3D科幻經(jīng)典《阿凡達(dá)》中國重映 “云對話”導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆 時(shí)長：06:59 來源：電影網(wǎng)

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3D科幻經(jīng)典《阿凡達(dá)》中國重映 “云對話”導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆收起

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1905電影網(wǎng)專稿 14.93億！3月12日，上一任世界電影票房冠軍《阿凡達(dá)》王者歸來，以IMAX 3D和普通3D兩個(gè)版本在內(nèi)地重新上映。上映次日，就在原有基礎(chǔ)上突破了14億票房，并再度贏得世界票房冠軍的寶座，漫威第一時(shí)間也在社交平臺(tái)上恭喜《阿凡達(dá)》重新超越《復(fù)聯(lián)4》，重奪世界第一。

十一年過去了，2010年1月4日《阿凡達(dá)》上映的時(shí)候萬人空巷、一票難求的盛況依然歷歷在目，網(wǎng)上甚至一度流傳著“《阿凡達(dá)》一票難求似春運(yùn)”的說法，各大貼吧、論壇，所處可見大家總結(jié)的《阿凡達(dá)》觀影手冊，甚至連看《阿凡達(dá)》最佳如廁時(shí)間在幾分幾秒都有詳細(xì)解析。

2010年，電影院擠滿了排隊(duì)買《阿凡達(dá)》的人群

也正是由3D科幻巨制《阿凡達(dá)》開始，全球的電影市場進(jìn)入了3D電影時(shí)代，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆也以視覺特效技術(shù)大軍、生物設(shè)計(jì)大軍、動(dòng)作捕捉大軍、替身演員大軍、舞蹈演員大軍、演員大軍、音樂和音響大軍的總統(tǒng)帥身份，用讓人目瞪口呆的方式把科幻片帶進(jìn)了21世紀(jì)。在21世紀(jì)的第21年，正在新西蘭拍攝《阿凡達(dá)》續(xù)集的他也在《阿凡達(dá)》重映之際，接受了電影頻道的云采訪。

卡梅?。鹤钪匾牟皇羌夹g(shù)

“我喜歡你們的背景，很漂亮，就像在大銀幕上看到‘阿凡達(dá)’的世界。”這是詹姆斯·卡梅隆連線電影頻道北京演播室時(shí)，說的第一句話。

坐在北京演播室的是電影頻道主持人藍(lán)羽和影評人周黎明。藍(lán)羽請卡梅隆用中文向全國電影觀眾說了“你好”，周黎明則向卡梅隆帶來了“Good Morning from Beijing”，并回憶起自己當(dāng)年“踏雪步行”到電影博物館目睹《阿凡達(dá)》盛況的場景。

2010年，北京，觀眾在零下十幾度的室外排隊(duì)

在連線采訪中，卡梅隆希望現(xiàn)在年輕的觀眾會(huì)聽他們的父母說起這部電影從而產(chǎn)生興趣，自己走進(jìn)影院去看，去發(fā)現(xiàn)并感受這部電影的魅力，因?yàn)橛霸旱挠^感是非比尋常的，震撼的3D效果是其他移動(dòng)媒體平臺(tái)所不能比擬的。

2021年，《阿凡達(dá)》在中國重映

說到觀影體驗(yàn)，卡梅隆認(rèn)為在家無法體驗(yàn)《阿凡達(dá)》的極致效果，更亮的畫面、更高的幀率，更大的影像寬容度等各項(xiàng)視覺指數(shù)都要達(dá)到一定的高標(biāo)準(zhǔn)，而電影院和其他任何地方看電影最大的區(qū)別就是沉浸式體驗(yàn)，“電影院里黑暗而安靜的環(huán)境，讓你完全沉浸其中，但是在家里看電影，你會(huì)被各種瑣事打斷，無法獲得電影院里的體驗(yàn)。”卡梅隆說，“換句話說，大銀幕電影會(huì)繼續(xù)存在下去，而不會(huì)被流媒體取代——盡管過去幾年，特別是疫情期間有過類似的爭論。”

談及3D電影，卡梅隆認(rèn)為市場需要這樣的作品，但是其中很多制作得不夠精良導(dǎo)致觀眾不滿，所以市場需要更多制作更加優(yōu)秀的這種電影，觀眾需要在電影院里看到優(yōu)秀畫質(zhì)效果的3D電影。

卡梅隆也帶來了對年輕中國電影人的鼓勵(lì)和忠告：“現(xiàn)在的工具已經(jīng)非常強(qiáng)大了，應(yīng)該好好利用。我覺得最重要的一個(gè)是自信，另一個(gè)是學(xué)會(huì)觀察，如果你想把視覺效果做好，怎么把它做得更加真實(shí)，你必須學(xué)會(huì)觀察日常的生活。那些效果雖然是創(chuàng)造出來的，但你必須把觀察到的東西放進(jìn)你的電影里。”

對于《阿凡達(dá)》重映，卡梅隆感到驚喜和意外，他本以為會(huì)在明年年底《阿凡達(dá)2》上映之前再重映。說到這部經(jīng)典之作的續(xù)集，他透露故事主體依然是關(guān)于自然的，不過使用了更加先進(jìn)的視效制作技術(shù)，更為真實(shí)的創(chuàng)造角色的手段，更明亮清晰真實(shí)生動(dòng)的畫面，更高的影像寬容度和幀率，是更為成熟更適合觀看的3D技術(shù)，也將會(huì)使最佳的3D觀影體驗(yàn)。

但是，這位3D電影技術(shù)的引領(lǐng)者和最大功臣，卻認(rèn)為技術(shù)絕非電影制作中最重要的因素，他說：“故事和情感永遠(yuǎn)是第一位，而技術(shù)是次要的。我不會(huì)讓3d和高幀率這些技術(shù)問題影響到我故事的講述，極高的高幀率會(huì)讓電影看起來像普通的視頻，我不希望那樣。畢竟，那些都只是工具。”

再看《阿凡達(dá)》，不止是技術(shù)與藝術(shù)之爭

十一年過去了，那位敢在奧斯卡典禮上喊出那句“我是世界之王”的男人，那個(gè)能將商業(yè)和藝術(shù)并駕齊驅(qū)的大師，如今再度談?wù)撈鹱约鹤顬槟檬值奶匦Ъ夹g(shù)，竟然變得“謙虛”了起來，只把技術(shù)看成“工具”。

或許從一開始，我們就因?yàn)榭仿τ谔匦Ъ夹g(shù)的卓越成就而或多或少的忽視了他電影中的故事和情感，美麗的誤會(huì)了卡梅隆。

正如北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、新媒體影像研究中心主任陳曉云所言，“我們對好萊塢電影確實(shí)存在很多的誤解，主要就是對現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注，這是好萊塢很久以來的傳統(tǒng)。由于過于強(qiáng)大的商業(yè)力量，往往壓抑了我們對這一特性的發(fā)現(xiàn)?！栋⒎策_(dá)》的技術(shù)很復(fù)雜，但是它傳達(dá)的理念非常簡單。”

周黎明也在采訪卡梅隆時(shí)提到，“李安之前也對電影技術(shù)的邊界進(jìn)行了探索，但有些人認(rèn)為他在技術(shù)與電影敘事之間并沒有找到最好的平衡”，這也讓技術(shù)和敘事之爭成為電影世界中永遠(yuǎn)的課題。但對于《阿凡達(dá)》重映，周黎明表示樂觀，認(rèn)為“看過《阿凡達(dá)》的人可能想去重看，因?yàn)檫@些人當(dāng)年沒在大銀幕上看，但對這個(gè)故事很熟悉——在別的渠道看了，比如手機(jī)或者電腦、電視上，跟在影院里看的體驗(yàn)是完全不一樣的。”

就連一向嚴(yán)苛的影評人賽人也對《阿凡達(dá)》表示支持，他說，“好萊塢之所以能成為全球工業(yè)的巨無霸，就在于它把人身體的潛能和思想的潛能（可見的），盡其所能，傾其所有的將其進(jìn)行視覺化的呈現(xiàn)。好萊塢電影最值得驕傲的地方，是他們一次次刷新著我們?nèi)庋鬯姷奈锢砥嬗^。”

另一方面，賽人更加強(qiáng)調(diào)了故事的重要性，“植根于美國本土的，樂于編織美國夢的好萊塢敘事，是圓熟而精美的。他們一旦要向全世界的觀眾傳遞夢想，他們從古希臘戲劇傳統(tǒng)里沿襲下來的封閉式敘事，依然存在，并起決定性的作用。好萊塢電影最具囊括性的時(shí)候，是它要讓全人類通過大銀幕，去看到一個(gè)他們想過，或未曾想過的全新的世界?；D、西席·地密爾、喬治·盧卡斯、斯皮爾伯格就是這么干的?，F(xiàn)在輪到了詹姆斯·卡梅隆。”

曾經(jīng)和卡梅隆合作過《泰坦尼克號》的北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、數(shù)字媒體研究所所長肖永亮對《阿凡達(dá)》不吝贊美之詞：“以往我們說好萊塢的電影就是會(huì)講故事，但《阿凡達(dá)》讓我們看到作為一部電影，故事可能不需要那么復(fù)雜，靠視覺表現(xiàn)，靠思想傳達(dá)，也能把這種藝術(shù)做得非常完美。如果說好萊塢電影藝術(shù)有一種新的潮流和動(dòng)向，那么我覺得應(yīng)該是數(shù)字技術(shù)和藝術(shù)的完美融合，以及通過這種完美的融合將自身演變?yōu)閿?shù)字創(chuàng)作的主題。這是一種全新的數(shù)字形態(tài)，也是一場全新的藝術(shù)革命。”

北京電影學(xué)院影視技術(shù)系教授朱梁更贊同這部電影的技術(shù)成就，他說，“如果很多人對《阿凡達(dá)》的劇情是否‘藝術(shù)’有爭議的話，那么沒人可以否認(rèn)，《阿凡達(dá)》的巨大成功有兩個(gè)最主要的因素 ：導(dǎo)演卡梅隆和頂尖的數(shù)字科技。”

卡梅隆拍攝《阿凡達(dá)》時(shí)的現(xiàn)場工作照

中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長丁亞平則對《阿凡達(dá)》的觀察保持了冷靜客觀的立場，他在肯定這部電影技術(shù)成就和巨大反響之余，指出，“《阿凡達(dá)》歸根到底只是一部娛樂電影。上映前，有人認(rèn)為《阿凡達(dá)》的出現(xiàn)像以前彩色電影、有聲電影改變了電影歷史一樣，將會(huì)成為電影史上的又一個(gè)分水嶺。但我并不同意這樣的看法，我們應(yīng)該實(shí)事求是，理智對待。”

同濟(jì)大學(xué)電影研究所所長楊曉林對這部電影直接站在了批判的立場上，他認(rèn)為，《阿凡達(dá)》是豪華而平庸的好萊塢商業(yè)片，是技術(shù)主義至上、商業(yè)至上、迎合大眾的口味和心理需要的商品。其形式是震撼的，內(nèi)容是蒼白而淺薄的，在商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)下成為“仿宮崎駿作品”或“偽宮崎駿電影”的三維化雜耍。

北京電影學(xué)院教授趙寧宇更是早早就認(rèn)為《阿凡達(dá)》預(yù)示好萊塢的某種極端，是一個(gè)重大的分水嶺，《阿凡達(dá)》的飆高意味著好萊塢大衰退的開始。如今，他的預(yù)言在某種意義上成了現(xiàn)實(shí)。

由此可見，對于《阿凡達(dá)》的討論早已超出了技術(shù)和藝術(shù)（故事、情感）之爭的范疇，變成了從電影本體到電影工業(yè)再到產(chǎn)業(yè)升級以及潮流趨勢的各個(gè)話題延伸。相信看完重映版本的你，也會(huì)有自己不一樣的見解，不如留言給我們，一起重新解讀這部經(jīng)典之作吧！