倪妮劉詩詩“住”在熱搜，雙女主劇要爆發(fā)了？

時(shí)間：2021.01.13 來源：1905電影網(wǎng) 作者：keva

1905電影網(wǎng)專稿 近段時(shí)間，分別由李一桐搭檔金晨，徐璐搭檔文詠珊主演的劇集《了不起的女孩》和《風(fēng)聲》先后與觀眾見面。此外，由兩朵“85花”劉詩詩攜手倪妮擔(dān)綱，《流金歲月》也在一片期待聲中亮相。

雙女主劇相繼登場(chǎng)，率先打響了2021女性題材大戲的第一槍。值得一提的是，除了《風(fēng)聲》水花較弱之外，其余兩部雙女主劇，皆頗受關(guān)注。

截至目前，《了不起的女孩》已經(jīng)收官，網(wǎng)播熱度曾達(dá)到貓眼電視劇熱度首榜的位置；《流金歲月》播出過半，同樣長(zhǎng)期穩(wěn)居電視劇熱度排行榜的前列。這兩部劇集，更讓不少粉絲嗑起了“金桐玉女”和“為倪寫詩”的CP。尤其是劉詩詩和倪妮，幾乎“住”在熱搜里，劇集話題閱讀量超過了41億。

但在口碑方面，上述兩部討論度頗高的雙女主劇，整體表現(xiàn)只能算是中規(guī)中矩。豆瓣評(píng)價(jià)上，前者開分7.2，最終定格在6.8；后者開分7.5，目前跌至7.1，且仍有繼續(xù)滑落的趨勢(shì)。

雙女主劇，成了開年大戲里一道獨(dú)特的風(fēng)景線，而高開低走，又似乎成了它們共同的結(jié)局。歸根到底，是打著“雙女主劇”旗號(hào)的它們，并未探索出真正切合主題的方法。

“偽”獨(dú)立的人設(shè)

《流金歲月》和《了不起的女孩》，都致力于打造獨(dú)立女性的主角人設(shè)。契合新時(shí)代獨(dú)立女性堅(jiān)韌果敢的特質(zhì)，這樣的設(shè)定，確實(shí)更容易討喜。

先拿關(guān)注度更高的前者為例。根據(jù)亦舒同名小說改編，編劇把故事發(fā)生的背景從香港移植到上海，劇集圍繞一對(duì)好閨蜜蔣南孫（劉詩詩飾）和朱鎖鎖（倪妮飾）共同成長(zhǎng)的經(jīng)歷展開。

蔣南孫，出身優(yōu)渥的富家小姐，從小生活在象牙塔里，父親去世后不得不成長(zhǎng)為家中的頂梁柱；朱鎖鎖，胡同里長(zhǎng)大的拜金女孩，長(zhǎng)期寄人籬下的她，心底里渴望著早日沖破束縛。

蔣朱這對(duì)閨蜜，分別映照著上流社會(huì)和普通大眾兩個(gè)階層，她們身上，都不乏獨(dú)立女性勇于承擔(dān)，敢闖敢拼的“狠勁”。遭遇家道中落，前者主動(dòng)與心機(jī)滿滿的男友分手，并留在國內(nèi)承擔(dān)起父親的巨額債務(wù)；備受寄人籬下的痛苦，后者在找到工作的第一件事，便是單獨(dú)搬出來自己住。

不難發(fā)現(xiàn)，做事不拖泥帶水，兩位女主都竭力立住了剛強(qiáng)理智的“爽劇”人設(shè)。但遺憾的是，這樣的獨(dú)立設(shè)定，并沒有滲透至人物的骨子里去。

雙女主劇作為“女人戲”的一種表現(xiàn)形式，理應(yīng)更加強(qiáng)調(diào)女性主角獨(dú)立成長(zhǎng)的過程。但在這一關(guān)鍵點(diǎn)上，《流金歲月》的呈現(xiàn)卻比較可惜。每次到了兩位主角成長(zhǎng)的節(jié)點(diǎn)，劇集往往依靠更加強(qiáng)大的女性力量或男性角色來推動(dòng)情節(jié)的轉(zhuǎn)折。

兩人堅(jiān)韌果敢的性格不假，但也不妨礙她們衰落的人生借助外力開掛。

當(dāng)然，或許會(huì)有人反駁，很多成功背后都離不開“貴人”的扶持。誠然，“世外高人”般的小姨，公司老總?cè)~謹(jǐn)言，富二代謝宏祖，圍繞在蔣朱身邊向她們伸出援手的強(qiáng)大角色確實(shí)不少，無形之中，這也與她們塑造的獨(dú)立女性形象相對(duì)背離。

無獨(dú)有偶，《了不起的女孩》，同樣有類似的弊病。陸可在雜志存亡時(shí)刻以極強(qiáng)的使命感從普通編輯躍升至主編之職，在面對(duì)不善管理，合作難談等事業(yè)困難時(shí)，也沒少依靠他人的幫忙。

聚焦女性獨(dú)立或成長(zhǎng)的這幾部雙女主劇，很多主角一定程度上仍未做到真正“靠自己”，而是通過外界力量讓角色升級(jí)打怪的“爽”得以延續(xù)。

“套路”深的情感

“愛情是錦上添花，友情則從不缺席。”這是《流金歲月》編劇秦雯所認(rèn)為的原著精髓之一。然而，這部雙女主劇在愛情線上的勾勒，卻略顯刻意。編劇眼中錦上添花的愛情，實(shí)則花了不少筆墨，且難免陷入熟悉的“言情內(nèi)核”。

南孫和鎖鎖，都經(jīng)歷過不止一段感情。巧合的是，她們都屬于先遇上“渣男”，然后再收獲高富帥的一掛。

從這對(duì)閨蜜的官配CP分別為旅歐設(shè)計(jì)師王永正和“空調(diào)王子”謝宏祖來看，她們的愛情線終究沒有放棄“公主配王子”，“灰姑娘遇上富二代”的“瑪麗蘇”戲碼。

同樣地，《了不起的女孩》亦是如此。感情穩(wěn)定的陸可，遭到相戀多年的男友出軌背叛，最終遇上了各方面都更加優(yōu)秀的張芒；游戲愛情的沈思怡，身兼感情施暴者和受害者，卻有一個(gè)始終愛自己的姚遠(yuǎn)。

就連諜戰(zhàn)背景的《風(fēng)聲》，不茍言笑的特工李寧玉，身邊都有一個(gè)時(shí)刻想守護(hù)著她的大隊(duì)長(zhǎng)吳志國。

不得不說，單就這偶像劇般的愛情而言，也未免過于理想主義，從而落入了言情劇的情感套路。

而同樣走“CP”套路的，還有雙女主劇大力營銷的閨蜜情。在秦雯看來，亦舒女郎的世界并不只有愛情，這一點(diǎn)，也高度契合于當(dāng)代青年女性獨(dú)立強(qiáng)大的人格魅力。因此，《流金歲月》對(duì)于蔣朱這對(duì)好友的刻畫，沒有互撕，沒有誤會(huì)，而更多是互相扶持，互相鼓勵(lì)。

鎖鎖無家可歸，南孫會(huì)毫不猶豫地邀請(qǐng)她到自己家?。荒蠈O家遭遇重創(chuàng)，鎖鎖則“承包”了姐妹一家的生活。兩人彼此都把對(duì)方視為家人，向大家展現(xiàn)了一段令人羨慕的神仙友誼，“為倪寫詩”，也由之而來。

此外，《了不起的女孩》中“金桐玉女”，沈思怡和陸可則曾深陷誤會(huì)，皆因沈思怡為了本可考復(fù)旦卻執(zhí)意為了愛情報(bào)考大專的陸可，當(dāng)眾親其男友一口，從而致其分手。

但當(dāng)兩人和好之后，她們也可以在對(duì)方陷入事業(yè)或生活危機(jī)之際，時(shí)刻陪伴左右，為彼此東奔西走。

實(shí)際上，無論是《流金歲月》還是《了不起的女孩》，一剛一柔，本質(zhì)都是兩個(gè)性格互補(bǔ)姑娘湊成了一對(duì)摯友。前者總能使盡渾身解數(shù)為后者遮風(fēng)擋雨，后者又會(huì)為前者獻(xiàn)上溫暖安慰與鼓勵(lì)。如此一來，觀眾便自然而然地嗑起了“CP”。

誠然，“CP”之間熱衷發(fā)糖，只能為觀眾提供一時(shí)的“甜蜜”。當(dāng)觀眾回過頭來細(xì)心一想，販賣閨蜜情的背后，反倒是作為女性題材作品的它們，所呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)意義略顯薄弱。

再加上，大量的愛情戲亦難免搶了閨蜜戲的風(fēng)頭，一定程度更削弱了雙女主劇的底色。當(dāng)這些套路隨著劇集播出而逐漸顯露，“老掉牙”的設(shè)定最終也消耗了觀眾對(duì)于驚喜的期待。

共情之后，才會(huì)迎來風(fēng)口

當(dāng)然，雖然《流金歲月》和《了不起的女孩》口碑高開低走，但不妨礙它們?yōu)榕灶}材作品的表達(dá)打開了新的思路。從“大女主”到“女性群像”再到“雙女主”劇，市場(chǎng)聚焦女性題材的作品，表達(dá)形式日趨多樣。

而值得關(guān)注的是，2011年，一部《甄嬛傳》徹底拉開了“大女主戲”創(chuàng)作序幕之后，近年來卻鮮有同類佳作冒頭；2020年，《三十而已》和《二十不惑》聯(lián)手把“女性群像劇”推至高光；不過，它倆最終也沒有守住口碑收視齊飛的輝煌。

可見，“女人戲”的細(xì)膩，注定了它并不容易表達(dá)。如今，雙女主劇頻繁亮相，熱度頗高。雖然當(dāng)下內(nèi)容表現(xiàn)仍略有瑕疵，但起碼也關(guān)注到女性獨(dú)立的話題和閨蜜之間的珍貴情誼。至于它是否會(huì)是下一個(gè)爆款風(fēng)口，可能則取決于編劇們對(duì)于此類作品的更加深刻的解構(gòu)。

事實(shí)上，既融合了“大女主”強(qiáng)調(diào)的個(gè)人奮斗，也融合了“女性群像”展現(xiàn)的閨蜜情誼，雙女主劇其實(shí)具有極廣闊的發(fā)揮空間。

不過，挖掘不深，空談獨(dú)立，本該點(diǎn)綴的愛情線成了“瑪麗蘇”的表現(xiàn)，卻是當(dāng)前雙女主劇的創(chuàng)作窘?jīng)r。那么，如何處理好現(xiàn)實(shí)意義和情感意義的交織，如何讓更多觀眾達(dá)到共情，顯然是創(chuàng)作者們需要思考的問題。