2001-2010，距離現(xiàn)在，不過(guò)十年、二十年。

但總覺得，那個(gè)時(shí)候，人們活得比較單純、本真。

國(guó)產(chǎn)電影也是。

那個(gè)時(shí)候的青春片，是[藍(lán)色大門]：沒(méi)有車禍墮胎，而是和我們普通人一樣，夏天什么都沒(méi)有做，就這么過(guò)去了。

那個(gè)時(shí)候的“大片”，是[英雄]：還不是堆積廉價(jià)特效的“爆米花”，而是講究構(gòu)圖色彩，埋了深層思考的浪漫派。

那個(gè)時(shí)候的賀歲片，是[大腕]：不是裝瘋賣傻，而是大智若愚，“不求最好，但求最貴”，辛辣映射著我們當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)。

阿看也記不清，到底發(fā)生了什么。

也許是電影業(yè)太狂飆猛進(jìn)了，流進(jìn)來(lái)太多糊涂的熱錢，隨便拍拍也能盆滿缽滿，于是他們覺得不必認(rèn)真。

也許是網(wǎng)絡(luò)環(huán)境天翻地覆，烏泱泱的聲音令人迷惑，催人浮躁，叫人搖擺不定，忘了想要拍的是什么。

又或者是時(shí)代太快太快了，碎片化的日子，把踏實(shí)的人和好故事都磨成了渣，至多有佳句，但絕少有佳篇。

對(duì)照前后十年，電影業(yè)的大變動(dòng)，真的是在2001-2010年發(fā)生的。

華語(yǔ)電影30年佳片60部的這個(gè)系列，今天說(shuō)到2001-2010的前10部。

(1991-2000的前20部，看這里→做90后真好，和這些華語(yǔ)牛片生在同時(shí)代 華語(yǔ)電影，回不去了)

也許你能從這份佳片片單里，看到當(dāng)年的時(shí)光，和這些年華語(yǔ)電影變化的軌跡。

[大腕] (2001)

導(dǎo)演 馮小剛

主演 葛優(yōu)/關(guān)之琳/英達(dá)/保羅·馬祖斯基/唐納德·薩瑟蘭

類型 喜劇

[大腕]是馮小剛電影中相對(duì)被低估的一部，前有[甲方乙方]、[不見不散]，后有[天下無(wú)賊]、[非誠(chéng)勿擾]。

上映時(shí)影片票房高達(dá)4000萬(wàn)人民幣，按理說(shuō)不低。

但在300萬(wàn)美金(約2100萬(wàn)人民幣)成本的前提下，就很不夠看了。

收益甚微，沒(méi)有掀起什么水花。

然而誰(shuí)也沒(méi)想到，十幾年過(guò)去，[大腕]會(huì)憑借片中的“神預(yù)言”翻紅。

李誠(chéng)儒在精神病院大談房?jī)r(jià)的那段戲已經(jīng)成了網(wǎng)紅段子，精準(zhǔn)預(yù)言了如今的房地產(chǎn)現(xiàn)狀。

“不求最好，但求最貴”這種在當(dāng)年看來(lái)神經(jīng)病一樣的胡扯，隨著時(shí)間的推移，早已經(jīng)褪去了搞笑的成分，只留驚心無(wú)奈的人間真實(shí)。

片中對(duì)泛濫的商業(yè)和娛樂(lè)種種力透紙背的諷刺，頗有種“初聞不知戲中意，再看已是戲中人”的恍惚和荒誕。

[麥兜故事] (2001)

 導(dǎo)演 袁建滔

主演 李晉緯/林海峰/吳君如

類型 劇情/喜劇/動(dòng)畫

相對(duì)于香港繁榮的真人電影產(chǎn)業(yè)，動(dòng)畫電影一直是其短板，且至今仍沒(méi)有起色。

不過(guò)，香港也制作了足以留名影史的動(dòng)畫電影。

2001年，漫畫改編的[麥兜故事]，一經(jīng)推出，引起巨大反響，之后接來(lái)制作了數(shù)部續(xù)集。

[麥兜故事]既純粹又接地氣，用簡(jiǎn)單的2D動(dòng)畫展現(xiàn)香港普通民眾的生存狀態(tài)和日常悲喜，可愛而真誠(chéng)，在中國(guó)香港本土動(dòng)畫電影中獨(dú)樹一幟。

[麥兜故事]改編自漫畫《麥嘜》。

主角麥兜是一只粉紅色的小豬，它智商不高，家庭地位處于香港底層。

和千千萬(wàn)萬(wàn)的人一樣，過(guò)著上學(xué)、工作的平淡日子，經(jīng)歷著希望和失望的普通人生，是香港人的生活寫照，共情感極強(qiáng)。

除了故事，電影還大篇幅展現(xiàn)了香港的地標(biāo)性景觀。

有旺角、深水埗這樣擁擠的街道，也有茶餐廳、面檔這樣的日常去處，洋溢著一種濃厚的港式生活氣息。

雖然沒(méi)有視效驚人的畫面和特效技術(shù)，但這份真實(shí)的生活和情感已經(jīng)足夠動(dòng)人。

[你那邊幾點(diǎn)] (2001)

導(dǎo)演 蔡明亮

主演 李康生/陳湘琪/陸弈靜/苗天/葉童

類型 劇情/愛情

蔡明亮是個(gè)很“慢”的導(dǎo)演，他的電影緩慢斷裂，自說(shuō)自話，無(wú)休無(wú)止的長(zhǎng)鏡頭和少得離譜的對(duì)白和音樂(lè)讓很多人望而卻步。

他的電影不賣座，也從沒(méi)想像其他導(dǎo)演一樣做出改變，依舊我行我素，越拍越慢，他說(shuō)“我的電影應(yīng)該進(jìn)藝術(shù)館而不是電影院?！?/p>

[你那邊幾點(diǎn)]是蔡明亮的第五部電影，也是他和李康生合作的第五次。

導(dǎo)演用盡量多的長(zhǎng)鏡頭為觀眾展現(xiàn)著人物行為的完整性，銀幕外的人看著他吃飯、睡覺、發(fā)呆、吵架、泄欲...故事性極弱，節(jié)奏也慢到讓人抓狂。

但這或許就是導(dǎo)演的目的，實(shí)時(shí)體會(huì)著片中人物無(wú)處安放又溢出銀幕的孤獨(dú)，像一場(chǎng)聯(lián)結(jié)現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)的行為藝術(shù)。

跟約好了似的，每過(guò)一段時(shí)間，總會(huì)出現(xiàn)一兩部這樣的片子，不妥協(xié)，不逐流，在眼花繚亂的電影類型中偏安一隅，執(zhí)拗地保持著作者的本色以及電影創(chuàng)作的多種可能性。

[十七歲的單車] (2001)

 導(dǎo)演 王小帥

主演 崔林/李濱/周迅/高圓圓/李夢(mèng)男

類型 劇情

王小帥的電影創(chuàng)作，大多離不開自己的經(jīng)歷，[十七歲的單車]就是他個(gè)人青春體驗(yàn)和美學(xué)嘗試的一次磨合。

與第五代的師哥們不同，王小帥這代導(dǎo)演摒棄了形式感極強(qiáng)的畫面美學(xué)，更粗糙更接地氣，用日常平實(shí)的鏡頭記錄著小人物的生存狀態(tài)。

作為中國(guó)式青春殘酷物語(yǔ)的代表，[十七歲的單車]用兩個(gè)少年對(duì)于一輛單車的執(zhí)著，講述著他們簡(jiǎn)單卻難以達(dá)成的夢(mèng)想，

訴說(shuō)著我們成長(zhǎng)過(guò)程中不得不面對(duì)的卑微、無(wú)助、陣痛和殘酷，同時(shí)也揭示著外地人與大城市的格格不入，底層人想要破圈生長(zhǎng)的層層阻礙。

令人倍感無(wú)望的是，20年前現(xiàn)實(shí)如此，20年后現(xiàn)實(shí)依舊。

[藍(lán)色大門] (2002)

導(dǎo)演 易智言

主演 陳柏霖/桂綸鎂/梁又琳/仇政/明金成

類型 劇情/愛情/同性

如果用一個(gè)詞來(lái)形容[藍(lán)色大門]，沒(méi)有什么比“純粹”更合適。

很多導(dǎo)演都愛拍青春片，可拍著拍著就變了味，插足、虐戀、墮胎、打架，沒(méi)有多少青春的美好，多的是現(xiàn)實(shí)社會(huì)和成人世界的油膩。

[藍(lán)色大門]沒(méi)有這些。

它劇情簡(jiǎn)單，只是少男少女之間的偷偷愛戀，在成長(zhǎng)過(guò)程中必然要經(jīng)歷的情竇初開，懵懂迷茫，清爽干凈，帶著夏日白襯衫上陽(yáng)光曬過(guò)的味道。

19歲的桂綸鎂和19歲的陳柏霖正是最合適的年紀(jì)，臉上的稚嫩和青澀無(wú)需偽裝，天然就是片中人的模樣。

這份純粹是[藍(lán)色大門]歷經(jīng)多年依舊讓人心動(dòng)的地方，這里藏著我們?cè)?jīng)擁有，后來(lái)逝去，又不經(jīng)意間反復(fù)回味的青春。

[英雄] (2002) 

導(dǎo)演 張藝謀

主演 李連杰/梁朝偉/張曼玉/章子怡/陳道明

類型 劇情/動(dòng)作/武俠/古裝

[英雄]是中國(guó)的第一部大片，大明星，大場(chǎng)面，大制作，上映后創(chuàng)下國(guó)內(nèi)票房2.5億人民幣的記錄，在商業(yè)上具有開創(chuàng)性的意義。

然而其口碑在國(guó)際和國(guó)內(nèi)卻出現(xiàn)了完全兩極分化的局面。

美國(guó)《時(shí)代》周刊不吝贊美，將其評(píng)為“2004年十佳電影”第一名。

國(guó)內(nèi)輿論卻一邊倒地抨擊它華而不實(shí)，口誅筆伐多年。

每當(dāng)?shù)谖宕鷮?dǎo)演拍個(gè)不太好的商業(yè)片，[英雄]總會(huì)被當(dāng)做始作俑者，拎出來(lái)鞭尸。

將賺錢和挨罵都做極致的人，華語(yǔ)電影中張藝謀算是開了個(gè)頭。

顛覆性的新事物出現(xiàn)之時(shí)，總會(huì)先受到舊事物本能的反擊，這是一種潛在的自我保護(hù)機(jī)制。

對(duì)當(dāng)時(shí)大多數(shù)看慣了現(xiàn)實(shí)主義題材的觀眾來(lái)講，[英雄]這樣極具風(fēng)格化和意象化的武俠片實(shí)在過(guò)于花哨，就算它將中國(guó)的美學(xué)哲學(xué)融入其中，也還是需要一個(gè)緩慢的接受過(guò)程。

雖然背了多年罵名，但幾億的票房做不了假，在商業(yè)片越來(lái)越水的當(dāng)下，風(fēng)格獨(dú)特的[英雄]就顯得更為珍貴。

[無(wú)間道] (2002)

 導(dǎo)演 劉偉強(qiáng)/麥兆輝

主演 劉德華/梁朝偉/曾志偉/鄭秀文

類型 劇情/懸疑/犯罪

[無(wú)間道]是香港電影黃金時(shí)期過(guò)后的一個(gè)高峰，上映當(dāng)年，與杜琪峰的黑幫片一道擔(dān)起了救市的重任，一定程度上延緩了香港電影的頹勢(shì)。

影片以梁朝偉和劉德華所代表的警匪陣營(yíng)的滲透較量為主線，但它的野心已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出警匪之間的正邪對(duì)抗。

作為警察的臥底，陳永仁在黑幫生活九年，古惑仔是他的偽裝，每多一天，都像在他真實(shí)的身份上扎上一刀，讓他無(wú)時(shí)無(wú)刻生活在一種連做夢(mèng)都不敢吐露實(shí)話的恐懼焦慮中。

警司劉建明帶著反派的目的打入警局，一方面他沒(méi)有選擇，做了很多壞事，另一方面也憑借自己的拼命和實(shí)力在警局取得了一席之地。

他想做個(gè)好人，卻因知道自己的真實(shí)身份而恐懼自卑。

當(dāng)正邪較量與復(fù)雜人性交織，警匪也不再是單純的對(duì)立，橫亙表皮之下的是何為善何為惡的哲學(xué)議題。

利益制衡面前沒(méi)有絕對(duì)的好壞，“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”很多時(shí)候也只是說(shuō)說(shuō)而已。

再見，警察。再見，港片。

[功夫] (2004)

導(dǎo)演 周星馳

主演 周星馳/元秋/元華/黃圣依/梁小龍

類型 喜劇/動(dòng)作/犯罪/奇幻

評(píng)價(jià)周星馳的電影，需要一個(gè)發(fā)酵的過(guò)程。

早年的[唐伯虎點(diǎn)秋香]、[大話西游]等片一開始都評(píng)價(jià)極低，多年后逐漸回溫。

2004年，[功夫]與[天下無(wú)賊]同時(shí)上映，與后者賺到的情感分相比，票房冠軍[功夫]卻被批“贏了票房卻輸了口碑”。

如今十幾年過(guò)去，再看這兩部片子，一個(gè)依舊立在原地，另一個(gè)卻從人人都能踩一腳的街頭屌絲逆襲成了武林的一代宗師，這命運(yùn)轉(zhuǎn)變像極了[功夫]里的混混阿星。

為了抗衡好萊塢大片的擠壓，周星馳的無(wú)厘頭喜劇曾有兩次明顯的改變。

第一次是[食神]，從夸張滑稽轉(zhuǎn)向冷面笑匠；

第二次是[功夫]，無(wú)厘頭的味道更加淡化，融入大量功夫特效元素；

將小人物的故事講出了全新甚至是唯一的味道，以當(dāng)年票房冠軍的成績(jī)?yōu)楦燮瑺?zhēng)取了短暫的喘息之機(jī)，成為香港電影在票房上的又一次高光。

[黑社會(huì)] (2005)

導(dǎo)演 杜琪峯

主演 任達(dá)華/梁家輝/古天樂(lè)/林雪/張家輝

類型 劇情/驚悚/犯罪

[黑社會(huì)]以及次年的[黑社會(huì)2：以和為貴]是杜琪峯黑幫類型影片的2.0階段，也是香港電影黑幫片的最高點(diǎn)。

不同于之前的[槍火]、[暗戰(zhàn)]這類英雄氣短的悲涼心態(tài)，[黑社會(huì)]更專注于黑幫這個(gè)特殊群體的生存狀態(tài)和人物關(guān)系。

有心狠手辣的奪權(quán)者，也有快意恩仇的小嘍啰，有老謀深算的前輩，也有狠厲勇武的后生，充滿史詩(shī)感和思辨性，頗有點(diǎn)港版“教父”的味道。

從兩部[黑社會(huì)]不難看出杜琪峯在這一類型上的野心。

他不愿局限于打打殺殺的江湖恩怨，也不愿止步于正邪較量的警匪之爭(zhēng)，他更在意的是人心和欲望。

表面溫文爾雅，內(nèi)里猙獰血腥。

阿樂(lè)為了奪權(quán)，用石頭一下下砸死了大D，不見血不見傷，暴力都是無(wú)聲的，卻比絞肉機(jī)的血腥更讓人膽寒，勾勒出了現(xiàn)實(shí)一隅的殘暴生態(tài)，大膽又尖銳。

[最好的時(shí)光] (2005)

導(dǎo)演 侯孝賢

主演 舒淇/張震/梅芳/廖淑珍/狄玫

類型 劇情/愛情

[最好的時(shí)光]是目前為止侯孝賢導(dǎo)演的倒數(shù)第三部電影，被普遍認(rèn)為是他對(duì)自己電影生涯的回顧，是他對(duì)于自己人生吉光片羽的朝花夕拾。

影片由張震和舒淇主演，分為三個(gè)段落，每段講述了一個(gè)愛情故事，亦像三個(gè)夢(mèng)境。

了解侯孝賢的人輕易可以從中找到他以往作品的影子，有種老友相見的熟悉和隨適。

第一段有關(guān)戀愛的夢(mèng)，純凈美好。撞球間里那首老歌，不僅在片中反復(fù)出現(xiàn)，也曾回響在侯孝賢的記憶中。

第二段有關(guān)家國(guó)的夢(mèng)，穩(wěn)重哀傷。有[海上花]的韻調(diào)，也有被歷史波及的人無(wú)法掌控的命運(yùn)。

第三段有關(guān)青春的夢(mèng)，躁動(dòng)熱烈。時(shí)代走的越來(lái)越快，在欲望的刺激下，愛情的保質(zhì)期卻變得越來(lái)越短。

最好的表面永遠(yuǎn)裹著一層求而不得的遺憾，不是因?yàn)樽詈盟跃炷?，而是因?yàn)橛肋h(yuǎn)失落了，所以我們只能用懷念召喚它們。(未完待續(xù))

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