《你好，李煥英》的成功是偶然，也是必然。

偶然在于《你好，李煥英》沾了疫情紅利以及《唐人街探案3》的拉胯。

2021年是新冠疫情過后的第一個春節(jié)檔，人們難免會有非理性消費(fèi)的行為，再加上今年的票價又高于往年一倍以上。

本來今年的春節(jié)檔是《唐人街探案3》一枝獨(dú)秀。想看人數(shù)破千萬，預(yù)售比其他六部加起來還要多，首日票房破10億。

這些夸張的數(shù)據(jù)讓春節(jié)檔變成了眾星捧月，可是誰也沒有想到《唐人街探案3》劇情乏味、案件簡單、搞笑低俗。

與《你好，李煥英》相比，一個是8分以上的好電影，一個是6分以下的不及格作品，良幣驅(qū)逐劣幣，《你好，李煥英》扶搖直上。

必然在于《你好，李煥英》是部誠意之作。

仔細(xì)想一下，《你好，李煥英》是不是沒有三角戀、沒有三俗觀、沒有大場面，搞笑得體、故事夠味、邏輯自洽，演員都不是很漂亮但看起來很舒服。

華語電影多少年都沒有出現(xiàn)過這樣純的清新小品了。

更為重要的是《你好，李煥英》透露出了一股力量，這股力量有用力活過的認(rèn)真，有笑著活下去的樂天，有哀而不傷的治愈，也有淚打眼眶的重逢。

正是四種情緒構(gòu)成了《你好，李煥英》的主旨，打動我們的不是電影，是這些樸實(shí)無華的感染力。

所以賈玲的成功與《你好，李煥英》的高票房占據(jù)了天時地利人和，那么這些成就對賈玲意味著什么？

一是即將創(chuàng)造全球電影女導(dǎo)演的新紀(jì)錄。

賈玲首次執(zhí)導(dǎo)的電影《你好，李煥英》票房破51億，比馮小剛所有電影的總票房都要高。

而且賈玲極有可能超過全球票房最高的女導(dǎo)演派蒂·杰金斯，她的《神奇女俠》全球票房為53億。

以目前《你好，李煥英》的票房趨勢來看，取而代之是大概率事件，或許再過一周就能超越。

不過在國內(nèi)賈玲已經(jīng)是女導(dǎo)演，甚至是什么男導(dǎo)演望而止步的高峰。

之前國內(nèi)票房最高的女導(dǎo)演是劉若英，她的《后來的我們》票房13.6億，賈玲將這一數(shù)字提升了將近40個億。

現(xiàn)在的華語影史票房冠軍是吳京的《戰(zhàn)狼2》，票房為56.94億，觀影人次1.6億。

《你好，李煥英》雖然把《哪吒之魔童降世》、《流浪地球》接連擠下前三的寶座，但取代《戰(zhàn)狼2》還是比較困難。

二是國與家的故事才是能打動中國人的好電影。

中國影史票房榜，第一是《戰(zhàn)狼2》，第二是《你好，李煥英》，兩部電影同樣都是50億以上的票房，同樣都進(jìn)入了世界影史票房前100。

這兩部電影說明了一個道理，國與家的故事才是能打動中國人的好電影，畢竟有國才有家，家是最小國，國是千萬家。

《你好，李煥英》講的是女兒與母親的故事，《戰(zhàn)狼2》講的是國人與國家的故事，都是踏踏實(shí)實(shí)地講故事，實(shí)實(shí)在在地傳達(dá)愛。

這種對母親（《戰(zhàn)狼2》是對祖國母親）的愛最能引起中國人的共鳴，也是老百姓喜聞樂見的情感。

別像陳凱歌一樣，總想著搞一些曲高和寡的東西，以為自己寫了一篇詞藻華麗的散文詩，實(shí)則狗屁不通。

《無極》如此，《我和我的祖國》之《白晝流星》也是如此，觀眾一旦給差評，就說人家看不懂。

三是鞏固賈玲的地位，越來越趨向資本化，別人黑也許會成為常態(tài)。

一直以來，大陸爆紅的年輕女喜劇人只有謝娜，除了她，似乎再也找不到與她同處一線的第二人。

可是，隨著她的業(yè)務(wù)能力被嘲諷，低情商被挖苦，謝娜已由人見人愛的太陽女神變成了人人喊打的“過街老鼠”。

賈玲的出現(xiàn)是對謝娜缺失的填補(bǔ)，《你好，李煥英》的票房破50億是對謝娜的超越，也是大碗娛樂的一次晉升。

從2016年賈玲創(chuàng)辦大碗娛樂，整個公司幾乎都靠她一個人帶。

那時的張小斐不紅，只是個比較臉熟的漂亮女演員，總是與賈玲一起演小品、上綜藝。

如今的張小斐紅到發(fā)紫，又表達(dá)了愿意跟大碗娛樂長期簽約的打算，分擔(dān)了賈玲肩上的一部分重?fù)?dān)。

張小斐的紅與賈玲有關(guān)，是她的幫助和扶持，才有了張小斐的多年媳婦熬成媽，但大碗娛樂有的不只是張小斐。

現(xiàn)在的賈玲有了足夠的話語權(quán)，娛樂圈會慢慢把她推向資本，這樣賈玲就可以用自己的力量去帶更多的新人。

就像她的偶像劉德華說的那樣：“學(xué)到的就要教人，賺到的就要給人”，相信賈玲會做到。

并且賈玲還以國內(nèi)女喜劇人的身份，與開心麻花、德云社、遼寧民間藝術(shù)團(tuán)平分秋色，甚至?xí)购獯蚶夼_的方向發(fā)展。

對于國內(nèi)的喜劇環(huán)境來說是好事，粗制濫造與狗血低俗會少一點(diǎn)，競爭會多一點(diǎn)，好作品自然就會多一點(diǎn)。

只是有一點(diǎn)，賈玲還需注意，那就是被人別有用心的黑。

人紅了，總會有人嫉妒，也會分了別人的“蛋糕”，跟風(fēng)之作如雨后春筍，惡意黑也會接踵而至，吳京就是一個典型的例子。

《你好，李煥英》未取得這么高的票房之前，得益于賈玲之前積累的良好口碑，都是一水的好評。

現(xiàn)在類似于電影是小品集合，消費(fèi)母親，電影不是賈玲導(dǎo)演，找槍手代導(dǎo)等負(fù)面消息接踵而至。

賈玲如若難以扛住這一波大規(guī)模的唱反調(diào)，極有可能為自己招來一身騷，這是賈玲要向吳京學(xué)習(xí)的地方。

四是賈玲必須懂得拒絕膨脹，愛惜自己的羽毛。

吳京曾面對央視采訪時說過：“票房高不意味著水平高”，這句話送給賈玲再合適不過。

從《你好，李煥英》中可以看出，作為導(dǎo)演賈玲的技法略顯稚嫩，對攝影的掌握，對故事的編排都有待加強(qiáng)。

她需要學(xué)習(xí)的地方有很多，不該因《你好，李煥英》而膨脹，因為觀眾的鑒賞能力越來越高，拿陳詞濫調(diào)去騙觀眾就是自尋死路。

不過，《你好，李煥英》的高票房對賈玲也是一種挑戰(zhàn)。

她一出手的起點(diǎn)就是華語影史第二，下一部作品不拿下幾十億就會被人譏笑為撲街，而且人們也會拿著顯微鏡去挑刺。

但根據(jù)賈玲的排片表來看，她下一部上映的電影是《不知不覺愛上你》和《時來運(yùn)轉(zhuǎn)》，合作的演員是潘斌龍、王迅與岳云鵬。

這兩部電影賈玲都是女主，雖然不清楚是否拍攝在《你好，李煥英》之前，但是后續(xù)的宣傳重點(diǎn)肯定會放在賈玲身上。

一旦這兩部電影的質(zhì)量或票房不如預(yù)期，賈玲被群嘲將是板上釘釘?shù)氖聝?，也會是她的黑點(diǎn)。

五是一代人終將老去，但有人正在年輕。

以前的華語娛樂圈，港臺明星的地位舉足輕重，合拍片中，他們必然是C位，大陸演員大都是作配。

如今隨著賈玲、吳京、徐崢等人的成功，六大中生代的如日中天，以及港臺老一輩演員的老去，內(nèi)娛成了主流。

成龍已是廉頗老矣，劉德華難現(xiàn)往日輝煌，周星馳口碑一滑再滑，古天樂發(fā)揮有高有低，他們都無法對內(nèi)娛造成沖擊。

不止是港臺，就連大陸老一輩的導(dǎo)演，如張藝謀、陳凱歌、馮小剛等人，在票房都已不是中生代的對手。

華語娛樂圈的更新?lián)Q代過渡得很完美，老一輩把接力棒傳到了新一代手中，他們很平穩(wěn)地接住了。

賈玲代表的是小成本溫情小品，吳京代表的是類型電影，徐崢代表的是有內(nèi)涵的喜劇，都是華語電影百花齊放的基礎(chǔ)。

只不過，有兩點(diǎn)值得注意。

一是像張藝謀、陳凱歌他們那樣，用作品關(guān)注文化、關(guān)注民族的電影越來越少；

二是中生代之后的新一代，幾乎是爛泥扶不上墻，看不到有誰可以取代他們的地位。

所以這對華語電影來說，是好事還是壞事，票房越來越高了，票房用口碑說話，可是人才卻越來越少了。

六是賈玲有可能成為女拳的凡爾賽。

眾所周知，女權(quán)現(xiàn)在已經(jīng)成了惡臭的代名詞，凡是跟女性扯上關(guān)系總會被莫名其妙地打拳。

以前高票房的演員和導(dǎo)演基本都是男性，唯一有一個女演員“扛把子”被自己的一指禪毀掉，事業(yè)不紅不黑。

如今賈玲一舉成為新時代女導(dǎo)演的代表，勢必會被女拳們利用，在網(wǎng)上對某些男演員冷嘲熱諷。

而且吳京就有可能成為第一個攻擊對象，如果《你好，李煥英》票房超過《戰(zhàn)狼2》，那些嘲諷者肯定會出現(xiàn)。

這種大概率發(fā)生的行為應(yīng)該要制止，畢竟中國電影好不容易抱成一個團(tuán)，不該被某些不必要的外力因素打散。

當(dāng)然，還有一點(diǎn)極為重要，馮小剛的“垃圾觀眾說”是否還站得住腳。

之前華語電影爛片盛行且都能取得不錯的票房，把一些好演員，好導(dǎo)演的好作品擠得沒有多少生存空間。

現(xiàn)在局面有所轉(zhuǎn)變，但是郭敬明之流的圈錢之作依舊有不俗票房，馮小剛的觀點(diǎn)似乎并沒有錯。

然而賈玲的《你好，李煥英》證明了大部分觀眾有審美，他們會用口碑把好電影捧到該有的位置。

也許，中國電影的春天真的來了。