1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 這本書(shū)是一份沉甸甸的記錄，75萬(wàn)字，四十多位中國(guó)電影飛速發(fā)展的親歷者，用自己的真情實(shí)感回溯了1978年以來(lái)那些無(wú)法磨滅的光影故事。

這本書(shū)里有大時(shí)代下的個(gè)人成長(zhǎng)。

唐國(guó)強(qiáng)做醫(yī)生的父親堅(jiān)決不讓他去演戲，是改革開(kāi)放讓他有機(jī)會(huì)做演員。在陜西咸陽(yáng)市棉紡八廠做輔助工的張藝謀、在北京燕山石化機(jī)械廠做翻砂工的馮小寧和在北京市政工程處做修路工的夏鋼，都是因?yàn)榛謴?fù)高考，在1978年考進(jìn)北京電影學(xué)院，從而走上了電影之路。

進(jìn)入新世紀(jì)，吉林建筑工程學(xué)院畢業(yè)的大鵬，先進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)公司，后開(kāi)始拍攝電影。在他的訪(fǎng)談里，“意外”出現(xiàn)七次，“努力”也出現(xiàn)七次，他說(shuō)互聯(lián)網(wǎng)改變了他的人生。

這本書(shū)里有傳承的故事。

李少紅在《包氏父子》劇組做實(shí)習(xí)導(dǎo)演，為了頭油、糕點(diǎn)等道具，謝鐵驪導(dǎo)演發(fā)火，讓李少紅專(zhuān)門(mén)去采買(mǎi)。李少紅特別感謝謝導(dǎo)的嚴(yán)格要求，讓她懂得一部電影要靠具象的細(xì)節(jié)展示出來(lái)，終生受益。

寧瀛在《末代皇帝》劇組做導(dǎo)演助理，貝托魯奇在安排完場(chǎng)面后，如果有空就把寧瀛叫到機(jī)器前，給她講鏡頭為什么這么安排，后期怎么剪。讓寧瀛對(duì)導(dǎo)演思維開(kāi)竅，學(xué)到怎么用鏡頭描述故事和場(chǎng)景。

寧浩做“壞猴子72變電影計(jì)劃”，因?yàn)樗菑?ldquo;亞洲新星導(dǎo)計(jì)劃”開(kāi)始走向觀眾的，“隔了十幾年，我也拍了一些電影，覺(jué)得應(yīng)該做這個(gè)計(jì)劃，我本身熱愛(ài)電影行業(yè)，所以出發(fā)點(diǎn)是如何做一些對(duì)電影和對(duì)電影市場(chǎng)有幫助、有意義的事情。”

這本書(shū)里有電影和生活之間的關(guān)系。

牛犇、王馥荔、朱時(shí)茂等幾位演員回憶謝晉導(dǎo)演時(shí)，都談到“體驗(yàn)生活”，生活是創(chuàng)作的源泉。拍《牧馬人》前，謝晉讓牛犇帶領(lǐng)演員養(yǎng)雞、放馬，特別是讓叢珊學(xué)打土坯，要求上來(lái)就能做，要像農(nóng)村婦女一樣，強(qiáng)調(diào)“下意識(shí)”，還給朱時(shí)茂、叢珊布置貼近人物的10個(gè)小品。最終朱時(shí)茂和叢珊的表演讓謝晉導(dǎo)演很滿(mǎn)意，也贏得觀眾的喜歡。

1980年代初，電影會(huì)影響人們的生活，改變?nèi)藗儗?duì)時(shí)尚的態(tài)度。《廬山戀》中張瑜穿著的服裝的款式、顏色，給當(dāng)時(shí)的觀眾極大的震撼，一些觀眾看完電影，學(xué)做張瑜電影中的服裝。郭凱敏說(shuō)：“當(dāng)時(shí)包括我們的服裝設(shè)計(jì)師對(duì)國(guó)外生活不了解，實(shí)際上是用電影創(chuàng)造了老百姓心目中的一種開(kāi)放形象，而這個(gè)形象恰好吻合大家對(duì)美好生活的一種向往。”

電影也開(kāi)闊人們的旅游視野，徐靜蕾在布拉格拍攝《有一個(gè)地方只有我們知道》，因?yàn)檫@部電影，去布拉格游玩的人多了，布拉格才開(kāi)通直飛中國(guó)的航班。

這本書(shū)里有過(guò)去四十多年影壇軼事的權(quán)威回應(yīng)。

比如:改革開(kāi)放后銀幕第一吻是如何拍攝的。滕文驥回憶：“《生活的顫音》里的吻，還做了男女演員的工作，男演員有老婆還有一些猶豫，最后工作做通了，當(dāng)時(shí)還不敢吻太長(zhǎng)了，吻了之后門(mén)開(kāi)了，但效果也強(qiáng)烈，當(dāng)時(shí)拍了兩條，一條沒(méi)有吻到，一條吻著了。”

比如：唐國(guó)強(qiáng)“奶油小生”的由來(lái)。唐國(guó)強(qiáng)：“我們當(dāng)時(shí)在屯溪拍戲，趕上過(guò)生日，陳沖就問(wèn)我喜歡吃什么，我隨口說(shuō)，最喜歡吃奶油蛋糕了，她就去準(zhǔn)備奶油蛋糕了。當(dāng)時(shí)是一個(gè)玩笑，后來(lái)到內(nèi)景拍戲，光比較柔，那時(shí)候我也年輕，光打到皮膚上顯得顏色很鮮亮，看樣片的時(shí)候，陳沖就突然冒出一句說(shuō)，我哥喜歡吃奶油，你看那皮膚像奶油一樣，干脆叫奶油小生吧。”

再比如：張藝謀因?yàn)槌g，破格被北京學(xué)院錄取后，兩年后險(xiǎn)些提前畢業(yè)。張藝謀說(shuō)：“學(xué)校讓我寫(xiě)個(gè)申訴，如果要再讀下就寫(xiě)個(gè)報(bào)告，學(xué)校報(bào)給文化部看行不行，那時(shí)候很糾結(jié)，有點(diǎn)像賴(lài)在學(xué)校里，當(dāng)時(shí)差點(diǎn)回老家算了，后來(lái)想還是要把大學(xué)念完，我就是寫(xiě)了一個(gè)申訴，還是順利地念完了大學(xué)四年。”

時(shí)代影響電影，電影影響人生。時(shí)代造就了電影人的機(jī)遇，電影成就了他們以往不敢想象的夢(mèng)想，這些電影人的故事和作品就是改革開(kāi)放四十多來(lái)最生動(dòng)的傳奇。

《影響——中國(guó)電影人訪(fǎng)談錄》（1978-2019）由電影頻道《中國(guó)電影報(bào)道》欄目組編著，人民出版社出版。20多位采訪(fǎng)組成員奔赴北京、上海、廣州、深圳等十幾個(gè)城市，采訪(fǎng)了一百八十位電影人。然后，從這些人物中，特別挑選具有代表性的四十余位電影人訪(fǎng)談錄，集結(jié)成書(shū)。整部書(shū)分為繼往開(kāi)來(lái)、開(kāi)路先鋒、星火燎原、合流奔涌四大版塊。

第一版塊“繼往開(kāi)來(lái)”聚焦第三、四代電影人，包括謝晉、謝飛、滕文驥、陸小雅等導(dǎo)演，唐國(guó)強(qiáng)、牛犇、張金玲、郭凱敏、朱時(shí)茂、盧燕、娜仁花、趙靜等演員，值得一提的是已故導(dǎo)演謝晉，通過(guò)多位與他合作過(guò)的演員、學(xué)者口述，來(lái)回憶這位偉大導(dǎo)演的電影故事。

第二版塊“開(kāi)路先鋒”聚焦第五、六代電影人，包括張藝謀、黃建新、田壯壯、尹力、李少紅、張建亞、霍建起、馮小寧、夏鋼、寧瀛、顧長(zhǎng)衛(wèi)、陳國(guó)星等導(dǎo)演，李雪健、馬羚、梁天等演員。

第三版塊“星火燎原”聚焦新生代電影人，包括寧浩、伍仕賢、徐靜蕾、陳思誠(chéng)、黃渤、黃曉明、王寶強(qiáng)、大鵬、陶虹等。

第四版塊“合流奔涌”關(guān)注的是改革開(kāi)放后大展拳腳的電影制片家及部分香港電影人，包括原八一電影制片廠廠長(zhǎng)王曉棠、博納影業(yè)集團(tuán)總裁于冬、思遠(yuǎn)影業(yè)集團(tuán)董事長(zhǎng)吳思遠(yuǎn)、編劇文雋、安樂(lè)影片有限公司總裁江志強(qiáng)。