文｜林 琳

 編輯｜貓 叔

2020年，受新冠肺炎疫情的影響，國內(nèi)的電影院暫停178天。不過，在余下的這半年多的時間里，中國電影人依舊為觀眾奉獻上眾多不同類型的優(yōu)秀電影作品，滿足了觀眾的精神文化需求?！段液臀业募亦l(xiāng)》《一點就到家》《奪冠》《金剛川》《緊急救援》《送你一朵小紅花》《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀實》《姜子牙》《拆彈專家2》等影片雖然題材類型不同，但都努力向觀眾講好中國故事。

戰(zhàn)爭片

年度票房前五中占據(jù)兩席

戰(zhàn)爭片，是中國電影重要的類型之一，深受廣大觀眾喜愛。在新中國建立初期，以八一電影制片廠為代表的國內(nèi)電影制片單位創(chuàng)作了如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《閃閃的紅星》《永不消逝的電波》等經(jīng)典作品，均是幾代人的美好回憶。

上個世紀九十年代，八一電影制片廠拍攝的關(guān)于解放戰(zhàn)爭系列電影《大決戰(zhàn)》《大轉(zhuǎn)折》《大進軍》同樣成為國產(chǎn)戰(zhàn)爭片中的經(jīng)典，被人們津津樂道。

近些年，隨著中國電影工業(yè)化的進一步完善，在科技的加持下，國產(chǎn)戰(zhàn)爭片更是如虎添翼，如2016年上映的《我的戰(zhàn)爭》、2017年上映的《建軍大業(yè)》、2018年上映的《紅海行動》等。

在剛剛過去的2020年，《金剛川》和《八佰》兩部戰(zhàn)爭片在市場中大放異彩。其中，《八佰》累計票房超31億元，不僅成為2020年中國電影市場的票房冠軍，而且這一成績也讓該片在中國電影總票房榜上列第9位。

去年8月21日，也是國內(nèi)影院復(fù)工“滿月”的時候，由黃志忠、歐豪、王千源、姜武、張譯等主演的戰(zhàn)爭片《八佰》正式公映。首映當天，《八佰》的票房超1.4億元，上映第二天和第三天單日票房均超2億元，加之該片2.3億元的點映票房，《八佰》上映首周后，累計票房就有8億元之多。同時，在該片的帶動下，當周的周票房也達到了9.6億元。

由于《八佰》的上映正逢國內(nèi)影院復(fù)工不久，該片帶來的觀影熱潮，不僅把觀眾重新請回了影院，更提振了整個電影界的信心。浙江星光電影院線總經(jīng)理富海芳在接受采訪時曾說：“作為一部質(zhì)量上乘的電影，《八佰》在復(fù)工初期起到了救市的作用，對電影院迅速恢復(fù)人氣有很大促進作用。”

在《八佰》公映兩個月后，電影市場迎來了另一部戰(zhàn)爭大片《金剛川》。該片通過不同視角，講述志愿軍戰(zhàn)士們在敵我力量懸殊的情況下，以血肉之軀頑強拼搏的英勇事跡。

《金剛川》在去年10月23日上映后，首周票房達3.58億元，帶動當周票房超7億元。該片最終以11.2億元的累計票房位居2020年票房榜的第4位。

《八佰》《金剛川》等戰(zhàn)爭片，不僅在制作技術(shù)上體現(xiàn)了中國電影工業(yè)化的進步，而且也藝術(shù)地講述了中國英雄、中國故事和中國精神，讓觀眾在大銀幕上體驗戰(zhàn)爭殘酷的同時，也呼吁人們更加熱愛和珍惜和平生活。

劇情片崛起

講述普通中國人的故事

2020年，劇情片在眾多類型中脫穎而出。由于商業(yè)性、宣傳營銷等原因，人們更愿意把影片包裝成動作、喜劇、科幻等更加具體鮮明的類型。不過，近年來，劇情片這個曾在中國電影中占據(jù)很大份額的類型，又重新得到了市場的認可。

劇情片，指運用現(xiàn)實生活中真實存在但往往不被大多數(shù)人所注意的事件而改編的故事性電影。而劇情片的崛起，同樣和近些年來現(xiàn)實題材影片的大賣分不開。

2020年熱賣的劇情片有《我和我的家鄉(xiāng)》《一點就到家》《奪冠》《送你一朵小紅花》《一秒鐘》等等，它們講述的都是中國普通人的故事。這些影片反映了中國人對美好生活的向往。

作為《我和我祖國》的姊妹篇，《我和我的家鄉(xiāng)》通過五個故事單元，講述了發(fā)生在中國東西南北中五大地域的家鄉(xiāng)故事?！段液臀业募亦l(xiāng)》在去年國慶檔公映，累計票房超過28億元。

《我和我的家鄉(xiāng)》在劇情這個大類型下，5個不同的故事分別加入了喜劇、科幻、愛情、動作、懸疑等元素，電影里有歡樂，更有感動，描繪了小康生活的畫卷，謳歌了脫貧攻堅的成就。

在去年國慶檔前后上映的另外兩部影片《奪冠》和《一點就到家》同樣是劇情片。

《奪冠》是國產(chǎn)片中少有以運動元素為核心的劇情片，講述了中國女排從1981年首奪世界冠軍到2016年里約奧運會生死攸關(guān)的中巴大戰(zhàn)，詮釋了幾代女排人歷經(jīng)浮沉卻始終不屈不撓、不斷拼搏的傳奇經(jīng)歷。在《奪冠》影像之下，“女排精神”代代相傳，生生不息。在這部更加注重展現(xiàn)女排群像的影片中，觀眾既感到這股集體精神的流動與傳承，又能清晰地從中看到群體內(nèi)每一位個體所具有的鮮明特點?！秺Z冠》去年9月25日在全國公映，累計票房超8億元。

《一點就到家》在去年10月4日公映，講述了三個性格迥異的年輕人從大城市回到云南千年古寨開啟創(chuàng)業(yè)旅程的故事。該片聚焦于回到家鄉(xiāng)的年輕人，可謂另一版本的“中國合伙人”。

《一點就到家》在劇情片的基礎(chǔ)上，添加了青春、輕喜劇等元素，勾勒出大時代下熱血追夢的小人物的煩惱與勇氣，不僅是現(xiàn)實寫真，還是對于青春時代的超前描摹。最終累計票房超3億元。

2020年的最后一天，由韓延執(zhí)導(dǎo)的影片《送你一朵小紅花》在全國公映，和韓延前些年執(zhí)導(dǎo)的《滾蛋吧！腫瘤君》有異曲同工之妙。該片圍繞兩個抗癌家庭的兩組生活軌跡，講述了一個溫情的現(xiàn)實故事，思考和直面了每一個普通人都可能會面臨的人生命題?！端湍阋欢湫〖t花》預(yù)售票房便超過2億元，首映日票房超2億，截止到1月10日，上映兩周累計票房超10億。

除上述影片外，2020年中，苗月執(zhí)導(dǎo)的《秀美人生》，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《一秒鐘》，以及《麥路人》《第一次的離別》等劇情片，均受到市場好評。

動作片

發(fā)揮穩(wěn)定，獨當一面

在全世界范圍內(nèi)，動作片都是大類型，深受觀眾喜愛。此外，動作片也多以系列品牌為主，具有很強的市場號召力。去年賀歲檔上映的《拆彈專家2》便是續(xù)作。其前作在2017年五一檔公映，累計票房超4億?！恫饛棇＜?》是一個全新的故事，保留并加強了主創(chuàng)陣容，且在“爆炸”元素上全面升級。影片中的主人公也并非非黑即白的傳統(tǒng)角色設(shè)定，其中的人物更加真實、鮮活。目前，影片仍在全國熱映，截止到1月10日，該片累計票房接近10億。

去年上映的動作片《急先鋒》和《緊急救援》雖然不是系列作品的續(xù)作，但均具有品牌基礎(chǔ)?！都毕蠕h》的導(dǎo)演唐季禮和主演成龍合作多年。而成龍的動作喜劇電影更是家喻戶曉的品牌。近些年，成龍的動作片更加注重國際元素，其用意在于讓影片更容易走向國際市場，讓世界觀眾了解中國電影。

《緊急救援》是導(dǎo)演林超賢繼《湄公河行動》《紅海行動》之后，“行動三部曲”的第三部作品。影片取材自真實海上救援事件，講述了“王牌”特勤隊員高謙和趙呈等救撈人直面重大災(zāi)難的挑戰(zhàn)，一同執(zhí)行驚險的海上救援任務(wù)的故事，展現(xiàn)了中國救撈人無懼艱險，舍己為人的英雄形象。《緊急救援》也是首部海上救援題材的華語影片。為了真實呈現(xiàn)海上救援行動，導(dǎo)演林超賢率領(lǐng)團隊籌備四年，輾轉(zhuǎn)福州、廣西、廈門、墨西哥四地拍攝六個月。截至1月10日，累計票房約4.6億。

此外，去年還有如《除暴》這類警匪題材的動作片出現(xiàn)在市場中，同樣深受觀眾喜愛。

 愛情、喜劇、奇幻聯(lián)袂 

雜糅讓影片觀眾面更廣

喜劇片和愛情片永遠是電影市場中的保留節(jié)目。去年上映的喜劇片《溫暖的抱抱》和《沐浴之王》截至1月10日累計票房分別超6億和4億元?！睹魈炷闶欠褚廊粣畚摇泛汀断矊殹芬彩侨ツ昙儛矍槠拇?。

不過，去年更多的此類影片選擇了將喜劇、愛情，甚至是奇幻類型雜糅在一起。

去年七夕檔，奇幻愛情喜劇片《我在時間盡頭等你》首映當天便取得約2.8億的票房，最終累計超5億元。《我在時間盡頭等你》將一個青梅竹馬的愛情故事注入了一系列穿越時空的奇幻元素，也讓影片更具看點。

無獨有偶，去年上映的《月半愛麗絲》《如果聲音不記得》《我的機器人女友》等愛情片，均加入了奇幻、喜劇等類型元素。

動畫類型步入成熟期

紀錄片成去年亮點

2019年，國產(chǎn)動畫電影已登上年度票房冠軍的寶座。隨著《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》等一系列優(yōu)秀作品的問世，國產(chǎn)動畫電影越來越成熟，票房號召力和市場影響力也越來越大。2020年，《姜子牙》在激烈的國慶檔競爭中毫不示弱，累計票房約16億元。經(jīng)過多年的發(fā)展，已有一批年輕的動畫人逐步成長起來，受到全年齡層觀眾的喜愛。他們用天馬行空的想象，不僅表達了當下中國年輕人的價值觀，更在作品中體現(xiàn)了中國文化。

受到新冠肺炎疫情的影響，許多主打低年齡觀眾的動畫片在去年表現(xiàn)不如預(yù)期。

2020年的電影市場中，還有一批優(yōu)秀的紀錄電影——《2019閱兵盛典》《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀實》《掬水月在手》《棒！少年》《鷺世界》等。這些影片，有些為觀眾呈現(xiàn)了新中國的重要歷史時刻，有些則紀錄了特定人物、人群的生活。它們在票房表現(xiàn)上雖不能與商業(yè)大片相比，但紀錄片已然在中國電影市場中贏得了一席之地，有了穩(wěn)定的觀眾群體。這也是中國電影市場更加成熟的表現(xiàn)。

聲明

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