圖為京劇電影《貞觀盛事》劇照。資料圖片

原標(biāo)題：京劇電影《貞觀盛事》靠什么捧得金雞獎(jiǎng)

11月28日，第33屆中國電影金雞獎(jiǎng)?lì)C出，由上海電影（集團(tuán)）有限公司、上海京劇院、上海廣播電視臺及首都京胡藝術(shù)研究會(huì)共同出品的3D全景聲京劇電影《貞觀盛事》摘得第33屆中國電影金雞獎(jiǎng)“最佳戲曲片獎(jiǎng)”。該片是國家重點(diǎn)文化工程——“京劇電影工程”的第二批影片之一。

1999年，京劇《貞觀盛事》創(chuàng)排，舞臺版首演以來屢獲國家級大獎(jiǎng)，至今已演出百余場，被業(yè)界譽(yù)為“尚長榮三部曲”之一，是上海京劇院新編劇目的扛鼎之作。時(shí)隔21年，幾乎由原班人馬擔(dān)綱主演的3D全景聲京劇電影《貞觀盛事》再獲大獎(jiǎng)。從舞臺版到電影版，《貞觀盛事》經(jīng)歷了怎樣的跨越？古典的東方戲曲藝術(shù)和先進(jìn)的影視技術(shù)能否找到最佳結(jié)合點(diǎn)？這一次，“上海出品”的《貞觀盛事》以經(jīng)典劇目的別樣重生，讓人們再度將目光聚焦戲曲電影，審視戲曲藝術(shù)與電影藝術(shù)在新時(shí)代的對話。

虛實(shí)之間，找到從舞臺通往電影的路徑

毋庸諱言，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)寫意審美觀的京劇，與電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法和審美觀念，有著本質(zhì)的區(qū)別。從舞臺版到電影版，《貞觀盛事》經(jīng)歷了不小的挑戰(zhàn)。

2018年7月，3D全景聲京劇電影《貞觀盛事》在上海松江車墩影視基地拍攝期間，記者曾前往探班。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)介紹，舞臺上的看點(diǎn)，成了電影改編的難點(diǎn)。比如舞臺版《貞觀盛事》有兩個(gè)半小時(shí)多，電影版要壓縮在120分鐘左右，如何縮短時(shí)長又不影響劇情？為此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分吸收專家們的意見，將人物與情節(jié)明晰化，突出重點(diǎn)。比如將人物集中到魏征和李世民因長孫無忌的奢靡、強(qiáng)霸而產(chǎn)生的沖突上，舍棄馬球、騎馬以及無關(guān)宏旨的歌舞場面等，使得整個(gè)故事的戲劇沖突更強(qiáng)烈，劇情層層反轉(zhuǎn)、處處伏筆，根據(jù)電影觀賞的心理節(jié)奏進(jìn)行拍攝，讓觀眾獲得舞臺上沒有的滿足感。

記者探班時(shí)注意到，拍攝片場入口貼著八個(gè)大字，上面寫著：“京劇為本，電影為用”。執(zhí)導(dǎo)該片的國家一級導(dǎo)演滕俊杰告訴記者，這是團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的基本遵循。京劇核心的東西要充分保留、放大效果，最大限度地把握好戲曲精神的精華，但是要按照電影的邏輯和節(jié)奏進(jìn)行再創(chuàng)作，最大限度地發(fā)揮電影藝術(shù)的視聽作用。

“優(yōu)秀的戲曲電影必然是這兩者的平衡統(tǒng)一。”滕俊杰說，京劇的特點(diǎn)是虛擬的，而電影是寫實(shí)的，這兩者雖然矛盾，但虛實(shí)之間可以做轉(zhuǎn)換。他反復(fù)研讀《孫子兵法》，將“實(shí)則虛之，虛則實(shí)之”的理念作為運(yùn)鏡的前提。

從2013年開始，滕俊杰致力以最新電影科技賦能傳統(tǒng)戲曲，將懷舊和當(dāng)代意識、審美需求精心對接，打開戲曲傳播的新維度。2014年，他執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》開戲曲電影采用3D全景聲等技術(shù)之先河，獲世界3D電影最高獎(jiǎng)“金盧米埃爾獎(jiǎng)”。這之后，他又執(zhí)導(dǎo)了《蕭何月下追韓信》《曹操與楊修》《貞觀盛事》等多部優(yōu)秀的3D京劇電影。

“尊古不泥古，創(chuàng)新不失宗。”滕俊杰說，“戲曲是講故事的藝術(shù)，中國戲曲擁有大量優(yōu)秀的故事，是電影取之不盡的寶藏。但一段時(shí)間里，這個(gè)寶庫一度變成了‘倉庫’甚至‘冷庫’。”在他看來，要將“冷庫”重新變成“寶庫”，就需要以創(chuàng)新拓路、美學(xué)托底，嫻熟運(yùn)用高新技術(shù)來對其進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。

科技賦能，用電影新技術(shù)激活傳統(tǒng)戲曲

電影《貞觀盛事》中，360度的電影鏡頭彌補(bǔ)了舞臺觀賞的盲點(diǎn)，讓觀眾看到更多的表演細(xì)節(jié)，也對演員的表演提出了更高的要求。同時(shí)，影片在拍攝中引進(jìn)全套的聲音制作系統(tǒng)，讓這部電影的全景聲聲音效果達(dá)到了國際一流水準(zhǔn)。在滕俊杰看來，京劇不可以被顛覆，但可以被激活，3D全景聲京劇電影的拍攝，就是探尋一條激活傳統(tǒng)戲曲活力的道路。

對于京劇電影，81歲的京劇表演藝術(shù)家尚長榮傾注了極大的熱情。在《貞觀盛事》之前，尚長榮就已接連參與3D全景聲京劇電影《霸王別姬》和《曹操與楊修》的拍攝，他說：“古典并非不時(shí)尚，如果優(yōu)秀的劇種不能被同時(shí)代的廣大觀眾接受，就會(huì)漸漸失掉這門傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。所以，我不太‘安分’，新技術(shù)、3D電影，我都想嘗試，希望中國戲曲經(jīng)典借著電影的翅膀飛向世界。”

走上大銀幕的尚長榮發(fā)現(xiàn)，電影里的中國戲曲京劇元素，不但沒有削弱，還有加強(qiáng)，充分展現(xiàn)了戲曲舞臺上的唱念做打舞、手眼身法步。“美妙古典的東方戲曲藝術(shù)，和現(xiàn)代先進(jìn)的3D全景聲影視技術(shù)密切結(jié)合，應(yīng)該說是一條可行的康莊大道。今后我們還要做這樣的工作，這不僅有利于推動(dòng)和發(fā)揚(yáng)戲曲藝術(shù)，也有利于讓戲曲藝術(shù)走向世界。”尚長榮說。

“京劇電影具有重要的文化意義，其核心是展示好國粹京劇之本質(zhì)。京劇的傳承和弘揚(yáng)既要有熱情，更要找到新的杠桿，從而真正撬動(dòng)傳播力、影響力，放大國粹的藝術(shù)美感和抵達(dá)率。”滕俊杰如是說。

上海廣播電視臺魔D電影工作室參與和主導(dǎo)了《貞觀盛事》等多部3D京劇電影的拍攝和后期制作工作。魔D電影工作室總監(jiān)徐瑋告訴記者，在這一過程中，年輕的團(tuán)隊(duì)也在迅速成長，已經(jīng)打通從前期拍攝到后期制作的8K電影全流程制作系統(tǒng)，拉開了8K全景聲電影制作篇章。

記者了解到，由上海廣播電視臺魔D電影工作室全程拍攝制作，上影集團(tuán)、上海京劇院、上海廣播電視臺等聯(lián)合出品的中國首部8K全景聲京劇電影《捉放曹》，目前正在進(jìn)行后期制作。該片由滕俊杰執(zhí)導(dǎo)，京劇演員王珮瑜主演，備受各界關(guān)注期待。“我們站到了新的起跑線上，摸一摸電影技術(shù)的‘天花板’。”滕俊杰說。

贏得觀眾，戲曲電影在創(chuàng)新中走向遠(yuǎn)方

一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，從中國第一部電影《定軍山》開始，中國電影的每一個(gè)發(fā)展節(jié)點(diǎn)都離不開戲曲的參與，而戲曲得以廣泛地記錄、傳播，也離不開電影這一先進(jìn)藝術(shù)形式的助推。

在作為中國電影重鎮(zhèn)的上海，戲曲電影的因緣早已扎下深根。新中國的第一部彩色戲曲藝術(shù)片《梁山伯與祝英臺》，就是由上影攝制完成的越劇電影。1962年，由岑范執(zhí)導(dǎo)，徐玉蘭、王文娟主演，上影出品的越劇電影《紅樓夢》，成為中國戲曲史、電影史上的里程碑。此外，黃梅戲電影《天仙配》、京劇電影《白蛇傳》《李慧娘》等上影出品的戲曲電影都在中國電影史上留下了印記。

滕俊杰一直記得，2014年京劇電影《霸王別姬》受邀在美國洛杉磯杜比劇院海外首映全場凝神觀看的那一幕。放映結(jié)束，美國南加大電影學(xué)院副院長艾倫教授找到他，坦言自己以前看京劇難免會(huì)打瞌睡，但這部京劇電影讓他感受到了京劇表演的張力和聲音的魅力。

“讓不了解京劇的觀眾仿佛置身戲劇空間之中，有些人就漸漸喜歡上了這門藝術(shù)。”滕俊杰說，這也是他堅(jiān)持拍攝的初衷——“為中國戲曲找到更多知音，用最好的文化品質(zhì)、最好的制作品質(zhì)、最好的視聽品質(zhì)，去吸引更多人，關(guān)注并融入東方文化中來。”

融合電影新技術(shù)和中國傳統(tǒng)文化的模式，也讓戲曲電影在年輕人中“圈粉”。記者了解到，上海戲曲藝術(shù)中心與上影集團(tuán)所屬上海電影博物館共同建立了戲曲電影放映基地，未來，《貞觀盛事》等優(yōu)秀戲曲電影將在那里長期放映。（本報(bào)記者：顏維琦）

《光明日報(bào)》（2020年12月01日 09版）