原標(biāo)題：國(guó)產(chǎn)青春劇的創(chuàng)新與突破

       多年來(lái)，國(guó)產(chǎn)青春劇經(jīng)歷了“霸道總裁愛(ài)上我”“誰(shuí)的青春不疼痛”到復(fù)歸真實(shí)，再到兼容并包的發(fā)展過(guò)程。劇作情節(jié)的模式化、人物設(shè)置的概念化、愛(ài)情敘事的套路化等，逐漸與觀眾日益增長(zhǎng)的審美需求產(chǎn)生矛盾。這種矛盾，推動(dòng)著青春劇市場(chǎng)不斷升級(jí)革新，積極拓展創(chuàng)作格局、敘事視野。

??在這種情況下，“戀愛(ài)+競(jìng)技”主題的青春劇以破竹之勢(shì)闖入大眾視野。這類作品，往往從體育競(jìng)技項(xiàng)目切入，采用運(yùn)動(dòng)生涯、日常生活的雙視角，使追夢(mèng)與追愛(ài)并駕齊驅(qū)。“高燃”與“高甜”的奇妙碰撞，使國(guó)產(chǎn)青春劇迸發(fā)出活力四射的耀眼火花。

??聚焦硬核青春，兼顧個(gè)人奮斗與家國(guó)情懷

??夢(mèng)想與成長(zhǎng)，是青春的永恒話題。從某種意義上說(shuō)，青春與競(jìng)技是共通的，競(jìng)技類題材在展現(xiàn)青春熱血方面有著當(dāng)仁不讓的先天優(yōu)勢(shì)。古羅馬詩(shī)人賀拉斯曾提出，文藝作品應(yīng)該同時(shí)給人益處和快樂(lè)，既能給人帶來(lái)快感，又能對(duì)生活有幫助。

??國(guó)產(chǎn)競(jìng)技類青春劇往往以追夢(mèng)為主題，主角們破繭成蝶的艱難過(guò)程、圓滿結(jié)局，極大地滿足了受眾“求爽”的心理期待，也起到了榜樣示范作用。例如，《旋風(fēng)少女》以身世凄苦的平凡女孩戚百草的成長(zhǎng)經(jīng)歷為主線，講述了她憑著堅(jiān)強(qiáng)的意志力不斷超越自我，最終成為元武道高手的故事?！秺^斗吧，少年》展現(xiàn)了網(wǎng)球少年們無(wú)畏傷痛和失敗，用汗水澆灌夢(mèng)想的堅(jiān)持?！肚啻簰佄锞€》則將女排精神作為思想內(nèi)核，以一次次撲救扣殺、絕地反擊，呈現(xiàn)出青春最美的拋物線，向觀眾傳遞了拼搏的力量。

??青春劇作為以年輕一代為主要受眾群體的文藝作品，肩負(fù)著弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量的責(zé)任，不僅要能展現(xiàn)年輕人的“小情”，更要拓寬視野，將個(gè)人理想與中國(guó)夢(mèng)有機(jī)融合，刻畫(huà)出群像青春的“大愛(ài)”。

??《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》以網(wǎng)絡(luò)安全大賽為故事背景。男主角韓商言說(shuō)：“只要站在世界的舞臺(tái)上，我們都代表中國(guó)，只要中國(guó)隊(duì)奪冠，就是我們的驕傲”?！侗菬跹├妗分?，主人公們的個(gè)人理想也都與國(guó)家榮譽(yù)緊密相連。例如，熱愛(ài)短道速滑的棠雪，為了進(jìn)入國(guó)家隊(duì)而不懈努力。她的理想，是代表國(guó)家出戰(zhàn)冬奧會(huì)，并登上最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)?！杜隳愕绞澜缰畮p》講述了一群心懷遠(yuǎn)大理想的電競(jìng)追夢(mèng)青年，在世界職業(yè)競(jìng)技賽場(chǎng)上取得傲人成績(jī)的故事。將個(gè)人奮斗與家國(guó)情懷融為一體，國(guó)產(chǎn)青春劇的內(nèi)核有了新的升華。

??摒棄“戀愛(ài)腦”，凸顯角色的獨(dú)立精神

??愛(ài)情，也是青春劇繞不開(kāi)的話題。埃里希·弗洛姆認(rèn)為, 真正成熟的愛(ài)建立在平等與自由的基礎(chǔ)上，“是在保留自己完整性和獨(dú)立性的條件下, 也就是保持自己個(gè)性的條件下與他人合二為一。”這一點(diǎn)，正如舒婷在《致橡樹(shù)》一詩(shī)中所言：“我必須是你近旁的一株木棉，作為樹(shù)的形象和你站在一起。”

??但在以往的國(guó)產(chǎn)青春劇中，男主角通常是帥氣多金的霸道總裁，雖然賦予了女主角善良、堅(jiān)強(qiáng)的品格，潛意識(shí)中依然將女方置于弱勢(shì)地位。不少競(jìng)技類青春劇，在“甜度”上把握住了分寸，做到了甜而不膩。這些作品，沒(méi)有將愛(ài)情禁錮于甜寵的敘事框架中，而是注重凸顯角色在感情依賴中的相對(duì)獨(dú)立，向年輕觀眾展現(xiàn)了一種健康的戀愛(ài)方式。男女主人公處于平等對(duì)話的關(guān)系中，雙方既是親密的戀人，也是獨(dú)立的個(gè)體，工作和戀愛(ài)兩不誤。

??《浪花一朵朵》中的云朵，會(huì)在唐一白遭受質(zhì)疑時(shí)挺身維護(hù)。她所帶來(lái)的溫暖，是唐一白最堅(jiān)實(shí)的心理后盾。面對(duì)工作中的麻煩，為了不讓?xiě)偃朔中?，她?jiān)持自己承擔(dān)，最終憑努力扭轉(zhuǎn)了局勢(shì)?！队H愛(ài)的，熱愛(ài)的》中的佟年，既是有著大批粉絲的“甜美歌姬”，也是業(yè)務(wù)能力極強(qiáng)的學(xué)霸。被拒絕時(shí)，她沒(méi)有死纏爛打，在傷心之余很快就調(diào)整了狀態(tài)，專注于學(xué)習(xí)，展現(xiàn)出了專業(yè)自信。和韓商言在一起后，佟年不僅在精神上支持他，也為他提供了事業(yè)上的幫助。

??從馬斯洛的需要層次理論看，自我實(shí)現(xiàn)是人類最高級(jí)的需要。“戀愛(ài)+競(jìng)技”模式，將愛(ài)情的“甜”播種在理想的“燃”中，以戀人間彼此支撐、共同成長(zhǎng)的過(guò)程為土壤，開(kāi)出了有價(jià)值的真愛(ài)之花。

??打破創(chuàng)作套路，貢獻(xiàn)誠(chéng)意之作

??熱血需要真實(shí)，競(jìng)技需要嚴(yán)肅。一些競(jìng)技類青春劇雖采用了“戀愛(ài)+競(jìng)技”模式，但遺憾的是，成為披著青春勵(lì)志劇外衣的偶像言情劇，忽略了體育競(jìng)技的真正內(nèi)涵。此外，內(nèi)容失真、人設(shè)夸張、脫離現(xiàn)實(shí)、制作粗糙等也為觀眾詬病。那么，如何打破套路，創(chuàng)作出讓觀眾感覺(jué)到心意與新意的作品？

??今年熱播的《冰糖燉雪梨》，或可提供一些啟示。該劇改編自酒小七的同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，邀請(qǐng)了眾多專業(yè)運(yùn)動(dòng)員指導(dǎo)與參演，積極突破創(chuàng)作壁壘，在專業(yè)性上邁進(jìn)了一大步。為保證比賽場(chǎng)景的寫(xiě)實(shí)感，劇中的冰場(chǎng)按照國(guó)際賽事標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)，并采用實(shí)景拍攝。內(nèi)容元素豐富，也是一大看點(diǎn)。該劇將大學(xué)生活與運(yùn)動(dòng)生涯相結(jié)合，除了冰上競(jìng)技，還涉及醫(yī)學(xué)、新聞、哲學(xué)等多個(gè)學(xué)科。人物有天賦也有短板，形象立體鮮活，給人留下了深刻的印象。

??談青春而不矯情，言勵(lì)志而不空泛，涉戀愛(ài)而不狗血，注重展現(xiàn)愛(ài)情中的相互成就、追夢(mèng)路上的坎坷與奮斗，這樣的國(guó)產(chǎn)青春劇讓人耳目一新。青年人為夢(mèng)而生的奮斗精神與為國(guó)爭(zhēng)光的愛(ài)國(guó)情懷相互交織，引發(fā)了廣泛的情感共鳴和價(jià)值共振。保持敬畏之心，不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，不僅是國(guó)產(chǎn)青春劇的突圍之道，也是所有藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)遵循的法則。（作者：孫怡，系湖南大學(xué)文學(xué)院2020級(jí)碩士研究生）