克拉拉“性感”標(biāo)簽確立的背后，是軟色情喜劇的“刻意”迎合。

文/遠(yuǎn)山

“為克拉拉觀影”。

克拉拉終究親自“下場(chǎng)”在虎撲的“這波什么水平”中互動(dòng)網(wǎng)友，為自己主演的《大紅包》進(jìn)行宣傳。五天前發(fā)布的克拉拉打招呼帖子，如今已經(jīng)突破91萬(wàn)的閱讀量，回復(fù)超過(guò)了2000條，足見(jiàn)克拉拉的熱度并不低。這一點(diǎn)延伸到了《大紅包》的評(píng)論中，不少觀眾為了克拉拉而觀影。

但問(wèn)題在于，在《大紅包》的評(píng)論中，同樣能夠看到不少類似“克拉拉的出演是在滿足直男幻想”的字眼。尤其是，影片專門(mén)有一組對(duì)克拉拉身材和顏值進(jìn)行特寫(xiě)的鏡頭，雖然播出的時(shí)間并不長(zhǎng)，但在盡可能地展現(xiàn)克拉拉的“性感”標(biāo)簽。

實(shí)際上，從克拉拉客串《情圣》獲得一定的認(rèn)知度，到她出演《胖子行動(dòng)隊(duì)》《大紅包》等影片，可以看到的是，大眾和市場(chǎng)對(duì)克拉拉的關(guān)注并沒(méi)有過(guò)多地集中在她的演技如何上，而是單純地集中在她這個(gè)人上。

再加上，以《大紅包》為例，影片想要表達(dá)的主題與實(shí)際呈現(xiàn)的結(jié)果有著不小的差距，成了更偏向于軟色情的“性喜劇”，更符合不少下沉市場(chǎng)男性用戶的觀影需求，在其中更多展現(xiàn)自己身材和顏值的克拉拉，似乎逐漸淪為了一個(gè)消費(fèi)工具。

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—“符號(hào)化”的克拉拉—

身材和顏值重于演技。

對(duì)于克拉拉，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的大眾應(yīng)該更多的是從《情圣》開(kāi)始有所認(rèn)知的。在《情圣》中，克拉拉飾演了一位性感美麗的模特YOYO，角色與她本身的外形十分相符。

隨后，克拉拉在其他國(guó)產(chǎn)電影中擔(dān)任的角色基本上都屬于《情圣》中YOYO的同一類型，比如克拉拉在《來(lái)電狂響》中是喬杉飾演的吳小江經(jīng)常觀看的女主播安琪拉，在《胖子行動(dòng)隊(duì)》中是包貝爾飾演的郝英俊妻子金秀珠。

實(shí)際上，對(duì)于身材好、顏值高的克拉拉來(lái)說(shuō)，在影片中成為一個(gè)“性感符號(hào)”本是一件無(wú)可厚非的事。從不在少數(shù)的國(guó)產(chǎn)影片來(lái)看，包括《夏洛特?zé)馈分星镅庞狙b出鏡的戲份，有些劇情內(nèi)容需要這樣的性感表達(dá)來(lái)進(jìn)行填充，也能覆蓋更多的觀影需求。

問(wèn)題在于，從克拉拉參演的國(guó)產(chǎn)影片來(lái)看，大部分情況下克拉拉在其中充當(dāng)?shù)木褪且粋€(gè)單純的“性感符號(hào)”，夸張一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，她只需要“販賣”自己的身材和顏值，而非演技。這變成了一種對(duì)有身材、有顏值的克拉拉的直接消費(fèi)。

以《胖子行動(dòng)隊(duì)》為例，克拉拉澆花陪著MTV音樂(lè)的場(chǎng)景受到了不少觀眾的批評(píng)，“對(duì)女性的低俗惡意”、“用克拉拉滿足意淫”等字眼并不少見(jiàn)，其中“克拉拉淪為了性暗示道具”一條評(píng)論獲得了近2000個(gè)的點(diǎn)贊；而克拉拉在《大紅包》上映前夕注冊(cè)虎撲社區(qū)賬號(hào)，并親自進(jìn)行影片的宣傳，也是同樣的道理。

顯然，這些影片邀請(qǐng)克拉拉出演，更多地還是看重克拉拉身上的“性感”標(biāo)簽。這極大程度上促使有著這個(gè)標(biāo)簽的克拉拉正在成為一個(gè)消費(fèi)工具。

2

—主題上的迎合與落差—

“刻意”迎合下沉市場(chǎng)。

其實(shí)，由包貝爾、克拉拉主演的《大紅包》有著相當(dāng)有深意和共鳴的深層含義想要表達(dá)，主要講述了男主角陳重因?yàn)殡S禮紅包花光積蓄，而伙同好友們策劃了一出實(shí)際目的為“回本”的假婚禮，從而揭露并批判當(dāng)下社會(huì)中本該承載人情風(fēng)俗的紅包文化變成了面子思想。不過(guò)，目前來(lái)看，《大紅包》的最終呈現(xiàn)結(jié)果并沒(méi)有達(dá)到上述原定的主題表達(dá)。

在不少觀眾眼里，《大紅包》幾乎依然是一部充滿色情趣味的喜劇片。比如，克拉拉飾演的女主Ellie試戲那一段劇情，對(duì)她的身材和顏值進(jìn)行了大量特寫(xiě)，雖然時(shí)長(zhǎng)不長(zhǎng)，但不少觀眾認(rèn)為這基本屬于較為直接的色情表達(dá)。

甚至，有一些觀眾質(zhì)疑影片設(shè)定的合理性，認(rèn)為又高又有文化的美女不可能因?yàn)橐粋€(gè)假戲真做的吻，而喜歡上一個(gè)又窮又摳，從公司拿衛(wèi)生紙回家用的屌絲男，采用了“屌絲男的意淫”等極為尖銳的評(píng)價(jià)字眼。

此外值得關(guān)注的是，《大紅包》在貓眼平臺(tái)有著8.9萬(wàn)的想看人數(shù)，其中三四線城市的比例加起來(lái)超過(guò)了60%；1萬(wàn)多的評(píng)分觀眾中有近7成是男性，這一定程度上能夠證明《大紅包》是在滿足這些受眾的觀影需求。

3

—國(guó)產(chǎn)喜劇的“大紅包”—

至少不應(yīng)是大力提倡。

實(shí)際上，關(guān)于國(guó)產(chǎn)喜劇，每一年都有著審美疲勞的老話題，也幾乎每一年都有著較為亮眼的成績(jī)。這并不是說(shuō)國(guó)產(chǎn)喜劇的焦慮問(wèn)題不存在，而是國(guó)產(chǎn)喜劇不停地在進(jìn)行升級(jí)發(fā)展。

從寧浩的“黑色幽默”到徐崢的“囧”系列，再到近兩年開(kāi)心麻花的“話劇改編喜劇”、陳思誠(chéng)的推理喜劇“唐探”系列，都與以往的國(guó)產(chǎn)喜劇有所不同，總是在給大眾帶來(lái)一定的新鮮感。

正是基于國(guó)產(chǎn)喜劇在類型題材上進(jìn)行了更多的突破和嘗試，近年來(lái)，作為喜劇片的一個(gè)分支和門(mén)類，“性喜劇”重新走近了國(guó)內(nèi)觀眾的視野。比如，之前出現(xiàn)的《情圣》和“前任”系列等影片就屬于這一范圍。

對(duì)于《大紅包》來(lái)說(shuō)，這部影片顯然也應(yīng)該歸到“性喜劇”這一門(mén)類之下。不過(guò)，就目前而言，《大紅包》基本上還屬于較為早期的“走腎遠(yuǎn)超過(guò)走心”的軟色情喜劇片。這一點(diǎn)從與《情圣》和《前任3：再見(jiàn)前任》的對(duì)比就能看出來(lái)。

具體來(lái)看，《前任3》和《情圣》在“性喜劇”的外衣下，更多探討的是當(dāng)下男女感情和兩性關(guān)系的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，《前任3》聚焦于相愛(ài)卻無(wú)法相守的愛(ài)情“分手故事”，《情圣》則更關(guān)注婚后夫妻遭遇的“出軌”問(wèn)題，能夠?qū)崿F(xiàn)更多的代入感；而《大紅包》講了男主雇了身為演員的女主以拍電影的名義辦假婚禮，結(jié)果真正互生感情的故事，僅這個(gè)設(shè)定就很難讓人產(chǎn)生太多的共鳴，更不用提代入接下來(lái)的劇情。

性喜劇中的“性”，更多的應(yīng)該是喜劇元素的表現(xiàn)手法和點(diǎn)綴，而非主菜。但在《大紅包》中，“性”似乎就只是為了滿足“走腎”需求，雖然并無(wú)過(guò)火之處，但對(duì)整體內(nèi)容也沒(méi)有更多意義。從這個(gè)角度來(lái)看，《大紅包》反而與2010年左右趙奕歡出演的“青春期”系列影片有著不少類似之處，很難說(shuō)是符合審美逐步提升的當(dāng)下市場(chǎng)需求的“性喜劇”影片。

尤其是，在購(gòu)票平臺(tái)尚未完善大眾評(píng)分的情況下，《大紅包》的排片率已經(jīng)從上映首日的12%左右上升到次日的24%左右。這種排片變化即使算不上是對(duì)《大紅包》的一種提倡，但至少國(guó)內(nèi)市場(chǎng)需要思考的是給“倒退”的《大紅包》這樣高的排片率，究竟對(duì)當(dāng)下市場(chǎng)是不是一件好事，而接下來(lái)的市場(chǎng)又應(yīng)該如何對(duì)待其他“大紅包”的出現(xiàn)。