這是鮮喵的第 1612篇吐血原創(chuàng)

“我們更想表現(xiàn)的是，建黨100周年以來，對于當(dāng)代新農(nóng)村的建設(shè)成果?！?/p>

秋高氣爽，陽光普照，海水粼粼，去年的9月中旬，山東的臨海小城日照迎來了一支電視劇攝制組。

彼時，正值國內(nèi)疫情得到有效控制，影視行業(yè)全線復(fù)工復(fù)產(chǎn)。然而，這支攝制組依然不敢松懈，按照安全第一的原則，先制定防疫相關(guān)方案，再執(zhí)行開機計劃，以確保拍攝順利進行，同時不影響地區(qū)其他人員的行動。

由此可見，該劇組從建立之初，即秉承著對人對己高度負(fù)責(zé)的工作態(tài)度。而這種態(tài)度自然亦體現(xiàn)于作品質(zhì)量。

這部電視劇就是由楊亞洲、楊博執(zhí)導(dǎo)，王麗坤、張國強領(lǐng)銜主演的主旋律大劇《經(jīng)山歷?！贰?/p>

3月23日，《經(jīng)山歷?！氛皆谘胍曇惶撞コ?，并同步登陸愛奇藝、騰訊視頻、芒果TV、央視頻四大網(wǎng)絡(luò)平臺。根據(jù)酷云EYE顯示，劇集自開播起，連續(xù)三日的平均直播關(guān)注度近1%，市場占有率為5.28%，在同期劇集中位于前列。

據(jù)了解，《經(jīng)山歷?！犯木幾灾行康谑鍖镁裎拿鹘ㄔO(shè)“五個一工程”獎的獲獎小說《經(jīng)山?！?，是中國共產(chǎn)黨建黨100周年的獻禮劇。

劇集借由楷坡鎮(zhèn)副鎮(zhèn)長吳小蒿的成長經(jīng)歷，講述了基層黨員干部的平凡故事、謳歌奮進新時代的實干精神，反映了“十八大”之后的新農(nóng)村風(fēng)貌，用最貼近現(xiàn)在的語境，開辟了主旋律內(nèi)容的創(chuàng)作新路徑，拓寬了現(xiàn)實題材的類型邊界。

就此，烹小鮮（pengxx01）采訪了《經(jīng)山歷?！返某銎啡恕氯A影軒影視文化股份有限公司董事長張小紅和總導(dǎo)演楊亞洲，兩個人分享了有關(guān)劇集創(chuàng)作的三大烙印。

“現(xiàn)實題材一定要有生活的真實感。拍攝鄉(xiāng)村建設(shè)，一定要經(jīng)得起鄉(xiāng)村干部的檢驗。”

楊亞洲表示，真實感是《經(jīng)山歷?！返牡谝粋€創(chuàng)作烙印。而為了深度還原當(dāng)下基層干部的所思所行，劇集在籌備期做了大量準(zhǔn)備工作。

基于原小說中有很多特殊的官場描寫，加之內(nèi)容體量偏小，若想有優(yōu)質(zhì)的影視化呈現(xiàn)，則需要合理的改編。張小紅說，針對這一點，我們調(diào)整了故事的主要基調(diào)：“‘十八大’以后，我們基層干部的政治生態(tài)發(fā)展變化很大，所以我覺得，故事應(yīng)該放在這個前提下，再通過人物去展現(xiàn)今天新農(nóng)村的風(fēng)采?！?/p>

不言而喻，劇集想要營造真實感，其內(nèi)容必須有足夠的現(xiàn)實基礎(chǔ)做支撐。對此，主創(chuàng)團隊沒有“紙上談兵”，直接按照原始劇本拍攝，而是優(yōu)先積累素材，在楊亞洲導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，深度采訪了百余位山東的基層干部，包括鄉(xiāng)鎮(zhèn)村等等。再根據(jù)這些真實的人物和事件，重新架構(gòu)劇本，使劇情與如今的基層工作同頻共振。

就這樣，僅僅是雕琢故事框架，主創(chuàng)團隊就花費了超過一年的時間。到了2020年金秋，前序工作基本穩(wěn)妥，《經(jīng)山歷?！氛皆谌照臻_機。

據(jù)楊亞洲介紹，之所以最后定在日照拍攝，主要是地區(qū)的客觀條件高度符合情節(jié)設(shè)定，以至于劇中的很多場景為“就地取材”，城市農(nóng)村與山海相依，在人物與故事之外的鏡頭表達上，同樣富有真實感。

體現(xiàn)于具體的情節(jié)里，主要為四個地區(qū)：一是現(xiàn)代化與都市化的城區(qū)；二是山上環(huán)境惡劣的石屋村；三是海邊富裕的漁村；四是有一定工廠基建基礎(chǔ)的平原村。

幾個地方的貧富差距很大，面臨的問題各異，居民的觀念也大為不同。這樣的情況符合現(xiàn)實，并且區(qū)別于傳統(tǒng)的農(nóng)村戲，展現(xiàn)的是新農(nóng)村“與時俱進”的思維。

“基層干部的性格和經(jīng)歷形形色色，通過他們的個性碰撞，可以強化戲劇矛盾。”

鑒于《經(jīng)山歷?！返膶憣崒傩?，整部劇鮮少有太多大起大落的強情節(jié)。因此，如何增強戲劇沖突，賦予其藝術(shù)魅力，進而發(fā)揮影視劇的重要功能，是主創(chuàng)所要思考的課題之一。

楊亞洲表示，解決這個問題的鑰匙在于人物，這點亦是整部劇的第二個創(chuàng)作烙印。

關(guān)于人物的成長線以及其觸發(fā)的情節(jié)開關(guān)，楊亞洲和張小紅以女主角吳小蒿（王麗坤 飾）為例，對相關(guān)看點進行了解讀。

根據(jù)主線劇情看，吳小蒿與搭檔賀豐收（張國強 飾）相映成趣，各自經(jīng)歷對比明顯，兩個人并肩奮戰(zhàn)頗有“理論與實踐相結(jié)合”的意味。

吳小蒿從小山村考到城里大學(xué)，畢業(yè)留到城里，嫁給市政協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的兒子，某種意義上看，實現(xiàn)了階層跨越。而她對于基層建設(shè)工作，更多擁有的是理論和熱血，實操經(jīng)歷是一張白紙。

賀豐收則與之相反，他是在鄉(xiāng)村土生土長的人，從政經(jīng)歷也是從底層做起，一步一腳印地成為鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部。盡管學(xué)歷不高，但是實踐經(jīng)驗豐富，處理一些棘手的問題，更加游刃有余。

如此說來，吳小蒿與賀豐收代表著現(xiàn)實中絕大多數(shù)的兩種干部。在處理事務(wù)上，他們各有其招。在合作上，如果順利度過磨合期，他們將是最佳拍檔。畢竟，對待鄉(xiāng)村建設(shè)，兩個人有著相同的赤子之心。

而雙方在磨合期的觀點碰撞，潛移默化地促生出戲劇矛盾。比如關(guān)于漁村的冷庫爆炸事件，吳小蒿發(fā)現(xiàn)事有蹊蹺，這時候她的內(nèi)心面臨著情理與法理的強烈沖突。如實上報，所有人不僅獎金沒有，可能還會受到處分；不報，難以向村民、自己和領(lǐng)導(dǎo)交代。

關(guān)于這件事，賀豐收有更多的考量，起初吳小蒿的思考維度并不一致。那么最后的結(jié)果如何？這牽動著戲里人物的人，也牽動著觀眾的心。

順著劇情發(fā)展，謎底終于揭曉。吳小蒿和賀豐收充分溝通后，就該問題達成一致，切實履行了身為干部的責(zé)任與義務(wù)。整段情節(jié)設(shè)計既有戲劇的節(jié)奏感、刺激感和懸念感，又展現(xiàn)了基層干部正確的行事作風(fēng)。

此外，劇集還通過展示吳小蒿性格中的更多面，使得人物形象更為立體豐滿，搭配支線情節(jié)，于細節(jié)處進一步提升精彩度。

比如面對懶漢“你來做我媳婦”的調(diào)戲，吳小蒿沒有一絲怯懦，而是一巴掌招呼過去，顯出了性格中強硬的一面。

當(dāng)然，《經(jīng)山歷?！凡⒎侵皇侵诳坍媴切≥铮且运秊槁?lián)結(jié)點，帶出不同的人和事。目前劇集僅僅播放至第8集，其他有著怎樣的成長軌跡，還待于后續(xù)劇情揭曉。

“不管是主角還是配角，每個人物都有自己的成長。”楊亞洲說道。

“2018年以后，年輕人說什么話，做什么事，遇到了什么事情，肯定與原著不同。特別是疫情這樣的緊急情況，小說中更不可能有?！?/p>

正如楊亞洲所言，時代特色是《經(jīng)山歷?！返牡谌齻€創(chuàng)作烙印。表現(xiàn)在劇情里，借助“人、事、物”三個要素，渲染出濃厚的時代氛圍，深度弘揚了主流價值觀，具體來說：

首先是尊重個人意愿。同為大城市里來的高學(xué)歷基層干部，劇中的郭墨一角在工作一段時間后，經(jīng)過深思熟慮，選擇了與吳小蒿相反的一條路。在她的觀點里，自己不適合這份工作，也難以打心底里喜愛這份工作。

對于她的行為，大家沒有發(fā)出任何批判的聲音，反而充分尊重其個人選擇，給予了祝福與理解。這種橋段在早些年的主旋律劇里非常少見，但是在《經(jīng)山歷海》里，表達了新時代對年輕人的包容與尊重。

其次是多樣化的家庭關(guān)系。吳小蒿與老公由浩亮（鄒廷威 飾）“女A男O”的相處模式一度令人津津樂道。這里面，由浩亮的行為非常值得稱道，對于老婆的決定，他會在第一時間表達不滿，積極溝通，也會在恢復(fù)理性后，表示尊重和支持，堪稱“完美老公”。

第三是經(jīng)歷時代“大考”。由于突如其來的疫情，2020年注定被永遠銘記。相應(yīng)的抗疫任務(wù)，也成為了和平時代基層干部的“摸底考試”。他們怎樣“答卷”、“成績”如何，或許觀眾能夠透過《經(jīng)山歷?！?，窺探一二。

總的來說，類似的劇情還有很多，無論是主要的脈絡(luò)走向還是細枝末節(jié)的情節(jié)元素，《經(jīng)山歷海》都在告訴觀眾：這是一部與時代并身而行的劇集作品。

所愛隔山海，山海皆可平。

《經(jīng)山歷海》自2019年啟動，到2020年9月26日開機，再到2020年12月18日關(guān)機，整個過程可謂高質(zhì)高效。即便中途經(jīng)歷過青島的二次疫情，遇到過劇本重構(gòu)、真實場景拍攝難度大等技術(shù)問題。

顯而易見，這些難題迎刃而解，離不開主創(chuàng)團隊的勠力同心，眾擎易舉。從這個角度看，“經(jīng)山歷海”不僅是指基層工作的現(xiàn)實難度，也是指幕后主創(chuàng)的創(chuàng)作心路。

近幾年來，隨著有關(guān)部門的號召與引導(dǎo)，主旋律題材成為了影視創(chuàng)作的第一大門類，甚至在廣大創(chuàng)作者的不斷探索下，內(nèi)容愈發(fā)多元化。在此趨勢下，相關(guān)類型必須創(chuàng)新，才能鎖住市場與觀眾。

對此，《經(jīng)山歷海》用走在時代前端的姿態(tài)，通過“真實感+戲劇化+時代性”的創(chuàng)作烙印，讓主旋律與現(xiàn)實題材高效合一，產(chǎn)生了“1+1&2”的效果，一方面不負(fù)建黨100周年獻禮劇的使命，另一方面為影視創(chuàng)作開出新空間。

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