由管虎執(zhí)導(dǎo)的電影《八佰》正式上映了，作為觀影者的我來(lái)說(shuō)，很多情節(jié)都會(huì)讓我的腎上腺素急速飆升。但是，就這樣一部彰顯民族情懷的影片卻招來(lái)了諸多水軍倒黑水，在他們的“觀后感”文章中出現(xiàn)最多的文字就是“洗白國(guó)軍、虛構(gòu)歷史”，我在想，他們和我看的是同一部《八佰》嗎？或者說(shuō)寫(xiě)這種“吹毛求疵、矮化抹黑”黑文的寫(xiě)手們壓根就沒(méi)有看過(guò)此影片。我們可以對(duì)一部電影“指手畫(huà)腳”，但黑它之前至少要先看過(guò)吧，否則你就會(huì)黑跑題，靠想象怎能寫(xiě)出真實(shí)的東西！  

其實(shí)，《八佰》講述的是1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)的最后一役，“八百壯士”奉命堅(jiān)守上海四行倉(cāng)庫(kù)，以少敵多、頑強(qiáng)抵抗、死守上海最后一塊陣地四天四夜。影片以這為切入點(diǎn)展現(xiàn)出群生像：“謝團(tuán)長(zhǎng)、端午、小湖北、山東兵、女童子軍、老算盤(pán)、方記者、特派員、賭場(chǎng)老板、青幫大佬、外國(guó)觀察員……”，拋棄了以往一些戰(zhàn)爭(zhēng)片中單一的“高大全”形象，而開(kāi)始真正走入人物的內(nèi)心世界。個(gè)人覺(jué)得這是影片的震撼之處，因?yàn)椴⒉皇敲總€(gè)人生來(lái)就是英勇的戰(zhàn)士，一定會(huì)有時(shí)時(shí)刻刻都想活著逃出去想法的人，畢竟四行倉(cāng)庫(kù)里除了一直在堅(jiān)守的第524團(tuán)第一營(yíng)的士兵外，還有一隊(duì)雜牌兵。因此，這種對(duì)小人物心理轉(zhuǎn)變的描寫(xiě)和塑造，一定是細(xì)膩又悲壯的。就像群生像中被國(guó)軍當(dāng)做逃兵給抓了的端午，他其實(shí)就是四行倉(cāng)庫(kù)里小人物的代表，從最先的無(wú)知恐懼到逐漸認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。他是戰(zhàn)爭(zhēng)中每一個(gè)奮起反抗的普通人、他是捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)的一個(gè)縮影、他從不敢端起槍射殺敵人到轉(zhuǎn)變?yōu)闊嵫獞?zhàn)士誓死守住防線，他的死讓弟弟小湖北變得更加勇敢，這種通過(guò)命運(yùn)起伏體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的表現(xiàn)形式讓?xiě)?zhàn)爭(zhēng)顯得更加的殘酷，這就是影片的閃光點(diǎn)。但并不是沒(méi)有希望，當(dāng)端午在弟弟的想象中化身趙云騎著白馬沖入曹營(yíng)時(shí)，就讓這場(chǎng)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)多了一絲絲的希望。

還有導(dǎo)演對(duì)蘇州河南北兩岸影像的表述，蘇州河租界這邊觥籌交錯(cuò)、歌舞升平，然后鏡頭立刻轉(zhuǎn)到河另一邊，空襲、重炮、槍林彈雨、血肉橫飛，再加上旁白“那邊是天堂，這邊是地獄”。這個(gè)視角下的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面讓我在觀影時(shí)近乎窒息，但有殘酷也就會(huì)有溫暖的一面，河對(duì)面天堂里的群生像并不是臉譜化的存在，它從一開(kāi)始的看“戲”轉(zhuǎn)變到送物資、捐獻(xiàn)財(cái)物、最后與“八百壯士”同仇敵愾。此時(shí)，四行倉(cāng)庫(kù)與對(duì)岸不再是天堂地獄的對(duì)比，它也不再是無(wú)助的“孤島”。這是壯士們用四天四夜的死守讓國(guó)人明白，中華不亡，孤軍無(wú)敗。

所以說(shuō)，他們是平凡人，但他們也是英雄！致敬每一位平凡的英雄！

另外，黑《八佰》的水軍們，記得看完影片后再寫(xiě)黑文，這樣至少會(huì)讓反駁的人知道你黑的內(nèi)容在影片中是否出現(xiàn)過(guò)。