文 | 張穎

編輯 | 趙普通

黃建新今年六十六歲，經(jīng)常和年輕人站在一起。

大多觀眾對(duì)黃建新的記憶是《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》導(dǎo)演。最近幾年，他的身份更多是監(jiān)制、制片，很多年輕導(dǎo)演的第一部作品，都是黃建新找來(lái)投資。他的工作，是幫助導(dǎo)演們處理掉“拍電影外的一切雜事”。

上月，黃建新出席第33屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)，擔(dān)任創(chuàng)投主評(píng)審。他閱讀了大量電影新人的處女作長(zhǎng)片劇本，和他們對(duì)話(huà)，給出自己的建議。他形容年輕導(dǎo)演群體是繽紛多元的。

創(chuàng)投主評(píng)審黃建新

和年輕人在一起，是黃建新保持年輕的方式。他每天會(huì)拿出20分鐘的時(shí)間刷一下抖音，抖音里有很多他認(rèn)為的“天才演員”，他最近的一部戲，就用了一個(gè)在抖音找到的小女孩做演員。

金雞獎(jiǎng)期間，毒眸（微信ID：DomoreDumou）與黃建新進(jìn)行了一次對(duì)話(huà)。和大多數(shù)出現(xiàn)在公眾場(chǎng)合時(shí)的狀態(tài)一樣，他步伐輕盈，笑呵呵的，非常健談。在黃建新的身上，很難發(fā)現(xiàn)外貌之外的衰老。

到了這個(gè)年紀(jì)，他對(duì)“電影”這件事仍然有很多新的看法，以下是黃建新的自述。

只要電影節(jié)奏一慢，觀眾的手機(jī)就亮了

“有兩棵蘋(píng)果樹(shù)。一棵樹(shù)不高，一蹦就能夠著上面的蘋(píng)果，觀眾想把那個(gè)蘋(píng)果摘下來(lái)，跑兩步蹦起來(lái)一摘就可以。另一棵樹(shù)很高，觀眾蹦起來(lái)也夠不著，他們就走了，不理你了。電影人要比觀眾高一點(diǎn)，讓他們有欲望去夠這個(gè)東西，但又不能太高?！?/em>

現(xiàn)在年輕一代導(dǎo)演的創(chuàng)作欲和創(chuàng)作水平比我們當(dāng)年高多了。

他們是視覺(jué)文化長(zhǎng)大的，我們是看方塊字長(zhǎng)大的，拍電影的時(shí)候要通過(guò)轉(zhuǎn)換想象。導(dǎo)演經(jīng)常出現(xiàn)“等一下，忘了！要在電腦敲一下才能寫(xiě)出來(lái)”的情況，因?yàn)槲覀兪亲x二維的文字長(zhǎng)大的。

視覺(jué)的感知對(duì)我們來(lái)說(shuō)是要通過(guò)想象、想辦法完成的，而他們直接腦子里就出畫(huà)面了。所以他們對(duì)視覺(jué)節(jié)奏的表達(dá)要比我們好，電影畢竟是通過(guò)畫(huà)面來(lái)展示的。

電影應(yīng)該是永遠(yuǎn)年輕的。你看現(xiàn)在網(wǎng)上的詞匯，很多是我們都不知道的。我那天問(wèn)一個(gè)朋友“打工人”是什么意思，原來(lái)現(xiàn)在這個(gè)詞已經(jīng)有了新的含義了。

電影其實(shí)也是這樣，永遠(yuǎn)有它的時(shí)髦性在里面，即使拍傳統(tǒng)故事也是。比方說(shuō)，現(xiàn)在的古裝戲跟20年前拍的古裝戲完全不一樣，它的節(jié)奏不一樣。

電影《埋伏》

現(xiàn)在很慢的電影都快沒(méi)有人看了，過(guò)去我們認(rèn)為這個(gè)故事沒(méi)有講清楚，得一點(diǎn)點(diǎn)地去講清楚，現(xiàn)在的觀眾不用這樣，兩個(gè)鏡頭他們就清楚什么意思了，因此電影的容量變大了。過(guò)去的電影用一個(gè)半小時(shí)講了一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，現(xiàn)在一個(gè)半小時(shí)可以講一個(gè)很復(fù)雜的故事，觀眾都懂。

去電影院看電影你會(huì)發(fā)現(xiàn)，只要節(jié)奏一慢，觀眾的手機(jī)屏就亮了，情節(jié)一緊張，就沒(méi)人看手機(jī)了。這是節(jié)奏問(wèn)題，不是故事內(nèi)容問(wèn)題。用兩分鐘講的事，觀眾三十秒都已經(jīng)全都得到了，給再多的他們都覺(jué)得是重復(fù)，就會(huì)玩玩手機(jī)看點(diǎn)別的，可以說(shuō)是觀眾推動(dòng)著電影的節(jié)奏變化。

導(dǎo)演們要去電影院自己買(mǎi)票電影，不要老看首映式。首映式都是影迷或者朋友，大家就會(huì)贊揚(yáng)，會(huì)客氣，看電影也不會(huì)拿出手機(jī)來(lái)看，因?yàn)椴欢Y貌。但是普通觀眾不理這一套，因?yàn)槟莻€(gè)票是他拿錢(qián)買(mǎi)的。就像我買(mǎi)了一桌飯，歇會(huì)兒吃不行嗎？吃?xún)煽谕Ｏ聛?lái)，聊會(huì)天再吃不行嗎？電影院不能歇會(huì)，一歇就不看了，干別的去了。

強(qiáng)制性是電影特別大的特征和魔力。在手機(jī)上看電影沒(méi)法強(qiáng)制，可以隨意停，電影院停不了，它關(guān)了燈變成一個(gè)黑色的心理空間，熒幕上的東西是強(qiáng)行讓你進(jìn)入電影，你是被控制的，這是電影的美學(xué)特征之一。電影要是5分鐘內(nèi)吸引不住觀眾，就要出事了。

新一代的創(chuàng)作者意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題。他們想克服掉自己看電影的不良感受，就會(huì)由此調(diào)整自己的創(chuàng)作，在電影里要回避掉自己不能容忍的東西。

他們?cè)谶M(jìn)步，而這也就是電影的發(fā)展。

你拍好電影就行了，雜事我來(lái)

“這就像跳高。第一次跳可能跳一米四就可以進(jìn)學(xué)校田徑隊(duì)了，后來(lái)上大學(xué)了可能要跳一米九，而你想創(chuàng)造新的世界紀(jì)錄，從兩米一三再往上跳，每一公分都很難，越來(lái)越難?！?/em>

和我們一起進(jìn)來(lái)做導(dǎo)演的大概有280多個(gè)人，現(xiàn)在還有6、7個(gè)，剩下的都不做了。

導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)實(shí)際上沒(méi)有年齡限制的，你看伊斯特·伍德八十多歲了照樣拍得很好，謝晉八十歲的時(shí)候也拍得很好。對(duì)年紀(jì)大的導(dǎo)演最大的考驗(yàn)，是腦子是不是還在轉(zhuǎn)，創(chuàng)意是不是還有，是不是對(duì)世界還有新的認(rèn)知。對(duì)生活與認(rèn)知的廣度和深度，就是進(jìn)入電影以后的第二個(gè)檻。

我們現(xiàn)在做的，是讓年輕電影人們跨過(guò)第一個(gè)門(mén)檻，先進(jìn)入行業(yè)。

在第一個(gè)檻時(shí)，只要對(duì)電影技術(shù)有掌握、正常發(fā)揮就可以完成考驗(yàn)，但第二門(mén)檻不是這樣的，不是人人都可以得到更多觀眾的認(rèn)可，這次才是年輕導(dǎo)演一次真正的爬樓。

這件事不是一個(gè)人就能夠教出來(lái)的，是真的通過(guò)動(dòng)蕩、磨煉、努力才能去完成的。要學(xué)習(xí)，要吃苦，還要找到真正能夠跟你志同道合趣味相投的團(tuán)隊(duì)。電影是一個(gè)綜合藝術(shù)，不是一個(gè)人能完成的，需要有很好的合作人來(lái)幫著把作品完善了。

很多中國(guó)的新導(dǎo)演的第一個(gè)電影的錢(qián)都是我找的，幫他們把錢(qián)全部找齊。這幾年我給很多青年導(dǎo)演低成本的片子做監(jiān)制，其實(shí)就是告訴他：別的事你不用不操心，一心一意拍好電影就好了，雜事我來(lái)。

《黑炮事件》

監(jiān)制就是大制片人，在美國(guó)的電影體制里就是最大的、說(shuō)了算的那個(gè)人。但是國(guó)內(nèi)不是這樣，是兩套體系。我們?cè)缒晔菦](méi)有監(jiān)制的概念的。以前的制片人就是制片主任，那個(gè)時(shí)候是國(guó)企，所有的預(yù)算都是廠子決定好了，由生產(chǎn)委員會(huì)和藝術(shù)委員會(huì)做了決定后發(fā)給你，60萬(wàn)拍一部電影就是60萬(wàn)，57萬(wàn)就57萬(wàn)。我們的市場(chǎng)化是上世紀(jì)80年代初先從香港傳過(guò)來(lái)的，后來(lái)到90年代中旬跟美國(guó)有交流，中間差了15年。

中國(guó)電影很奇怪的一點(diǎn)在于，我們是行政至上的。一部片子有時(shí)候所有領(lǐng)導(dǎo)的名字都掛在制片人上面，把這個(gè)制度給破壞了。后來(lái)大家發(fā)現(xiàn)大的工業(yè)電影里，其實(shí)要有職業(yè)人領(lǐng)頭，這才又規(guī)范回來(lái)了。

市場(chǎng)電影的所有的流程要按計(jì)劃走，這就是監(jiān)制的職責(zé)。我當(dāng)監(jiān)制的電影基本上從開(kāi)機(jī)第一天到停機(jī)，中間的計(jì)劃一天都不能差：說(shuō)幾號(hào)停就幾號(hào)停，轉(zhuǎn)場(chǎng)什么時(shí)候轉(zhuǎn)，什么時(shí)候完，演員怎么樣調(diào)配，統(tǒng)籌怎么樣調(diào)配，每天幾天記場(chǎng)記，全都是“死”的，這就是制片。

圖片來(lái)源：視覺(jué)中國(guó)

制片本來(lái)就是要做這個(gè)，連生產(chǎn)程序都控制不了，怎么做制片？

美國(guó)的電影制度是制片人制度，而我們國(guó)內(nèi)大概一個(gè)明星就可以把這個(gè)制度一腳踢得粉碎，但是好的拍攝團(tuán)隊(duì)是踢不碎的，一定是這樣的。其實(shí)大家都希望在有效的時(shí)間內(nèi)完成，演員也一樣，導(dǎo)演也一樣，投資者也一樣，任何一個(gè)工作人員也希望這樣，要不然人的生活就沒(méi)有規(guī)律了，預(yù)設(shè)都不存在了。

我現(xiàn)在的拍攝，其實(shí)是拍7、8天就要全組放假休息一天的。我們組放假的時(shí)候大家可高興了，休息完了干活有勁，5天就可以干6天的活。從來(lái)不是因?yàn)樾菹⒘硕瓴怀晒ぷ鳌?/strong>很多不休假的組完不成拍攝，是因?yàn)榇蠹乙呀?jīng)困得沒(méi)辦法了，沒(méi)有激情了，還不如讓大家休息休息呢。

創(chuàng)投是創(chuàng)意投資，不是產(chǎn)品投資

“如果創(chuàng)投變成了‘我要發(fā)現(xiàn)一個(gè)天才，我要一把就掙到多少多少錢(qián)’，這可能就改變了創(chuàng)投的意義。”

我開(kāi)始拍電影的時(shí)候不就是30歲么?？吹浆F(xiàn)在拍電影的人的年齡，就想我當(dāng)時(shí)怎么沒(méi)覺(jué)得自己年輕呢，只是覺(jué)得該做事了。

新思想、新沖動(dòng)、新的語(yǔ)境習(xí)慣，都是在年輕這一代出現(xiàn)的。新的載體在替代，人們就在這種替代的過(guò)程中往前走，創(chuàng)投的意義正是如此。創(chuàng)投使我們了解最年輕的、有著電影夢(mèng)想的一代，他們?cè)谙胧裁?，他們?cè)谧鍪裁矗麄兿Ｍ玫绞裁礃拥膸椭?strong>因?yàn)檫@是電影的未來(lái)，電影永遠(yuǎn)是年輕人的。

我參加過(guò)很多創(chuàng)投，內(nèi)地的還有香港和臺(tái)灣地區(qū)的，還有亞洲其他國(guó)家的創(chuàng)投我也都去過(guò)。以前的創(chuàng)投其實(shí)更多的是依靠政府基金，比方說(shuō)在臺(tái)灣地區(qū)會(huì)有幾百萬(wàn)臺(tái)幣，相當(dāng)于幾十萬(wàn)人民幣來(lái)推動(dòng)年輕人做的一些項(xiàng)目。很多香港比較大的導(dǎo)演其實(shí)是由于創(chuàng)投的資助獲得了第一次的表現(xiàn)，才有機(jī)會(huì)展示才華。

圖片來(lái)源：視覺(jué)中國(guó)

資本或者專(zhuān)業(yè)公司的投入，總是要核算成本的，但創(chuàng)投最大的好處就是不是完全核算成本的，單純對(duì)才華的激勵(lì)，是它非常重要的一個(gè)意義。

做創(chuàng)投其實(shí)挺費(fèi)勁的。要看劇本、看短片，要想問(wèn)題、提問(wèn)題，要去判斷。一年以后你的判斷準(zhǔn)對(duì)了，是有成就感的，如果我判斷錯(cuò)了好幾個(gè)，或者一個(gè)都沒(méi)有拍出來(lái)，我就會(huì)想，這是怎么回事？所以做創(chuàng)投評(píng)審也是個(gè)互動(dòng)和自我修正的過(guò)程：年輕人希望得到機(jī)會(huì)，我們通過(guò)跟他們的交流，對(duì)自己也有一個(gè)反作用，這個(gè)就是電影行業(yè)的良性發(fā)展。

因?yàn)槟贻p人是語(yǔ)言體系很“逗”，做的事情也很“逗”，我們自己不會(huì)這么拍，但是年輕人們這么拍了我也挺能接受，這個(gè)就是挑戰(zhàn)，感覺(jué)永遠(yuǎn)在挑戰(zhàn)、被挑戰(zhàn)，或者是支持和推動(dòng)之間的交互。

在創(chuàng)投里，我們會(huì)看到題材的多樣性，什么樣的題材都有。市場(chǎng)電影總是歸類(lèi)，歸類(lèi)方向是定死的，比方說(shuō)我是一個(gè)動(dòng)作電影或者懸疑電影、喜劇電影，總是沖著某一個(gè)終極目的去的。但新的創(chuàng)作者常常沒(méi)有終極目的，他就是有表達(dá)欲望。這個(gè)表達(dá)欲望是原始沖動(dòng)，是特別重要的創(chuàng)作心理，如果你沒(méi)有這個(gè)原始的表達(dá)欲望，電影拍不好。

創(chuàng)投創(chuàng)投，主要是創(chuàng)意投資，不是產(chǎn)品投資。產(chǎn)品是它后來(lái)的屬性之一，它的原始屬性、第一屬性一定不是這樣的。創(chuàng)投是一個(gè)文化活動(dòng)，通過(guò)這個(gè)活動(dòng)激勵(lì)的不是一個(gè)人，是一批人。

而且創(chuàng)投的錢(qián)大部分來(lái)源于“化緣”，來(lái)自社會(huì)各界的支持，所以資方?jīng)]有辦法直接投一部戲，只是給項(xiàng)目一部分啟動(dòng)資金，但是這意味著大家對(duì)你的價(jià)值有所認(rèn)識(shí)，有的公司會(huì)慢慢地和項(xiàng)目方談，也可以幫著后者去闡述一些事情，因此創(chuàng)投只是項(xiàng)目開(kāi)始的第一步。

今年的金雞創(chuàng)投呈現(xiàn)出很繽紛多元的狀態(tài)，這些項(xiàng)目感覺(jué)都不錯(cuò)。1000多個(gè)項(xiàng)目里選出來(lái)的16個(gè)，這個(gè)比例基本是百里挑一了，好像比上大學(xué)的比例都低，考大學(xué)可能一百個(gè)人里能考上三十個(gè)，但創(chuàng)投是百里挑一。

其實(shí)金雞創(chuàng)投是專(zhuān)業(yè)的團(tuán)隊(duì)在篩選，不是觀眾在篩選，觀眾可能只聽(tīng)一個(gè)故事，專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)不是，他們看的是綜合能力，支持的是一個(gè)項(xiàng)目的整體，而不是編劇或者導(dǎo)演，所以創(chuàng)投是對(duì)整體項(xiàng)目的推進(jìn)，不是對(duì)某一個(gè)人的推進(jìn)。

金雞創(chuàng)投的評(píng)審里有一些是公司的代表，本身也是學(xué)電影出身，現(xiàn)在負(fù)責(zé)一些影視公司。他們總會(huì)提到一些問(wèn)題，比如內(nèi)容的過(guò)審問(wèn)題，或者市場(chǎng)的考驗(yàn)問(wèn)題，或者投資比例跟想象之間的差距問(wèn)題。這些都是很實(shí)際的問(wèn)題。

創(chuàng)意投資就是要彌補(bǔ)年輕人想法上的一些缺失，也要給到更新鮮的想法一些機(jī)會(huì)，這些機(jī)會(huì)更大程度上是一種對(duì)未來(lái)的押寶。

藝術(shù)和商業(yè)永遠(yuǎn)不要扯在一起去談

“我去電影院看《一次別離》。很倒霉，前面一幫其實(shí)不愛(ài)看文藝片的觀眾，可能聽(tīng)說(shuō)《一次別離》奧斯卡得獎(jiǎng)了就去買(mǎi)票看了，看的時(shí)候又說(shuō)笑又看手機(jī)又吃爆米花?！?/em>

我說(shuō)文藝片，你非要跟我說(shuō)你怎么賺錢(qián)，我說(shuō)商業(yè)電影，你又說(shuō)藝術(shù)性很差。市場(chǎng)電影跟文藝片是兩個(gè)邏輯，大家不要攪到一起。

有的新人導(dǎo)演，既講個(gè)人表達(dá)，又追求商業(yè)性，這是最糟糕的。你沒(méi)有宗旨，我怎么跟你討論？這有點(diǎn)像我小時(shí)候我媽給我講理的時(shí)候我永遠(yuǎn)不講理，她說(shuō)這個(gè)的時(shí)候我講那個(gè)，急得她沒(méi)辦法。

商業(yè)和個(gè)人表達(dá)之間的平衡點(diǎn)怎么去找，其實(shí)是電影故事所決定的，看你想表現(xiàn)的是一個(gè)邊緣人還是理想化的人。商業(yè)電影里的人物大部分都是理想化人，商業(yè)電影都是扁平的，“007”一輩子都不變的，帥，一堆美女圍著，敵人都會(huì)愛(ài)上他。幾十部都是如此不會(huì)變，這是人類(lèi)一種心理模式。

恐怖片一定有貼著地皮跑的鏡頭，人在你背后走，突然一個(gè)鴿子飛一下，看了100遍你還是會(huì)被嚇著，那叫潛意識(shí)恐懼點(diǎn)。有的人怕蟑螂，有的人不怕，有的人怕雞，連雞的毛都不敢碰，這是人類(lèi)在幾十萬(wàn)年進(jìn)化史里的種族進(jìn)化的恐懼感，就叫遺傳記憶。

恐怖片就是利用人類(lèi)群體記憶恐懼癥來(lái)完成的，這是類(lèi)型電影遵循的是共性心態(tài)。100個(gè)人里，有90個(gè)人是這么想的，有90個(gè)人認(rèn)為這個(gè)是美的，有90個(gè)人認(rèn)為這樣好笑，這就是商業(yè)電影的原則，他們絕不管另外的10個(gè)人。

 黃建新導(dǎo)演作品《背靠背 臉對(duì)臉》

文藝片不是，文藝片很少用視聽(tīng)的奇觀、魔幻的東西來(lái)控制觀眾。它一點(diǎn)點(diǎn)地滲透，影響你的一生，這是藝術(shù)片的很重要的特征。所以藝術(shù)片最好的觀影環(huán)境，是一個(gè)人靜靜的坐在那兒看。現(xiàn)在商業(yè)電影是賣(mài)爆米花的，如果看一部非常藝術(shù)的電影，前面的人都在吃爆米花，你告訴我怎么看？

所以有一些電影，我反而覺(jué)得不應(yīng)該在電影院看，除非是首映或者是媒體場(chǎng)，大家都有藝術(shù)片的觀影需求，會(huì)覺(jué)得效果特別好，因?yàn)殡娪暗那榫w是傳染的。

大家一定要知道，為什么電影院沒(méi)有辦法被網(wǎng)絡(luò)替代，它是人類(lèi)某一個(gè)特別大的心理需求，就叫共場(chǎng)共鳴。

在同一個(gè)場(chǎng)子里，一個(gè)人看喜劇片很難笑出聲，但是如果一家人看喜劇片就可以，在電影院可以笑到你聽(tīng)不見(jiàn)臺(tái)詞，這就叫情緒傳染。場(chǎng)子里的情緒傳染，也是迪斯科舞廳的原理，平時(shí)不跳舞的人都會(huì)跟著蹦一頭汗，這就是群體心理的一個(gè)共性，電影是依靠這個(gè)的。

黃建新導(dǎo)演電影《錯(cuò)位》

可文藝片不是這樣，看文藝片身邊有一堆人瞎喊就完了，所以一定要有情景地看，所以一對(duì)一是藝術(shù)電影觀看的最良性的過(guò)程。

中國(guó)有專(zhuān)門(mén)拍文藝片的公司，也不賠錢(qián)。其實(shí)投文藝片可能虧錢(qián)的可能性更小，如果真的是一部好的文藝片的話(huà)。你看賈樟柯帶著那些孩子們拍的文藝片都不太賠錢(qián)，我問(wèn)過(guò)他，他的公司是賺錢(qián)的。

電影是一種幻覺(jué)

“藝術(shù)是一個(gè)幻覺(jué)，電影更是一個(gè)幻覺(jué)，電影一關(guān)，你看到的其實(shí)都是幻覺(jué)?！?/em>

好萊塢30年代就說(shuō)電影是一場(chǎng)夢(mèng)，人家早把電影本質(zhì)說(shuō)完了，電影制造了一個(gè)夢(mèng)幻，這個(gè)夢(mèng)幻可以穿越幾十年。

今年的金雞創(chuàng)投我經(jīng)常問(wèn)項(xiàng)目導(dǎo)演們一個(gè)問(wèn)題：你出生在什么地方，你的母語(yǔ)是什么？其實(shí)現(xiàn)在大家拿出的這些題材，都是跟創(chuàng)作者生命有關(guān)的。跟生命體驗(yàn)或者心靈有關(guān)的東西，應(yīng)該是最接近于真實(shí)的。

母語(yǔ)是特別重要的。我們現(xiàn)在都用普通話(huà)去交流，可是如果你從小在某一個(gè)地方長(zhǎng)大，回到那個(gè)地方，有一天突然急于表達(dá)自己某個(gè)觀點(diǎn)，或者在跟父母交流的的時(shí)候，就會(huì)把普通話(huà)丟掉，換成母語(yǔ)去講。

藏族幾個(gè)導(dǎo)演拍的關(guān)于西藏的電影，全世界都接受了，就是因?yàn)樗悄刚Z(yǔ)的。他們的舉止，講話(huà)的習(xí)慣、走路的姿勢(shì)都不一樣，母語(yǔ)是最準(zhǔn)確、最能夠清晰表達(dá)你心里、腦子里所想的方式，母語(yǔ)的準(zhǔn)確性要比我們翻譯以后高得多，我們現(xiàn)在都知道很多歷史的名著翻譯得不對(duì)，其實(shí)是第二語(yǔ)言跟母語(yǔ)之間是有準(zhǔn)確度上的差別的。

創(chuàng)投里有個(gè)片子是《村莊 音樂(lè)》，講新疆的音樂(lè)的，那個(gè)音樂(lè)就是有一種蒼涼的嵌入內(nèi)心的感覺(jué)。我們聽(tīng)很多音樂(lè)會(huì)哭，因?yàn)槟欠N訴說(shuō)、那種向往是人類(lèi)共性的東西，音樂(lè)是可以跨越種族的。全世界聽(tīng)貝多芬，他的交響曲我們聽(tīng)了都會(huì)有感觸。

音樂(lè)是有魔幻作用的，比如進(jìn)了迪斯科舞廳，DJ開(kāi)始把音樂(lè)調(diào)大，人們就開(kāi)始晃，這就是音樂(lè)的魔力。電影的全景聲可以產(chǎn)生一個(gè)“場(chǎng)”，一個(gè)讓觀眾心靈共振的場(chǎng)，所以有一些特別中國(guó)的故事挺難被全世界接受，但音樂(lè)是可以的，這也是我喜歡《村莊 音樂(lè)》的原因。

所以創(chuàng)投的核心還是創(chuàng)意，創(chuàng)意對(duì)未來(lái)的影響。舉非常極端的例子，庫(kù)布里克，他的電影都不怎么賺錢(qián)，但是所有的科幻片都是從他那兒來(lái)的，所有的導(dǎo)演見(jiàn)了他都畢恭畢敬。你能說(shuō)他不賺錢(qián)？后輩導(dǎo)演們?nèi)强克膾赍X(qián)的。

庫(kù)布里克創(chuàng)造了“語(yǔ)言”，我們是使用“語(yǔ)言”的人，這樣的人叫天才，叫大師，大部分的電影從業(yè)者都是匠人。在我看來(lái)，我也是個(gè)匠人，匠人就是熟練地使用電影語(yǔ)匯，去把劇本變成一個(gè)好看的故事，有好看的人物，但匠人不是一個(gè)天才，不是思想家。

我們老說(shuō)什么叫職業(yè)導(dǎo)演，卡梅隆是職業(yè)導(dǎo)演，能拍恐怖片，能拍愛(ài)情片，能拍科幻片，各種各樣的片子都能拍，這叫職業(yè)導(dǎo)演，不以個(gè)人風(fēng)格抵觸一些東西，以技能包容一切，這是人類(lèi)最偉大的導(dǎo)演之一。

職業(yè)導(dǎo)演最大的問(wèn)題是不能只吃一部電影，說(shuō)自己是職業(yè)導(dǎo)演，得有5部以上的電影像個(gè)樣子，再來(lái)說(shuō)我是職業(yè)導(dǎo)演。

職業(yè)導(dǎo)演是份榮譽(yù)，玩票的只能玩一次，但是要做到職業(yè)水準(zhǔn)、大家都認(rèn)你，或者在世界電影、中國(guó)電影的維度上有一個(gè)不錯(cuò)的水準(zhǔn)，才敢說(shuō)我是職業(yè)導(dǎo)演。

電影還是要回到觀眾

“之前團(tuán)隊(duì)找的其他演員我都不滿(mǎn)意，在抖音看到了那個(gè)小女孩，就讓他們找到來(lái)試試，結(jié)果一演，是真的好。”

新玩意我都會(huì)看，我每天會(huì)看20分鐘抖音，因?yàn)?strong>那里面是所有世俗的生活，包括我們所說(shuō)的歡樂(lè)的、悲傷的、憤怒的或者低俗的，所有的世俗情感都在里面有直接的表達(dá)。

這是我們很好地了解社會(huì)的一個(gè)途徑，很多事情我們平時(shí)看不到，可能生活里接觸的大部分都是受過(guò)高等教育的人，大家都溫文爾雅，但他回家也會(huì)罵人，只不過(guò)在公共場(chǎng)合他不會(huì)這樣。所以抖音里可以看到是世態(tài)炎涼，可以看到所有的七情六欲。

而且抖音里的天才演員太多，我最近一個(gè)戲用了一個(gè)小女孩就是我抖音里看的，演得好極了。

我跟徐克兩個(gè)人是技術(shù)控，新技術(shù)來(lái)了我們倆就開(kāi)始研究，最近我們?cè)谘芯吭趺礃涌梢园褮v史上的真人換在我們電影里的人頭上，技術(shù)已經(jīng)有了，問(wèn)題是怎么做，對(duì)這些我還是有很年輕的好奇心。

保持好奇心去了解事物，感受到年輕一代的變化也很好?，F(xiàn)在我拍《1921》，和十年前拍《建黨偉業(yè)》的時(shí)候比，這種主旋律、愛(ài)國(guó)情懷的片子，就需要更加注意生動(dòng)性，和角色的個(gè)人魅力，還有信仰的部分。

《1921》里的人物是是充滿(mǎn)信仰的，他們勇敢、決絕，堅(jiān)定不移。我拍了幾段關(guān)于犧牲的戲給年輕人看，大家哭得稀里嘩啦。因?yàn)橹魅斯菫槲覀兠褡宓墓餐硐氆I(xiàn)身的，這種感情對(duì)年輕一代來(lái)說(shuō)并不遙遠(yuǎn)。影片里的人物保家衛(wèi)國(guó)，守護(hù)自己的土地還有信念，現(xiàn)實(shí)生活中也是如此。如果你珍惜的東西，有人要隨意拿走，你肯定要捍衛(wèi)?。?/strong>

我們今天說(shuō)中國(guó)這么好的地方，是先行者們努力爭(zhēng)取來(lái)的?！?921》的主人公們是一批偉大的先行者，那是我們民族的根，年輕人也得知道根在哪里。很多國(guó)對(duì)他們“根”的教育是非常重視的，像我在德國(guó)訪問(wèn)過(guò)幾個(gè)月，孩子們不光知道德國(guó)的歷史，還知道德國(guó)的音樂(lè)史、哲學(xué)史。我?guī)Я艘粋€(gè)朋友是哲學(xué)系畢業(yè)的，聊哲學(xué)聊不過(guò)一個(gè)普通的德國(guó)人。

人的來(lái)源，總要是清楚的，其實(shí)人有這個(gè)非常強(qiáng)烈的欲望，比如有一個(gè)孤兒，他一定想知道他的父母是誰(shuí)。我們面對(duì)自己的國(guó)家，也一定想要知道國(guó)家是怎么走到今天的。

我們現(xiàn)在拍主旋律片，要生動(dòng)、準(zhǔn)確地表達(dá)民族的精神旅程，傳遞一種所有觀眾有共通情感的東西，這也是電影的魅力所在。