本文作者是撰稿人@駱白蔻

電影取代了一個與我們愿望更融洽的世界

本周五，大鵬導演的《吉祥如意》正式在全國院線公映。

臨近春節(jié)，有關過年的電影總是特別應景。

《吉祥如意》講述了東北農(nóng)村老王家的親情故事，喜劇片導演回老家采風，想把王家故事拍成一部文藝片。

雖意外不斷，但他的鏡頭卻陰差陽錯地記錄了王家人最后的團圓時刻。

之前發(fā)布的“團圓版”預告片，展現(xiàn)了北方過年的民俗：橫披春聯(lián)、煙花爆竹、窗花剪紙、年前剃頭等等。

但王家卻沒有喜氣洋洋的過年氛圍，影片主角王吉祥喪失了記憶和智力，他時時刻刻念叨著“文武香貴、一二四五”。

這幾個字恰好對應了他的兄弟姐妹。但他不知道的是，幾位家人正苦惱于如何安置他的問題。

《吉祥如意》是一部溫情中夾雜著殘酷的現(xiàn)實主義力作。

在主打合家歡的春節(jié)檔電影中，顯得有些特別，但前期在電影節(jié)點映時口碑爆棚，豆瓣8.4分，值得去電影院觀摩。

除了《吉祥如意》，小萬還想向大家推薦幾部冷門一點的春節(jié)電影。

它們均以觀照現(xiàn)實的態(tài)度，把“過年回家”拍出了另一種味道。

《過年》

很多人認識黃健中導演，是因為他在千禧年前后拍過的一系列經(jīng)典電視劇。不管是《我的1919》《笑傲江湖》，還是《大秦帝國之裂變》，都稱得上是國產(chǎn)神劇。

但黃健中導演早年拍過的一些電影也很優(yōu)秀，跨越幾十年仍能引起今日觀眾的共鳴，譬如1991年的作品《過年》。

單看演員表陣容就足夠震撼：趙麗蓉、李保田、葛優(yōu)、梁天、六小齡童、丁嘉麗。

好家伙，妥妥的春晚班底。令人意外的是，一批以喜劇聞名的演員，卻把《過年》演繹出了五味雜陳的味道。

東北農(nóng)村的程家夫妻（李保田、趙麗蓉 飾）歡天喜地地置辦年貨、準備飯菜，正期待著許久未歸家的子女們能愉快團聚。

學歷最高的二兒子帶著高干出身的女朋友回家探望父母，還熱情洋溢地給父母帶了城里的禮物，但實際上，他想讓父親贊助一筆活動經(jīng)費。

木訥少言的大兒子（六小齡童 飾）和精明潑辣的大兒媳也帶著程家長孫回了家。大兒媳可不是省油的燈，她不僅對唯唯諾諾的丈夫不滿，還對公婆的偏心頗有微詞。

大女兒和大女婿（葛優(yōu) 飾）是一對同床異夢的夫妻，花心的大女婿不僅在外養(yǎng)小三，還經(jīng)常性騷擾妻妹和弟媳。

不務正業(yè)、吊兒郎當?shù)男鹤樱禾?飾）也帶回了女友，但他的真實意圖是找父母哥姐索要結婚經(jīng)費。

多年前因私奔而和父母疏遠的小女兒也帶著丈夫回了家，她想讓父親認同這段婚姻。而父親最反感的小女婿，卻成了一家人里最靠譜的一個。

十來個人物齊聚一堂，在歡天喜地的年味中，各有各的心思與打算。

團圓飯局中，老程把眾人惦念的8000塊錢當成最后一道菜擺在了桌面上。這一舉動也把電影推向高潮，撕開喜氣洋洋的面子，只剩利益至上的里子。

不到兩個小時的電影，生動形象的刻畫了程家眾生相。他們或斤斤計較或忍氣吞聲的模樣，很容易讓我們聯(lián)系到身邊熟悉的面孔。

每逢春節(jié)，表面和諧的團圓飯局下，都藏著暗流涌動的小九九。

家家有本難念的經(jīng)，翻開一看，難免和錢與情掛鉤。《過年》放大了人倫親情與經(jīng)濟利益之間的矛盾，側寫了中國式傳統(tǒng)大家庭的另一面。

但在扎心的現(xiàn)實面前，導演還是留了一手，把所有的溫馨時刻都賜予小女兒小女婿一家，他們的和善與謙讓，寄托了我們對理想化家庭關系的向往。

《一年到頭》

以《萬箭穿心》聞名的王競導演，早在2008年就拍出過一部有笑有淚的春節(jié)電影——《一年到頭》。

沒有知名的演員，沒有充足的資金，沒有花哨的技巧，這部質感欠佳的電影卻拍出了現(xiàn)實的痛點。

俗話說：有錢沒錢，回家過年。在北京忙碌了一整年的異鄉(xiāng)人，如往年一樣張羅著回老家的事宜。

包工頭國棟忙活一年，賺了不少鈔票。他鞍前馬后地買戒指、定車票，只想帶著同鄉(xiāng)小工和女友一起回家。

國棟意外結識急于裝修的白校長，于是決定幫他裝完房子再回家。白校長是高中副校長，兒女都在國外生活，他們只在春節(jié)回家探親。

心內(nèi)科的李醫(yī)生鄉(xiāng)下的父親年滿八十，他想帶著老婆兒子一起回家祝壽。但強勢的老婆以兒子中考為由，拒絕一起回家過年。

國棟代表著北漂民工；李醫(yī)生是已安家的“新北京人”；白校長則是空巢的“北京土著”。

三條人物線索，在層層意外的推進下巧妙地擰成了一股繩。不同身份、不同階級的人面臨著同一個難題：怎樣才能過好這個年？

導演的野心不小，在“過年回家難”的宏觀命題中，還夾帶了各種社會問題：春運遷徙、黃牛票販、裝修水深、民工討薪、職業(yè)醫(yī)鬧、升學門道等等。

繁而不雜的社會議題，時而讓人會心一笑，時而又引發(fā)深思。

略顯粗糙的鏡頭設計和拍攝方式，竟和影片風格相得益彰。它是得天獨厚的庶民電影，沒有美化亦沒有矯飾地呈現(xiàn)著眾生態(tài)。

縱然有再多麻煩，也敵不過戲中人渴望回家的日盼心思。最后，眾人紛紛踏上歸途，等待他們的是遠方的思念和關切。

《過年回家》

1999年，張元拍攝了電影《過年回家》，捧出了李冰冰和劉琳兩位影后。

前者憑借《云水謠》《風聲》逐漸蜚聲于世，后者是我們熟知的“德華”/“大娘子”/“朱朝陽媽媽”。

比起前兩部電影，《過年回家》中的矛盾更尖銳犀利——不再是熏心利欲，不再是人情冷暖，而是生離死別。

故事開始于20世紀80年代初，兩位工人帶著各自的女兒組成了新的家庭。

重組家庭矛盾重重，引爆它的導火索是不翼而飛的五塊錢。陶蘭因被繼妹栽贓，憤而出手打她，不慎造成后者之死。

被判入獄的陶蘭在監(jiān)獄里待了十七年，終于等到一個回家過年的放假機會。她害怕日新月異的社會，更害怕面對喪失親生女兒的繼父。

送她回家過年的女警在微妙尷尬的氛圍中，見證了破碎家庭的難堪與救贖。

在沉重的罪案之外，《過年回家》還想探討“家”的真諦：家是有屋檐的房子？是父母搭建的避難所？還是親情的港灣？

或許十七年前的陶蘭無法理解家之可貴，但十七年后的她重新理解了家的內(nèi)涵和重負。

過去的陰影籠罩在陶蘭家，使她的父母難以安生。因此影片的年味很淡——電視機里演著趙麗蓉的小品，桌上放著冷掉的年夜飯，窗外傳來遙遠的煙花爆竹聲。

陶蘭的回歸激化了引而不發(fā)的矛盾，也徹底解決了這個矛盾。善良的繼父選擇了原諒，破碎的親情被重新縫補，一家三口都得到解脫和救贖。

作為局外人的女警參與并助推了這家人的和解，她默默離開的時候正好是午夜時分，跨年的鐘聲即將響起。

《過年回家》和前兩部電影一樣，都昭示著一輪又一輪的辭舊迎新。

王安石曾寫過一首名為《元日》的詩：爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。

樸素的詩句里包含著送走舊年、迎接新年的春節(jié)傳統(tǒng)。

“過年”的“過”象征著“度過”“跨過”與“闖過”。

2020年對于我們而言，是并不容易的一年，但有絕望也有希望，有遺憾也有慰藉。

距農(nóng)歷新年還有兩周，二零二一終究如期而至。希望大家能在光影世界中，告別過往，走向來日。

把所有的漫漫寒夜留在2020年吧，祝你的2021年春和景明。

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