作者 / 無念

東北，一片神奇的土地。

在中國廣袤的大地上，沒有哪個地方像東北三省一樣，在地域文化上能夠達(dá)成如此高度的一致性。不管你是來自黑龍江、吉林、遼寧的任何一座城市，只要一旦開口說話，就一定會瞬間暴露自己的身份，并得到完全一致的回答：“你是東北的吧！”

眾所周知，東北人講話自帶笑點，宛如說rap，只要給ta一個舞臺就可以一個人演完一部小品。直爽、幽默、剽悍、講義氣、自來熟，這些性格特質(zhì)往往自然地和東北人綁在一起，盡管帶有一絲貼標(biāo)簽的意味，但多少也代表了這片土地上人們的某種集體特性。

鑒于東北人在語言和表演上的這種天生的幽默感和舞臺效應(yīng)，電影圈內(nèi)也自然少不了很多東北人的身影。尤其是喜劇，從二人轉(zhuǎn)到東北小品，從趙家班到開心麻花，可以說東北的喜劇很大程度上占據(jù)了國產(chǎn)喜劇片的半壁江山。

本周五，大鵬導(dǎo)演的新作《吉祥如意》全國公映。大鵬早年從趙本山，也是做喜劇出道，從網(wǎng)絡(luò)平臺的《屌絲男士》，再到10億體量的《煎餅俠》，也算是成功進(jìn)階。不過，這次的《吉祥如意》，大鵬放棄了他擅長的喜劇類型，轉(zhuǎn)而拍攝了一部帶有先鋒氣質(zhì)的私影像風(fēng)格的電影，兼容了劇情片的虛構(gòu)和紀(jì)錄片的真實，背景仍然是大家所熟悉的東北土地，卻一改以往的幽默喜感，呈現(xiàn)出某種直抵人心的深刻與真情。

看來，喜劇并不是東北電影唯一的代名詞。而在經(jīng)歷了由盛轉(zhuǎn)衰的過程后，未來的東北電影市場，還會誕生新的可能嗎？

歷史上的輝煌：“新中國電影的搖籃”

從地域上看，東北電影的歷史，最早可以追溯到1937年的滿洲映畫協(xié)會，當(dāng)時由滿洲國政權(quán)和南滿洲鐵道株式會社（即當(dāng)時的大日本帝國為了經(jīng)營滿洲奪得的路權(quán)而成立的鐵路運輸企業(yè)）各自出資50%成立。

到了1945年，抗戰(zhàn)勝利，中國共產(chǎn)黨派出地下工作者組織了“東北電影工作者聯(lián)盟”，并接管滿映，后在此基礎(chǔ)上成立東北電影公司。一年后，東北電影公司正式命名為東北電影制片廠。1948年，制片廠遷回長春，導(dǎo)演袁牧之成為了首位廠長。

為了更好地服務(wù)于人民解放戰(zhàn)爭，東影廠首先確立了以生產(chǎn)新聞紀(jì)錄片為主的拍攝方針。從46年的東影廠正式成立，到49年的新中國成立，這期間雖然條件艱苦，設(shè)備簡陋，但一批電影工作者仍然冒著槍林彈雨拍攝了一系列戰(zhàn)爭新聞片，比如膾炙人口的《民主東北》等等。此外，東影廠也制作了像《松花江上》、《小白龍》、《哈爾濱之夜》等一批戰(zhàn)爭題材的故事片。直到1949年，東影廠完成了《橋》的拍攝，這被學(xué)者們看作是新中國成立后的第一部故事片。

1955年，東北電影制片廠正式更名為長春電影制片廠。這是新中國第一家電影制片廠，也是全國最大的電影制片廠之一，被稱作是“新中國電影的搖籃”。在長影廠為中國電影創(chuàng)造的近半世紀(jì)的輝煌成就里，曾生產(chǎn)和創(chuàng)作的影片有一千部左右，譯制影片一千多部，輸送了兩千多名電影的人才。

如今的長春電影制片廠

不僅如此，在創(chuàng)作實踐的過程中，以長影廠為主的東北電影也逐漸發(fā)展出一條屬于自己的道路，即以電影作為載體，真實地展現(xiàn)普通百姓的生活，反映時代矛盾，表達(dá)對生命的尊重。這期間，有《董存瑞》、《上甘嶺》、《英雄兒女》、《冰山上的來客》等一類展現(xiàn)時代風(fēng)貌的戰(zhàn)爭題材影片；也有《人到中年》、《赤橙黃綠青藍(lán)紫》、《花園街五號》這種展現(xiàn)大時代下普通人日常生活百態(tài)的都市作品；另外還有像《男婦女主任》這樣充滿鄉(xiāng)土氣息的喜劇小品，以及《香魂女》這種在國際影壇拿下大獎的優(yōu)秀佳作等等。

長影廠的輝煌一直持續(xù)了近半個世紀(jì)，直到上世紀(jì)的90年代，中國電影進(jìn)行了體制改革，計劃經(jīng)濟(jì)和市場經(jīng)濟(jì)接軌，中影不再統(tǒng)購包銷國產(chǎn)故事片，各大制片廠需要自負(fù)盈虧，這讓長影這樣的龍頭企業(yè)陷入了低谷，甚至一度徘徊在倒閉的邊緣。

某種程度上看，長影的改革陣痛也是中國整個社會的改革陣痛。經(jīng)過了多年的轉(zhuǎn)型，如今的長影廠已經(jīng)是長影集團(tuán)有限責(zé)任公司，并將核心轉(zhuǎn)為大力發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)、文化旅游業(yè)以及地產(chǎn)業(yè)。進(jìn)入21世紀(jì)后，長影在電影的制作出品上的能力相比以往的確不可同日而語，而在中國電影日益市場化的這條路上，東北電影的創(chuàng)作也開始走上另一條跟隨時代的發(fā)展方向。

進(jìn)入21世紀(jì)：東北敘事的“三張面孔”

如今的東北，除了它自身的地域?qū)傩砸酝猓澈笏N(yùn)含的文化符號、景觀特性，以及社會意識在電影中往往具備更重要的意義。

如果從類型和內(nèi)容上劃分，我們可以將當(dāng)下的東北電影，簡單地分為三大類。

第一類，當(dāng)然是人們最熟悉，也是影響力最廣的東北式喜劇。

某種程度上來說，從上世紀(jì)90年代到本世紀(jì)初，至少在東三省以外的觀眾們看來，“東北喜劇”和趙本山之間，是可以畫上一條等號的。從1990年趙本山初登春晚一舉成名后，他就成為了廣大觀眾們每年春節(jié)必不可少的一道“年夜飯”。進(jìn)入21世紀(jì)，他創(chuàng)辦本山傳媒，《劉老根》和《馬大帥》系列風(fēng)靡全國，一系列經(jīng)典的熒幕角色深入人心，他的影響力也逐漸從小品、二人轉(zhuǎn)這樣的舞臺藝術(shù)，逐漸擴(kuò)大到電視劇、電影等領(lǐng)域。

不過，江山代有才人出，喜劇界亦然。趙本山隱退江湖后，東北喜劇也面臨著新的“改朝換代”。2011年，趙本山小品最后一次登上春晚。一年后，還是在春晚舞臺上，一個叫郝建的年輕人出現(xiàn)了，他的原名叫沈騰。

從小品走出，沈騰的喜劇天賦被越來越多的人看到。如今，他和他所在的開心麻花團(tuán)隊，無疑已經(jīng)成為了當(dāng)下電影市場喜劇類型不可或缺的重要支柱。從舞臺劇和話劇起步的麻花團(tuán)隊，積累了充分的經(jīng)驗后轉(zhuǎn)向大銀幕，《夏洛特?zé)馈泛缞Z14億票房一鳴驚人，接下來的《羞羞的鐵拳》、《西虹市首富》進(jìn)一步穩(wěn)固市場地位，開心麻花團(tuán)隊如今也成為了喜劇界的一面金字招牌。

可能是東北人的骨子里自然流淌著喜劇的血液，無論是搞笑風(fēng)趣的東北方言，還是夸張傳神的肢體動作，東北人似乎天生就懂得“幽默感”是怎么一回事。這不僅僅體現(xiàn)在電影方面，甚至就連如今的網(wǎng)絡(luò)電影，以及快手直播，都已經(jīng)成為了東北元素的天下。

在豆瓣電影搜索“東北往事”，除了個別電影和電視劇以外，剩下的幾乎都是以其命名的網(wǎng)大，東北儼然已經(jīng)成為了網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域的一個重要元素。而從MC天佑，再到寶石Gem，不管是直播喊麥，還是《野狼Disco》，或是現(xiàn)在的短視頻領(lǐng)域，東北元素和流行文化之間的滲透，更是到了無孔不入的程度。但無論舞臺怎么變，東北人從來沒有放下過自己“表演”的一面。

誠然，幽默是東北電影里披著的那層外衣，但掀開后會發(fā)現(xiàn)，骨子里卻是蕭瑟破敗的悲涼底色。而這，正是如今東北影像中的另一副面孔——晦暗、陰沉、寒冷、憂傷的現(xiàn)實景觀。

從昔日“新中國工業(yè)搖籃”到經(jīng)濟(jì)的一落千丈，從曾經(jīng)的“共和國長子”到90年代的集體下崗潮，東北，可以說見證了中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的繁榮與衰弱，凝聚了中國當(dāng)代社會發(fā)展的一個重要縮影。

而當(dāng)這樣一種蕭索的氛圍和時代洪流下的渺小個體呈現(xiàn)在電影中時，就是《榴蓮飄飄》里出逃又返鄉(xiāng)的東北人李燕（秦海璐飾）；是《耳朵大有?！防锏南聧徆と送蹩姑溃ǚ秱ワ棧?；是《鋼的琴》里下崗后組成一支工人樂隊并給女兒制作鋼琴的陳桂林（王千源飾）；是《輕松+愉快》里疲于忙碌但卻又陷入空虛的各路人馬；是《鐵西區(qū)》里無法復(fù)制亦無法虛構(gòu)的歷史傷痕……

電影《鋼的琴》劇照

這類電影，往往以東北的歷史處境作為切入口，聚焦于現(xiàn)實題材的故事，在角色塑造上多展現(xiàn)出人物的個體困境，他們在巨大的時代矛盾面前被無奈地裹挾，遭遇了一系列無法抗拒又難以解決的現(xiàn)實問題。

這些電影中的東北，往往呈現(xiàn)出某種空曠的、破敗的、杳無人煙的“廢墟質(zhì)感”。高聳入云的巨大煙囪、殘垣斷瓦的破舊廠房、老氣橫秋的厚重衣著，搭配著人們機(jī)械化的神情和動作，在漫天大雪的荒涼之地里，似乎看不到未來的方向。那種沉悶的、空虛的、失落的心境，和東北這片區(qū)域所經(jīng)歷的種種悲喜一起，最終都消散在迷茫的雪地里。

東北敘事的最后一類，當(dāng)屬近幾年逐漸成為氣候的犯罪懸疑類型題材。

受制于自然的地理條件和人文環(huán)境，近幾年東北也為犯罪題材影片的創(chuàng)作提供了一張寶貴的溫床。而它的神秘?zé)o常、剽悍民風(fēng)、寒冷天氣，以及化不開的大雪，這些都給懸疑犯罪的類型片提供了某種合乎常理的動機(jī)。

2014年，《白日焰火》一舉奪得柏林電影節(jié)金熊獎，打開了一扇東北犯罪敘事的新窗口；同年，《東北偏北》入圍金馬獎和東京國際電影節(jié)，在懸疑的基礎(chǔ)上進(jìn)一步雜糅了喜劇元素；2016年，小成本犯罪喜劇《提著心吊著膽》在多線敘事的結(jié)構(gòu)上進(jìn)一步開拓，取得不錯的口碑；2018年，《雪暴》在韓國釜山拿下新浪潮獎；今年，《平原上的摩西》成為了無數(shù)人心目中的年度期待……

在這類電影里，東北更像是個充滿自然特征的銀幕符號，它的地理風(fēng)貌、風(fēng)土人情，乃至社會城市結(jié)構(gòu)，都會成為推動故事前進(jìn)的一部分。而對于如今在市場化大潮中急需找到一席之地的東北電影產(chǎn)業(yè)來說，類型化影片的開拓和發(fā)展也的確是帶動地方產(chǎn)業(yè)，振興市場活力的一個重要舉措。

未來的探索：

屬于東北電影的方向在何方？

從計劃經(jīng)濟(jì)邁向市場經(jīng)濟(jì)，東北的電影市場一落千丈。直到今日，東北地區(qū)的電影市場表現(xiàn)仍然遠(yuǎn)落后于全國平均水平。

僅以2020年全國各省市的票房產(chǎn)出數(shù)據(jù)為例：黑龍江、吉林、遼寧三省份所占的市場份額總和僅為5.96%，加在一起才勉強(qiáng)超過全國第四的四川省，市場份額5.77%。而東三省當(dāng)中，最好的遼寧省，全國排名也僅為全國第15。

再來看去年一年的全國影院票房，進(jìn)入全國Top100的影院，整個偌大的東北地區(qū)僅有4家影院，分別為哈爾濱和大連的兩家萬達(dá)影城，以及長春的兩家地方影院（其中一家還被萬達(dá)院線所收購）。而這其中成績最好的哈爾濱哈西萬達(dá)廣場店，全國排名只有63。

就算排除掉疫情、當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)實力、百姓生活作息、短視頻及其他娛樂方式的分流等一系列原因，也不得不承認(rèn)，東北電影的市場活力大不如前已是不爭的事實。

那么，屬于東北電影的未來又在何方呢？

眾所周知，電影市場的發(fā)展與當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)水平直接掛鉤。然而近幾年，東北的經(jīng)濟(jì)水平仍然停滯不前，甚至GDP水平還出現(xiàn)了不同程度的下降。以2020上半年31省GDP情況來看，遼寧、吉林、黑龍江在全國的排名分別為第17、25、26名，其中黑龍江的同比負(fù)增長達(dá)到了4.9%，全國排名倒數(shù)第二，僅處在疫情的中心湖北之前。

要想電影市場得到進(jìn)一步發(fā)展，首先，電影市場的容量需要盡可能打開，要刺激老百姓的電影消費，加大政策扶持力度。

電影《鋼的琴》劇照

進(jìn)入院線化的頭十幾年里，東北地區(qū)的電影市場發(fā)展曾長期受到地方保護(hù)主義的制約，從而影響了市場的進(jìn)一步開放。而隨著近幾年地方保護(hù)政策的逐步失效，一批院線和影城的進(jìn)入，又讓地方市場缺乏良好的管理和調(diào)控，這個現(xiàn)象急需得到進(jìn)一步的改善，要在開放市場的同時加強(qiáng)管理。

另外，政府應(yīng)當(dāng)提供相應(yīng)的資金和政策扶持，在進(jìn)一步鼓勵外省市電影院線和公司在東北進(jìn)行投資注冊的同時，也要支持并努力培育新型的本土電影企業(yè)，帶動?xùn)|北地區(qū)的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

其次，考慮到東北地區(qū)的百姓幾乎沒有“夜生活”，年輕群體向外流失率高，且短視頻、直播等一系列娛樂形式對電影造成了一定的分流，把觀眾重新吸引回影院，成為東北電影發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。

除了對于影院升級、電影票價的宏觀調(diào)控以外，要想從短視頻和直播面前搶奪更多的電影觀眾，那就意味著需要盡可能做到類型化的細(xì)分和市場的下沉，要從那些群眾喜聞樂見的、愛看的電影類型和題材入手，去逐步發(fā)揮東北市場的地域優(yōu)勢。

從群眾畫像可以得知，東北地區(qū)的觀眾對于喜劇、驚悚，以及好萊塢大片情有獨鐘。其中喜劇，自然不必多說，從過往幾部大賣喜劇的發(fā)行策略就能看出，東北市場對于喜劇有著極強(qiáng)的接受能力。像《煎餅俠》和《夏洛特?zé)馈范及褨|北作為路演的開啟站，而《情圣》和《羞羞的鐵拳》在東北的宣傳力度和路演頻次也明顯高于了全國其他地區(qū)。由此可見，喜劇，尤其是東北喜劇，在東北是天然受到關(guān)注和歡迎的。

《煎餅俠》中的東北F4

至于驚悚片和好萊塢大片，也都從不同側(cè)面展現(xiàn)出三四線城市對于類型化影片的娛樂性需求，尤其是這種注重影院視聽體驗的作品，雖然在一線城市的吸引力已大不如前，但下沉后仍然能得到三四線及以下的小鎮(zhèn)觀眾的喜愛和追捧。

基于此景，對于東北地區(qū)的市場化探索仍然不能停止，而東北也應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步發(fā)揮它的地域性優(yōu)勢，從東北喜劇逐步擴(kuò)大到其他的類型，以及有關(guān)東北的其他題材，帶動觀影人次的同時，也盡可能培養(yǎng)本地觀眾的觀影氛圍，實現(xiàn)“以量帶質(zhì)”的良性循環(huán)發(fā)展。

最后，東北也要大力發(fā)展電影相關(guān)的產(chǎn)業(yè)基地，鼓勵電影前往東北取景，與當(dāng)?shù)仄髽I(yè)進(jìn)行合作，更要抓住長春電影節(jié)這樣一個與國內(nèi)外接軌的優(yōu)良渠道。

電影節(jié)不僅是藝術(shù)和文化交流的橋梁，同時也是一張城市的名片。2020年的長春電影節(jié)相比往年實現(xiàn)了多方位的提升，不僅從“兩年一屆”改為“一年一屆”，并且首次增設(shè)了國際影展單元。此外，電影節(jié)要和本土的電影市場形成較好的聯(lián)動，依托于“金鹿創(chuàng)投”等一系列扶持計劃，推動項目的不斷落實和孵化，并與當(dāng)?shù)氐漠a(chǎn)業(yè)形成良好的合作，進(jìn)一步打造并鞏固“長影節(jié)”的金字招牌。

電影市場的發(fā)展是個漫長又復(fù)雜的過程，單靠某一方的努力很難起到效果。面對未來競爭愈發(fā)激烈的市場局面，以及票房體量不斷上升的市場容量，東北這片曾經(jīng)的王牌市場能否重振雄風(fēng)？而在互聯(lián)網(wǎng)、多媒介以及其他娛樂方式的不斷發(fā)展和沖擊下，留給東北電影的市場空間又究竟還有多少呢？我們拭目以待。

參考資料：

1.李婷：《東北電影產(chǎn)業(yè)鏈可持續(xù)發(fā)展的思考》

2.潘達(dá)：《東北電影宇宙探秘：中國“鐵銹區(qū)”有三張面孔》

3.呂世明：《讓我們來談?wù)勛钇嫣氐臇|北電影市場吧》