1905電影網(wǎng)訊 4月16日，由總制片人兼導(dǎo)演姚蘭兒執(zhí)導(dǎo)，鄭奇、王藝禪、谷偉領(lǐng)銜主演，王霙、郭偉華、王伍福特邀演出的2020年國(guó)防軍事電影節(jié)推介電影《生死堅(jiān)守》正式宣布定檔于4月23日全國(guó)公映，并隨之發(fā)布了首款定檔海報(bào)。影片用現(xiàn)代視角重新審視了在紅軍長(zhǎng)征年代留守的紅軍戰(zhàn)士不畏艱難，艱苦游擊的悲壯事件，用真實(shí)殘酷的鏡頭再現(xiàn)了那段烈火忠魂的崢嶸歲月，反思?xì)v史，展望未來(lái)。

 “留守紅軍”掩護(hù)主力紅軍悲壯突圍 盡顯英烈身姿

1934年深秋，贛南地區(qū)中央蘇區(qū)第五次反"圍剿"失利，紅軍主力被迫離開紅都這塊長(zhǎng)期戰(zhàn)斗過(guò)的圣地，留守紅軍的情形十分險(xiǎn)惡，分局召開緊急會(huì)議，討論留守紅軍突圍方案。這次突圍在中國(guó)共產(chǎn)黨建黨的發(fā)展史上有著里程碑式的意義。

在片方曝光的首款定檔海報(bào)中，一支紅色革命隊(duì)伍一一登場(chǎng)，在戰(zhàn)火的背景襯托下顯得格外醒目，幾乎每個(gè)人物的臉上都呈現(xiàn)出了對(duì)革命事業(yè)的堅(jiān)定不屈和大無(wú)畏精神，看著十分振奮人心。而在人物后方星星點(diǎn)點(diǎn)的火光和滿是硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)，似乎是在寓意著星星之火足可燎原的勢(shì)頭。

影片根據(jù)廣東革命英烈羅屏漢、張瑾瑜夫婦英雄事跡創(chuàng)作，以紅軍長(zhǎng)征后留守中央蘇區(qū)堅(jiān)持游擊斗爭(zhēng)的三萬(wàn)多留守紅軍為題材，以順利開啟長(zhǎng)征的重大歷史事件“羅塘談判”為開篇，正面敘述了當(dāng)年毛澤東、周恩來(lái)、朱德、陳毅、項(xiàng)英、何長(zhǎng)工、潘漢年等老一輩革命家，為保留革命種子所作出的偉大戰(zhàn)略部署。而通過(guò)羅屏漢、張瑾瑜夫婦雙英烈視角 ，真實(shí)地反映了當(dāng)年護(hù)送紅軍長(zhǎng)征和留守紅軍堅(jiān)持南方游擊戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦卓絕和浴血奮斗。

老中青三代實(shí)力演員聯(lián)袂巨獻(xiàn) 共赴戰(zhàn)火硝煙

留守紅軍們?yōu)榱搜谧o(hù)主力部隊(duì)也曾穿透戰(zhàn)火硝煙，沖鋒陷陣為國(guó)家與民族的未來(lái)拋頭顱、灑熱血。當(dāng)年的紅色軍團(tuán)用血汗鑄就革命史詩(shī)，如今的一批老中青三代實(shí)力演員將組成新一代“紅色軍團(tuán)”，重塑革命先輩的熱血戰(zhàn)斗史。

值得一提的是，電影中羅屏漢飾演者鄭奇與張瑾瑜飾演者王藝禪等青年演員均首次出演革命偉人，全心投入呈現(xiàn)青年革命者的不凡氣度。男主鄭奇曾主演《金婚風(fēng)雨情》、《下一站，別離》、《在遠(yuǎn)方》等多部影視劇，憑借著硬朗的外形和憂郁文藝范的氣質(zhì)在網(wǎng)絡(luò)圈粉無(wú)數(shù)；而女主王藝禪也曾出演《亮劍》《沂蒙》等紅色題材影視劇，她對(duì)人物情緒處理的張弛有度奠定了她演繹張瑾瑜那相得益彰的情感戲份。

而此前已經(jīng)塑造過(guò)開國(guó)元?jiǎng)钻愐阈蜗蟮奈錆h話劇院國(guó)家二級(jí)演員谷偉，此次再度飾演陳毅，令人期待。此外，電影還特別邀請(qǐng)到曾在四十多部影視劇中扮演青年時(shí)期毛澤東的演員王霙、周恩來(lái)特型演員郭偉華以及被譽(yù)為“全國(guó)第一朱德特型”演員王伍福。三位老戲骨在影片中重新化身紅色英雄，精準(zhǔn)部署紅軍長(zhǎng)征之路，帶領(lǐng)戰(zhàn)亂中的民眾覺醒，他們嫻熟的演技也是影片一大看點(diǎn)。

《生死堅(jiān)守》導(dǎo)演姚蘭兒系山西電影制片廠導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)的《娃娃天地》獲得了兒童片銅獎(jiǎng)；《在法律面前》、國(guó)家重大題材文獻(xiàn)片《忠貞》均獲得了"五個(gè)一"工程獎(jiǎng)；國(guó)家重大題材文獻(xiàn)片《走進(jìn)小康》被評(píng)為國(guó)家改革開放30年12部?jī)?yōu)秀長(zhǎng)篇獎(jiǎng)。由此可見，姚蘭兒導(dǎo)演具備深厚的執(zhí)導(dǎo)功力。這一次她執(zhí)導(dǎo)的《生死堅(jiān)守》，耗時(shí)多年時(shí)間悉心打磨并且攜主創(chuàng)多次深入贛南革命老區(qū)，采訪當(dāng)?shù)匕傩?，力求還原真實(shí)歷史。這樣原景鄉(xiāng)音的熏陶與沉浸，也讓影片在呈現(xiàn)上更具有歷史性和藝術(shù)內(nèi)涵。導(dǎo)演曾表示“《生死堅(jiān)守》不僅表達(dá)了留守紅軍對(duì)革命的堅(jiān)守，也隱喻了現(xiàn)代人對(duì)過(guò)去歷史的堅(jiān)守”。