我知道《羅馬》是奧斯卡最佳導演和最佳攝影，也是威尼斯金獅獎獲得者。
但《羅馬》入圍獲得了哪些美術類獎項呢？
第91屆奧斯卡
最佳藝術指導(提名)
第72屆英國電影學院獎
最佳藝術指導（提名）
第23屆美國電影美術協(xié)會獎
最佳歷史片類(提名)
第17屆華盛頓影評人協(xié)會獎
最佳藝術指導（提名）
第31屆芝加哥影評人協(xié)會獎
最佳藝術指導（提名）
第17屆舊金山影評人協(xié)會獎
最佳藝術指導（提名）
第24屆美國評論家選擇電影獎
最佳藝術指導（提名）
第23屆金衛(wèi)星獎
最佳藝術指導（提名）
好家伙，真不少。
目錄
一、關于黑白色調(diào)
二、家
家的外部
家的車庫
家中女仆居所
家的一樓
家中廚房
家中天臺
三、起義者大道
起義者大道的商鋪
四、下加利福尼亞大道
五、貧民窟
六、屠殺
七、醫(yī)院
醫(yī)院外景
八、莊園
九、都市電影院
電影創(chuàng)作背景
（不知道這個的話，下面很多美術總監(jiān)的表達看不懂）
《羅馬》是關于導演自身經(jīng)歷的電影，講述墨西哥大時代變革過程中的兩個家庭的生活和危機（女主人家和女仆人家）。
《羅馬》色調(diào)處理和八大場景設計
美術總監(jiān)Eugenio Caballero
綜述
《羅馬》的美術設計是源于我和導演關于他自身成長經(jīng)歷的促膝長談，包括他的家庭、對城市的記憶以及時代的變遷。美術設計中我也能加入我自己的理解的細節(jié)，因為我和他是同一個街區(qū)長大的。
導演認為《羅馬》美術不用按部就班的按照劇本來，首先要考慮的是反映電影的根本主題：家庭、墨西哥的變遷、政治操縱、首都中的貧富差距。許多場景來自導演自身的回憶，所以美術團隊決定努力在記憶中的原地點拍攝，但有些建筑廢置或改動過大，是需要重新搭景的。如“家”這一場景就是另找的實景進行改造，醫(yī)院場景我們是重建的，許多街道改變過大無法還原到50年之前，我們也需要重新搭建。我自己覺得一個有趣的地方是，除了找歷史和建筑參考外，我們另外找了許多家庭照片，這樣我們可以豐富“家”場景的布景細節(jié)。
關于創(chuàng)作黑白色調(diào)
我們想尋找的是一種特殊的黑白感覺，這需要控制灰色之間的對比。這種黑白不是用強烈的對比來吸引懷舊默片的感覺，而是想要創(chuàng)造具有現(xiàn)代感的黑白影像。為了創(chuàng)造這個效果，我們將不同的顏色并將其轉(zhuǎn)換為灰度，我們將影片中設定的色域和進行大量黑白濾鏡測試，看顏色在黑白濾鏡下是怎么樣過濾的效果。
如在房子前庭的地磚，即使主角家最初的地磚是鮮艷的黃色（故事就是導演對自己童年的回憶，記憶中就是鮮艷的黃色），但為了銀幕效果，我們將它強行布景成了綠色，以增強家具和布景元素的灰度對比。
我們還注意到，不同的色相明度的組合，可以轉(zhuǎn)換成相同的灰色?；诖?，我們決定增強演員在場景中感知。例如，在“家”的場景里，本來是藍色或綠色的墻壁，但是我們知道暗淡的米色也能達到相同的灰色，并且暗淡的米色刷墻將給與該場景更具家庭氣氛的感覺，所以我們放棄了藍色綠色，而使用能夠達到相同灰度的米色來刷墻，打造演員在場景中能感受到的強烈氛圍。
“家”場景
美術團隊和導演就他記憶中的房子是什么樣的談了很久，例如晚餐時間桌上有什么東西，或者他們下午玩了什么游戲。他提供了一些照片參考，原來的房子天臺與它的格紋瓷磚，以及一些內(nèi)部細節(jié)，但更多的都來自阿方索的口頭描述。
在原來的房子里拍攝是不可能的，因為這些年變化很大。最后我們用了三個不同的地點重新創(chuàng)建了整個“家”場景。一個地點，我們拍攝了庭院和內(nèi)部。第二個地點我們拍攝了房子的外部和鄰里街道。第三個場地是屋頂。所有的這些地點我們必須對實景進行改造，對場景的視覺外貌做重大的改變。
因為我們是和非專業(yè)演員一起拍攝的，所以我們想盡力避免在攝影棚工作，這需要建造或改造實景。
我們知道會花很長一段時間在“家”場景里拍攝，所以應用了一系列技術來幫助拍攝，這些修改為放置相機和照明場景創(chuàng)造了最佳條件。例如，我們創(chuàng)造了可移動的墻：二樓的主要墻壁像斷頭臺一樣上下移動。照明和布光的設計也被納入到前期美術考量中。
在我們開始拍攝之前，“家”場景已經(jīng)陸續(xù)裝飾近一年，并且已經(jīng)完工。
從拍攝第一天起，我們就要維護場景，保證道具和布景的原始位置。
家的外部
實景
實景改造
家的車庫
劇照
家的車庫
實景
實景改造
找歷史參考
劇照
家中女仆居所
實景
電影劇照
家的一樓
實景
劇照
概念圖
實景
劇照
家中廚房
實景
概念圖
劇照
家中天臺
實景
實景改造
劇照
起義者大道
在對起義者大道的歷史進行了徹底研究，并且實地勘景后，我們認為實地拍攝是完全不可能的。真實的外景地變化很大，所以我們需要造一個新的“起義者大道”。
我們找到了一片200米長廢棄土地，在那里刷柏油路，修建人行道，街區(qū)兩邊的商店（內(nèi)部也裝修過，不是一個個門面而已），路燈，樹木，排水溝，長椅，電車軌道，廣告牌和燈光指示牌等等。我們還精心挑選了200多輛車，有豐富的各種風格和顏色。美術團隊還對建筑物做舊處理，并在人行道中加上歲月造成的縫隙。
概念圖
實景
實景改造
完工圖
劇照
起義者大道的商鋪
劇照
完工圖
大道商鋪細節(jié)
下加利福尼亞大道
下加利福尼亞大街代表了該時期中產(chǎn)階級的日常生活，這和起義者大道那樣的商業(yè)街有顯著不同。
在我們調(diào)查研究的時候，我們注意到兩個大道都有相似的布局，包括車道和馬路寬度。所以，我們的計劃是在“起義者大道”的場地上進行修改，而不是再建一個新的大道。我們需要特別裝飾新的門面，因為這兩條路有不同的用途和感覺：下加利福尼亞反映更多的居住感覺，起義者大道是商業(yè)街。這種差異還體現(xiàn)在車型的選擇、道具、服裝設計以及群眾演員的動作上。
設計和尋找車輛是我們美術部門的重要任務，包括公共交通，有軌電車，垃圾和送貨卡車和小轎車等。我們選擇決定了每一輛車的風格和顏色，使其在黑白兩色中形成對比，同時也反映了墨西哥城不同的社會階層共存的一面。墨西哥沒有美國那樣的專業(yè)車輛道具租賃部門，所以很多車輛需要改裝。
概念圖
施工圖
完工圖
劇照
歷史參考車輛和制作車輛對比
貧民窟
為還原1970年代的貧民窟，我們發(fā)現(xiàn)了一大片空地，在其中建造了污水渠，挖了水坑，建造了橋梁。我們還包括設計了街頭小販、臨時搭建的殯儀館和數(shù)百根裝有電纜的木桿。
實景
實景改造
劇照
實景改造
劇照
實景改造
劇照
屠殺
屠殺場景是1971年在一次被稱為“Los Halcones”的準軍事團體的抗議活動中對學生進行的暴力殺戮活動。我們在事件發(fā)生的同一地點重新創(chuàng)建了這一事件。我們?yōu)榫旌褪就咧匦轮谱髁似?、標語、制服、武器等等。
當年發(fā)生殺戮事件街道發(fā)生了很大的變化，為了盡力消除那些年代感錯誤的元素，我們把故事視角縮小到家具店里——這是一棟有窗戶的大樓，窗戶可以看到大屠殺發(fā)生的街道。這個大樓本來是一個健身房，我們把它騰空，改造成家具店。我們用木板覆蓋墻壁，并在窗戶上設計和涂上標志，以便通過它來還原年代感。
實景
實景改
劇照
醫(yī)院
我們本想在原來的醫(yī)院拍攝，但1985年地震后幾乎整個醫(yī)院都被拆除了，但有一個醫(yī)院倉庫建筑仍然留了下來。這個倉庫具有舊醫(yī)院的建筑結(jié)構(gòu)和布局，但目前已經(jīng)被廢棄30年了，已成為一片廢墟。因此我們不得不清理這個廢墟?zhèn)}庫，然后清潔并重新裝修。我們拆掉了一些墻壁，讓等候廳、樓梯和走廊都有開闊的視野。我們還從重新創(chuàng)建了兒童室和手術室。
實景
歷史參考
概念圖
劇照
實景加工
劇照
實景加工
劇照
醫(yī)院外景（實景）
歷史參考
概念圖
劇照
莊園
我們使用了幾個地點呈現(xiàn)莊園場景。莊園的室外、走廊、掛著狗頭的房間，以及舉辦新年派對的室內(nèi)場景，都是在距墨西哥城不遠的莊園里拍攝的。服務區(qū)、樓梯和廚房是在另一個地方拍攝的。
莊園場景中，仆人們和富人們都在開派對，我們的主要的想法是加強他們派視覺對比。為此，我們在富人場景里使用了高貴的家具，并用動物標本裝飾它，參加聚會的人喝的是裝在精致玻璃器皿里的進口酒，還有一棵假銀塑料樹，這在當時是非常時髦的。仆人場景則完全不同。他們用陶罐喝酒。
森林空地和火災場景是在第三個地點拍攝的。我們改造了地形外貌，根據(jù)拍攝的需要添加了池塘。
第四個外景地點是一個田園詩般的場地，我們在土地上犁地，用干草堆來裝飾框架的中間區(qū)域。
劇照
實景
劇照
實景
實景加工
劇照
實景
概念圖
劇照
都市電影院
都市電影是工薪階層和工人階級的電影院，這里充滿了城市的喧囂和生活氣息。曾經(jīng)的都市電影院現(xiàn)在變成了一個劇院，在過去的幾十年里，電影的特征早已消失。
場景包括電影院正門、大廳內(nèi)部和街道。我們換了一個生活化一點的前臺，上面放著一些還原時代定制的商品。為了還原這一時代，我們重新制作了那個時代的電影海報，更換了200個舊座椅，還更換了光照和窗簾風格等。
實景
歷史資料
概念圖
劇照
完~
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