作者 / 無念

越來越多有關(guān)疫情題材的影視劇作品正在被觀眾們關(guān)注到。

上周五22日，講述武漢人民抗擊疫情的紀(jì)錄片《武漢日夜》全國公映，這也是國內(nèi)首部登上大銀幕的關(guān)于抗疫題材的紀(jì)錄片。而這一天，距離去年武漢封城的日子，剛好過去了整整一年。

一年的時(shí)間，說快也快，說慢也慢。在這一年里，從疫情剛剛爆發(fā)的最初，人們對它的恐懼和焦慮；到后來防疫工作取得了巨大的進(jìn)展，人們不再對它一無所知；再到如今開始陸續(xù)推廣疫苗注射，人們也已習(xí)慣了防疫常態(tài)化的日子。不得不承認(rèn)，疫情確實(shí)完全改變了人們原本的生活，各行各業(yè)在這場意外的浩劫里都受到了巨大的影響，而所有人也都在這場艱巨的抗疫行動(dòng)中，付出了巨大的努力。

可以說，在新冠疫情肆虐橫行的過去這一年里，“抗疫”成為了幾乎全人類的共同主題，融入了人們的日常生活中。而那些平凡生活中的英雄夢想和動(dòng)人事跡，也時(shí)時(shí)刻刻牽動(dòng)著所有人的心。受此影響，同時(shí)也是在國家的大力鼓勵(lì)和扶持下，一大批有關(guān)講述疫情的影視劇作品頻繁涌現(xiàn)出來，這一題材也成為了炙手可熱的“香餑餑”。

那么，截止到目前，究竟已經(jīng)有哪些疫情相關(guān)的影視劇作品和觀眾們見面了呢？它們又分別有哪些吸引人的地方？最重要的是，在這樣一件承載了無數(shù)人集體回憶和眼淚的重大事件面前，究竟什么樣的抗疫影視劇才是真正打動(dòng)人心的呢？

紀(jì)錄片：“在場”的力量

紀(jì)錄片是在疫情發(fā)生后，最早出現(xiàn)的一類片種。

由于具有無可取代的真實(shí)性和時(shí)效性，制作周期較短，情緒代入較強(qiáng)，因而在疫情發(fā)生的初期，人與人面對面交流溝通的方式被切斷時(shí)，紀(jì)錄影像便成為了所有人了解疫區(qū)情況最直接的渠道。

最早，是一群身在武漢的普通人，拿起身邊的設(shè)備，隨手記錄下自己觀察到的周圍日常。他們當(dāng)中有外賣小哥、有普通上班族、也有vlog博主，他們的記錄成為了人們關(guān)心和了解當(dāng)?shù)厍闆r最及時(shí)也最便捷的窗口。

而災(zāi)難的降臨對于紀(jì)錄片人而言，也是一種自然而然的“感召”。在武漢地區(qū)疫情最嚴(yán)重的時(shí)候，一批新聞媒體記者，以及紀(jì)錄片工作者自發(fā)地前往當(dāng)?shù)?，和眾多馳援疫區(qū)的白衣天使們一起，成為了最早到達(dá)的一批人。也正是憑借著他們的勇氣和堅(jiān)持，我們才有機(jī)會(huì)看到之后這些關(guān)于疫情的紀(jì)錄片。

周浩的《武漢工廠》、陳瑋曦和吳皓的《76天》、范儉的《被遺忘的春天》和《空蕩蕩的街頭，到處都是方向》、竹內(nèi)亮的《好久不見，武漢》、魏丹的《方舟》、程工和張僑勇的《武漢！武漢》……這些各式各樣的紀(jì)錄長短片，紛紛從疫情發(fā)生的各個(gè)階段去記錄并講述了每個(gè)普通人在面對疫情這一巨大的公共衛(wèi)生事件時(shí)，所展現(xiàn)出來的喜怒哀樂和真實(shí)感受，成為了觀察并記錄時(shí)代的重要窗口。

不僅如此，傳統(tǒng)電視媒體和互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺在這過程中也承擔(dān)了重要的作用。比如騰訊的《口罩獵人》、優(yōu)酷制作的《冬去春歸》、愛奇藝出品的《中國醫(yī)生·戰(zhàn)疫版》、B站和湖北廣播電視臺聯(lián)合出品的《金銀潭實(shí)拍80天》、上海廣播電視臺紀(jì)錄片中心制作的《人間世·抗疫特別節(jié)目》等等。通過這些紀(jì)錄片節(jié)目的播出，也讓人們擁有了一個(gè)更加全面了解疫情的視角。

而《武漢日夜》作為首部大銀幕公映的抗疫紀(jì)錄片，無疑具有十分重要的意義。一方面，由于天然的題材優(yōu)勢，以及對于現(xiàn)實(shí)生活極強(qiáng)的情緒感染力，想必它可以從最大程度上引起觀眾的共鳴；另一方面，作為電影市場類型化發(fā)展的重要組成部分，紀(jì)錄片的公映也可以擴(kuò)大市場空間，增強(qiáng)類型多元性。尤其在如今疫情又有抬頭趨勢的一年后來看，本片在打動(dòng)觀眾的同時(shí)，也具有一定的警示作用。

紀(jì)錄片是現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子，而透過這面鏡子，讓我們所有人得以看到，影像“在場”的力量是巨大的，更是十分必要的。

影視?。赫鎸?shí)的“虛構(gòu)”

隨著疫情的逐漸好轉(zhuǎn)，復(fù)工后的影視行業(yè)也快速加入到疫情題材的創(chuàng)作隊(duì)伍中來。各個(gè)地區(qū)也都發(fā)布消息，稱將大力推進(jìn)有關(guān)疫情及醫(yī)療題材影視劇的創(chuàng)作，并在資金和項(xiàng)目上給予一定程度的扶持。

和紀(jì)錄片所代表的“真實(shí)”相反，電影和電視劇的創(chuàng)作往往帶有很強(qiáng)的虛構(gòu)和藝術(shù)加工的成分。不過，俗話說的好：“藝術(shù)來源于生活并高于生活。”即便是“虛構(gòu)”，那也是建立在真實(shí)生活的基礎(chǔ)之上，不然就變成了臆想的空中樓閣。

疫情期間有兩部重要的電視劇播出，分別是《最美逆行者》和《在一起》。兩部劇先后定檔，從制作上來看均體現(xiàn)了強(qiáng)大的“中國速度”，但是在口碑和討論程度上卻呈現(xiàn)出了天差地別。

后者作為時(shí)代報(bào)告劇，以“真實(shí)”、“感人”、“有共情”等評價(jià)贏得了觀眾們的認(rèn)可，豆瓣也有8.7的高分，算是一部相當(dāng)成功的抗疫電視??；然而前者雖頂著國內(nèi)“首部抗疫題材電視系列劇”的名號，卻被廣大網(wǎng)友評價(jià)為“劇情極度失真”、“不尊重女性”、“強(qiáng)行煽情”、“滿屏尷尬”等等，口碑也受到了很大的爭議。

這是電視劇的部分。而相比電視劇的拍攝過程便捷、后期制作時(shí)長較短等特點(diǎn)，電影的制作周期則要更長，所面臨的制約更多，審查也往往會(huì)更有難度。

截至目前，已有多部有關(guān)疫情題材的電影發(fā)布物料，甚至有些關(guān)于疫情的網(wǎng)大已經(jīng)悄悄播出，只不過并沒有引起足夠大的水花。

這其中，最受人關(guān)注的一部電影，當(dāng)屬已發(fā)布預(yù)告海報(bào)，集結(jié)了一眾實(shí)力演技派的年度主旋律電影《中國醫(yī)生》。本片由《中國機(jī)長》的原班人馬打造，是博納的“中國系列”第二部，劉偉強(qiáng)繼續(xù)擔(dān)任導(dǎo)演，張涵予繼續(xù)主演，飾演終南山一角。另一部已經(jīng)公布預(yù)告片的電影是《勇敢的你》。本片同樣采用了全明星的演員班底，由五位導(dǎo)演分別制作其中一個(gè)單元，制成一部“拼盤式”作品。

除此之外，還有一批正在拍攝中，或正在籌備中的抗疫電影，包括《笑著對你說》、《江城子·在武漢》、《戰(zhàn)疫》、《戰(zhàn)疫英雄》等等，電視劇方面則有《生命緣》、《握住我的手》、《長城腳下的紅石口》、《120移動(dòng)急診室》等一批項(xiàng)目已經(jīng)備案。另外，有很多導(dǎo)演也都透露了準(zhǔn)備創(chuàng)作有關(guān)疫情題材的作品的打算，包括路陽、田羽生、章家瑞等。

值得一提的是，港臺地區(qū)也同樣出現(xiàn)了一批以疫情為背景，或者直接展現(xiàn)抗疫情節(jié)的作品。比如，臺灣地區(qū)的《怪胎》，雖然是一部愛情片，但整個(gè)故事背景則是以疫情的大環(huán)境為主，而片中的兩位“強(qiáng)迫癥”主角也多以戴口罩的形象示人；而香港地區(qū)，一批抗疫題材的電影也正在制作中，包括邱禮濤的《戰(zhàn)疫天使》、谷德昭擔(dān)任總導(dǎo)演的《總是有愛在隔離》等等。

海外地區(qū)：

疫情作為背景，多媒介形態(tài)融合

我們再將鏡頭轉(zhuǎn)向中國以外的海外地區(qū)。

如今，歐美地區(qū)成為了疫情爆發(fā)的重災(zāi)區(qū)，影視行業(yè)也受到了極大的影響。在此情況下，除了不少大片紛紛延期上映、流媒體平臺蓬勃發(fā)展之外，有關(guān)疫情題材的影視劇作品也是層出不窮。不過，相比上面提到的這些國內(nèi)的影視劇以外，國外的這些作品無疑在形式上、內(nèi)容上，乃至制作規(guī)模上都有了不同程度的創(chuàng)新和突破。

其中，最為明顯的一個(gè)趨勢，就是在影視劇中，關(guān)于多媒介形態(tài)的融合，也就是以往我們提到的“桌面影像”或者說“多屏幕影像”的概念。由于社交距離以及居家隔離等一系列舉措的出臺，人們不得不紛紛將線下的工作、社交行為搬至線上，基于這種方式，國外的影視創(chuàng)作者們紛紛“就地取材”，以視訊窗口作為載體，創(chuàng)作出不少高質(zhì)量的影視劇作品。

比如日本的《雙重預(yù)約》。本片的所有鏡頭均是以電腦屏幕前的攝像頭作為視角，在劇情設(shè)定上層層反轉(zhuǎn)，兼具了喜劇的笑點(diǎn)和懸疑驚悚片的氛圍，節(jié)奏極佳，細(xì)節(jié)豐富，同時(shí)還緊跟時(shí)事熱點(diǎn)，獲得觀眾的一致好評。再比如英劇《舞臺劇》，制作過程完全遵循了社交隔離的規(guī)定，憑借著演員自己拍攝和視頻會(huì)議的技術(shù)制作而成，形式相當(dāng)創(chuàng)新。

除此之外，英國電影《封鎖》、《奪魂連線》、美劇《新冠時(shí)期的愛情》、日劇《正是現(xiàn)在這時(shí)候，才要制作新劇》、《#遠(yuǎn)程戀愛～普通的戀愛是邪道》、《愛的距離》等影視作品中，均有這種多媒介/屏幕融合的場景出現(xiàn)。

由此可見，疫情作為一個(gè)廣闊的時(shí)代背景和公共事件，完全可以催生出眾多類型和形態(tài)的作品。在這個(gè)環(huán)境下的事件和人物，也不一定只有“抗疫”這一個(gè)主題可以挖掘。這點(diǎn)或許值得國內(nèi)的創(chuàng)作者們學(xué)習(xí)一下。

當(dāng)然，國外也有很多關(guān)于疫情的科普向作品，以及講述人們抗擊疫情/病毒的類型化商業(yè)電影在開發(fā)中，這是好萊塢電影的強(qiáng)項(xiàng)。

比如邁克爾·貝監(jiān)制的電影《鳴鳥》，集結(jié)了愛情、驚悚、災(zāi)難等多種元素，講述了一對年輕戀人在不久的未來，病毒肆虐全球的環(huán)境下墜入愛河的故事。電影《2020去死》是一部偽紀(jì)錄片，以回顧的方式帶領(lǐng)觀眾們重新回看過去這不太平的2020年，吐槽向的口吻中穿插真實(shí)的歷史事件，同時(shí)由知名演員出演被采訪的素人，在真實(shí)與虛構(gòu)、惡搞和嘲弄之間表達(dá)了對于這一年的復(fù)雜情感。

另外，疫情導(dǎo)致線下的電影節(jié)展交流活動(dòng)取消，很多電影節(jié)或平臺紛紛轉(zhuǎn)向線上，邀請了一批來自各個(gè)國家的導(dǎo)演，針對居家隔離這一話題，分別創(chuàng)作一部幾分鐘的短片，從而組成一個(gè)長的劇集系列。比如，賈樟柯的《來訪》就是受希臘塞薩洛尼基電影節(jié)的邀請制作完成；再比如劇集《居家自制》也是由18為導(dǎo)演分別拍攝短片后匯集而成。

綜合來看，國外的影視劇也不乏很多關(guān)于疫情題材的作品誕生，其中既有對于疫情這一事件的正面直接展現(xiàn)，比如人們抗疫的具體過程，受疫情影響而導(dǎo)致生活發(fā)生的轉(zhuǎn)變等等；同時(shí)更多的則是將疫情作為故事背景，從而去尋找在這種環(huán)境下新的敘事可能，無論在形式、內(nèi)容還是主題上均有不同程度的拔高和突破。而隨著國外的抗疫進(jìn)入到重要階段，想必也會(huì)有更多圍繞該題材的作品誕生，我們也將持續(xù)期待。

“疫情片”究竟怎么拍？

其實(shí)，在重大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和災(zāi)難面前，有關(guān)該題材的影視劇創(chuàng)作一直以來都是個(gè)值得討論的話題，也常常成為行業(yè)內(nèi)追求的熱點(diǎn)。面對這次的疫情，一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問題擺在了眼前，好的“疫情片”究竟要怎么拍？

確實(shí)，目前國產(chǎn)醫(yī)療題材的影視劇作品，很容易出現(xiàn)內(nèi)容上的同質(zhì)化。過往的醫(yī)療題材的影視劇作品，除了展現(xiàn)醫(yī)務(wù)人員的人性光輝和行業(yè)現(xiàn)狀，以及通過人性的復(fù)雜和多面展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的問題和行業(yè)內(nèi)的弊端以外，想要突破題材的限制還是有一定難度的，處理的不好很容易出現(xiàn)過于說教、刻意煽情、情節(jié)失真等一系列問題。

針對該題材的創(chuàng)作，我們的創(chuàng)作者們要積極觀察，去努力尋找突破口。在情報(bào)君看來，首先要做的，就是在刻畫群像、展現(xiàn)人性的同時(shí)，找準(zhǔn)人物和事件的痛點(diǎn)。

何謂痛點(diǎn)？簡單來說，就是要找到那些能夠讓觀眾們引發(fā)共鳴的核心。但是有關(guān)疫情期間被報(bào)道的新聞事件和感動(dòng)人物十分有限，“一窩蜂”式的圍繞其展開創(chuàng)作也容易造成內(nèi)容上的雷同。這時(shí)，就需要去選取一些雖然是個(gè)例，但是卻具備代表性的事件來展開敘述。

韓國電影《流感》劇照

疫情期間，每家每戶的情況都不一樣，但是那種對于新聞的關(guān)注、對于疫情的擔(dān)憂和焦慮，以及在生活中遇到的各種困難、與人發(fā)生的矛盾沖突，這些細(xì)節(jié)和情緒都是共通的。創(chuàng)作者們一方面要代入平民百姓的視角，把情感落實(shí)到具體的每一個(gè)普通人的身上，真實(shí)地展現(xiàn)人們的心理變化和情緒反應(yīng)；另一方面也要廣泛調(diào)查采訪，搜集消息，去了解人們在疫情期間遇到的真實(shí)困境，不管是醫(yī)務(wù)工作者、患者還是普通人，避免刻意的個(gè)人英雄主義，反而要突出人物的普通，只有這樣這才有可能讓觀眾感受到角色身上的弧光和變化。

其次，正如饒曙光老師在寫給人民網(wǎng)的一篇文章中提到的一樣：“本次新冠肺炎疫情的暴發(fā)也在一定程度上暴露了當(dāng)前醫(yī)療體制的不完善，我們的影視劇創(chuàng)作需要將焦點(diǎn)放在這方面。”

他提到：“通過影視作品療愈疫情中人們遭受的心理創(chuàng)傷，也是對未來可能發(fā)生的問題進(jìn)行警示，引起全行業(yè)、全社會(huì)、全體民眾的‘療救’，這也是創(chuàng)作醫(yī)療題材影視劇獨(dú)特的價(jià)值、獨(dú)特的魅力所在。更重要的是，藝術(shù)創(chuàng)作不能把災(zāi)難當(dāng)成歌頌，這是底線也是紅線。更進(jìn)一步，我們要有更深刻的反思，要有更高的精神主旨和追求，要有更富有藝術(shù)感染力的審美呈現(xiàn)和表達(dá)?！?/p>

的確如此，創(chuàng)作者要積極聽取來自社會(huì)上的各種聲音，不管是好的還是壞的，積極的還是絕望的，只有這樣才能避免創(chuàng)作上的“千人一面”。另外，也絕對不要怕揭露問題，更不能遮蔽或忽視事實(shí)的真相，好的藝術(shù)作品對于現(xiàn)實(shí)生活一定是具有指導(dǎo)意義的。即便是主旋律作品，只要能真正做到以人為本，將意識形態(tài)傳遞包裹在群眾喜聞樂見并感同身受的故事里，仍然可以得到觀眾的肯定。

電影《傳染病》劇照

最后，疫情的出現(xiàn)除了催生醫(yī)療題材影視劇的創(chuàng)作以外，正如上面提到的，我們的創(chuàng)作者也可以積極思考別的角度。

比如，疫情的爆發(fā)對于非疫區(qū)人們的生活有什么影響？所有人都隔離在家時(shí)，這段時(shí)間里又發(fā)生了什么故事？再比如，那些因?yàn)楦鞣N原因滯留在外地的人們，是如何過年的？在物資匱乏的情況下，又是如何度過隔離期的？或者，我們有沒有可能也拍出這種“屏幕電影”，人們在線上聊天辦公的時(shí)候，都發(fā)生過什么樣有趣的故事？甚至，類型片的發(fā)展是不是也有新的可能呢？

創(chuàng)作的過程就是這樣，只有打開思路，才有可能誕生耀眼的火花。希望我們的影視創(chuàng)作者們能夠積極探索，在傳統(tǒng)的框架內(nèi)找到新的突破口，為未來留下更多可以記錄時(shí)代，記錄回憶的優(yōu)秀作品。

參考資料：

1.饒曙光：《醫(yī)療題材影視作品創(chuàng)作彰顯偉大人性》