1905電影網(wǎng)訊 就像美國(guó)的西部片、日本的武士片一樣，“功夫片”幾乎是中國(guó)電影獨(dú)有的影片類(lèi)型。隨著功夫片的風(fēng)靡，一批風(fēng)格各異的武打明星也脫穎而出。中國(guó)香港武術(shù)家、演員、導(dǎo)演甄子丹，正是其中之一。第二十四屆上海國(guó)際電影節(jié)期間，甄子丹不僅擔(dān)任了“一帶一路”電影周推廣大使，還于6月14日做客電影學(xué)堂，與影迷們分享了他的武者人生。

甄子丹1963年出生于廣州，自幼承襲了母親的武術(shù)天分。他將中西方各種門(mén)派的武學(xué)融會(huì)貫通，形成個(gè)人的武術(shù)體系。他的電影代表作有《葉問(wèn)》《殺破狼》《一個(gè)人的武林》等，《葉問(wèn)》系列更被譽(yù)為十年來(lái)最有影響力的動(dòng)作電影之一。他曾獲中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀境外華裔男演員獎(jiǎng)、香港金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)等獎(jiǎng)項(xiàng)。甄子丹創(chuàng)作的武打動(dòng)作兼具觀賞性和實(shí)戰(zhàn)性，并融入多種武術(shù)流派風(fēng)格和個(gè)人特征，在國(guó)際影壇亦有強(qiáng)大號(hào)召力，曾受邀參演《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號(hào)》《極限特工3》等影片。今年上海國(guó)際電影節(jié)期間，甄子丹還帶來(lái)了新片《怒火·重案》。

功夫片要打出“個(gè)人魅力”來(lái)

當(dāng)天的電影學(xué)堂中，甄子丹首先回顧了自己的藝術(shù)生涯。甄子丹的母親麥寶嬋女士是國(guó)際知名武術(shù)家和太極拳師，曾先后在中國(guó)香港和美國(guó)開(kāi)設(shè)武館，甄子丹從小就跟母親學(xué)拳。上世紀(jì)八十年代初，甄子丹還被送往北京武術(shù)隊(duì)學(xué)習(xí)過(guò)一年多。

甄子丹笑言，自己踏入電影行業(yè)純屬偶然，在一定程度上還要感謝母親。原來(lái)，著名武術(shù)指導(dǎo)袁和平的姐姐曾是甄媽媽的徒弟之一，甄子丹從北京返美時(shí)途徑香港，袁姐姐就向弟弟推薦甄子丹。“他姐姐跟袁和平說(shuō)有一個(gè)小孩，當(dāng)時(shí)我十七、八歲。她說(shuō)你見(jiàn)見(jiàn)他吧，他就帶著他的袁家班出來(lái)喝茶，問(wèn)了我很多問(wèn)題，然后就安排了試鏡。”

彼時(shí)袁和平正在籌劃新片《醉太極》。此前袁和平與成龍合作的《醉拳》《蛇形高手》大獲成功，他希望《醉太極》能夠超越前作，需要一名有武術(shù)功底扎實(shí)的演員。年紀(jì)輕輕且身手不凡的甄子丹正好符合了袁和平的這一條件，兩周之后甄子丹就拿到合約，從此入行。

回憶起入行之初的經(jīng)歷，甄子丹表示，當(dāng)時(shí)功夫片的拍攝相對(duì)比較簡(jiǎn)單，只要演員打得過(guò)癮、打得刺激、打得時(shí)間長(zhǎng)，片子就能賣(mài)座，觀眾對(duì)劇情的合理性和演員的演技并不苛求。他提到，當(dāng)時(shí)香港拍攝功夫片的主力，按照領(lǐng)頭人不同，分成好幾個(gè)團(tuán)隊(duì)，如洪家班、成家班、劉家班、袁家班等等。“不同班底之間，如果要借用人馬、串場(chǎng)拍戲，有非常嚴(yán)格的規(guī)矩”，因此領(lǐng)頭人的個(gè)人風(fēng)格，直接影響了團(tuán)隊(duì)的走向和成績(jī)。

上世紀(jì)八十年代中后期，洪金寶、成龍相繼推出《A計(jì)劃》《快餐車(chē)》《五福星》等影片，與古裝功夫片相對(duì)的時(shí)裝動(dòng)作片以及新式的警匪片開(kāi)始流行，觀眾的口味也逐漸提高。收到《特警屠龍》合約的袁和平，也要面對(duì)這一新的挑戰(zhàn)。

此時(shí)，甄子丹大膽地向袁和平提議，要“打出個(gè)人風(fēng)格”。比如，一場(chǎng)酣戰(zhàn)之后，一般的功夫片都會(huì)將最后一個(gè)鏡頭落在被打倒在地的那個(gè)人身上，在李小龍電影中，最后這個(gè)鏡頭卻永遠(yuǎn)是留給李小龍的。“但你沒(méi)覺(jué)得不好看，你也沒(méi)有覺(jué)得他不夠厲害，你反而覺(jué)得他很有魅力。之前、之后的那種味道，他怎么出拳，出拳之后怎么把拳收回來(lái)，完全是個(gè)人魅力。”

基于把功夫片打出“個(gè)人魅力”的想法，甄子丹開(kāi)始研究香港動(dòng)作片如何與國(guó)際武術(shù)潮流如MMA（綜合格斗）接軌，打完一個(gè)招數(shù)之后如何擺pose。袁和平一開(kāi)始還有點(diǎn)抗拒，但也慢慢地吸收了甄子丹的意見(jiàn)，由此拍出了非常經(jīng)典的《特警屠龍》。“我們道具什么都沒(méi)有，只有兩個(gè)人，這是本意，告訴八爺（袁和平）我們用最低的成本，光看兩個(gè)人打出來(lái)的風(fēng)格。”

從《特警屠龍》到《皇家?guī)熃恪?/a>，再到《殺破狼》《葉問(wèn)》，這一直是甄子丹拍功夫片的重要方法。也正是因?yàn)檫@種對(duì)于“個(gè)人魅力”的不懈追求，讓甄子丹得以不斷接到國(guó)際大片的邀約。最新消息是，他將在《疾速追殺4》中出演一個(gè)非常重要的角色。

參演國(guó)際大片，對(duì)甄子丹來(lái)說(shuō)，還意味著給自己一個(gè)機(jī)會(huì)，讓全世界看到中國(guó)演員的魅力。所以他一般都會(huì)問(wèn)制片方兩個(gè)問(wèn)題。第一，片中他所飾演的角色，以及整體內(nèi)容，尊不尊敬中國(guó)人和中國(guó)文化，“我一直都這樣做，今天我可能有更多的影響力，我必須要為我們國(guó)家發(fā)聲，有些我看不過(guò)眼的就會(huì)說(shuō)出來(lái)”；還有一項(xiàng)很重要的任務(wù)，就是希望利用自己的影響力，“讓觀眾覺(jué)得中國(guó)人都沒(méi)有那么死板的，你們能做的，我們也能做”。

武打片的最高境界是真實(shí)感

入行將近四十年，甄子丹在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間的探索，從未停止。影片《武俠》中，甄子丹在拍攝與惠英紅的打戲時(shí)，將南拳打出了現(xiàn)代格斗的風(fēng)格，令影迷耳目一新，拍手稱(chēng)快。談起自己的經(jīng)驗(yàn)，甄子丹說(shuō)：“動(dòng)作片的學(xué)問(wèn)，我真的花了好幾十年在研究，我還在不斷研究，我從來(lái)不會(huì)告訴大家，這個(gè)就是固定的方法。”

就像手機(jī)在不斷更新迭代一樣，每拍一部新片，甄子丹都希望自己有所提升。“我覺(jué)得電影除了是一門(mén)藝術(shù)，還是一種技術(shù)，科技的技術(shù)。技術(shù)永遠(yuǎn)會(huì)提升，那么我們必須要抱著那種不斷去提升、不斷去創(chuàng)新的態(tài)度，不然的話你肯定會(huì)落后。我拍我的片，每次我都會(huì)總結(jié)，這次拍的這樣大家有這個(gè)反應(yīng)，然后下次我拍什么。”

這種對(duì)自我提升的要求，首先是要研究如何突破動(dòng)作片的領(lǐng)域。在甄子丹看來(lái)，拍電影本身就是一種傳達(dá)方式，跟說(shuō)話、唱歌、跳舞一樣，但你怎么能讓大家聽(tīng)得懂，聽(tīng)得有趣，聽(tīng)得鼓掌？這里最重要的訣竅，就是對(duì)節(jié)奏的掌控。“就像唱歌、講話，肯定有開(kāi)始、中間、高潮到結(jié)尾，所以這個(gè)必須要有一種節(jié)奏的鋪排。我一路都沒(méi)有怎么變，一路都是拿著這個(gè)節(jié)奏的控制，來(lái)設(shè)計(jì)所有那些大家喜歡的動(dòng)作。基本上我引你進(jìn)去，讓你的情緒進(jìn)入我的那個(gè)局里，一路把你的情緒越推越高，到哪個(gè)位置停一下，讓你喘一下氣，感受一下當(dāng)時(shí)我設(shè)計(jì)出來(lái)的整個(gè)局、整個(gè)情緒，再推一層。”

甄子丹是“打星”出身，但他表示，近年來(lái)自己非常注重在提高演技、研究人物方面下功夫。在他看來(lái)，武打片最高的境界，就是要讓觀眾覺(jué)得片中的人物、故事和動(dòng)作都是最真實(shí)的；而能夠打得最真實(shí)，其實(shí)就是一種演技。“你必須要具備最好的功夫，最好的演技，用最真實(shí)的感覺(jué)在銀幕上表演出來(lái)。我覺(jué)得今天拍動(dòng)作片，必須要把兩者結(jié)合，才可以繼續(xù)往下走，不然的話永遠(yuǎn)都會(huì)停留在一個(gè)位置。”

甄子丹表示相比“實(shí)戰(zhàn)拍攝”，如何以“真”來(lái)感染觀眾更重要，“為什么你覺(jué)得我的對(duì)戰(zhàn)好看呢？是因?yàn)槟銜?huì)感到很真。我不要虛的、摸不到的東西。我生命那么寶貴，你必須有一些能讓我體驗(yàn)得到的東西。”

有兩個(gè)對(duì)手“讓我打起十二分精神”

甄子丹影片中有很多經(jīng)典的對(duì)打場(chǎng)面，如《男兒當(dāng)自強(qiáng)》中跟李連杰等等。甄子丹說(shuō)道：高手過(guò)招，就好像探戈一樣，“兩個(gè)人在一起怎么配合好，能不能再創(chuàng)一種組合出來(lái)的新高度，要考驗(yàn)到大家的悟性，還有技巧，這個(gè)是很微妙的。”在眾多合作者中，能讓甄子丹“打起十二分精神的”，只有兩個(gè)人。

第一個(gè)就是李連杰。在《男兒當(dāng)自強(qiáng)》中，李連杰飾演的黃飛鴻當(dāng)然很厲害，但飾演對(duì)手的甄子丹認(rèn)為自己必須要表達(dá)某種狀態(tài)出來(lái)，而且徐克找自己來(lái)演，就是為了給黃飛鴻制造最強(qiáng)大的壓力。“大家都是全力以赴，用最快的速度。李連杰真的很快，他快，我要更快，他就更快。如果你慢了一拍子，所有的燈光都說(shuō)再來(lái)一下，你就不好意思，大家都要打得最完美。李連杰確實(shí)是一個(gè)強(qiáng)大的對(duì)手。”

到了《英雄》的拍攝，李連杰給了甄子丹更大的壓力。甄子丹使一桿很長(zhǎng)的紅纓槍?zhuān)钸B杰用劍，這意味著李連杰挽一個(gè)劍花的時(shí)間，甄子丹必須用雙倍的速度才能轉(zhuǎn)一圈長(zhǎng)槍。“我真的用盡我所有的爆發(fā)力來(lái)迎接他的劍法。他一秒鐘可能是三四下劍，我要在三四下劍的攻擊底下，做三四下長(zhǎng)槍的架勢(shì)，所以壓力非常大的。”

第二個(gè)帶來(lái)強(qiáng)大壓力的對(duì)手就是泰森。甄子丹是泰森的拳迷，拍《葉問(wèn)3》的時(shí)候找來(lái)泰森，甄子丹說(shuō)過(guò)自己興奮得像個(gè)小粉絲一樣。但甄子丹也很清楚，泰森會(huì)打拳，但他不會(huì)拍戲，他在拍戲時(shí)不會(huì)留手。“我記得跟他對(duì)手的時(shí)候，我就告訴自己，必須要很謹(jǐn)慎，不要以為你是在拍電影，你真的要當(dāng)自己是在拳臺(tái)里面跟他對(duì)打，生死之決，千萬(wàn)不要有稍微一點(diǎn)點(diǎn)的大意。你一點(diǎn)點(diǎn)大意，別說(shuō)KO了，那是會(huì)死人的。”

甄子丹回憶說(shuō)，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，泰森有個(gè)勾拳過(guò)來(lái)，他應(yīng)該要做一個(gè)低頭躲閃的動(dòng)作，但拍電影的低頭特別有講究，要求所有招數(shù)都要很貼近、差不多打到底時(shí)才能閃。“我不能早閃，我必須要等到他差不多到我的頭再閃，這個(gè)多危險(xiǎn)啊。當(dāng)時(shí)我感覺(jué)到他的拳風(fēng)，就像一臺(tái)大的貨車(chē)沖著我來(lái)，我感覺(jué)到那種風(fēng)。哇，現(xiàn)在我的腦海還在記得，真的很危險(xiǎn)，那一拳，拳頭那么大，他碰到我的頭發(fā)。我又做到八爺?shù)囊螅褪亲钔砟且稽c(diǎn)時(shí)刻才閃，同時(shí)不讓我自己受傷，這個(gè)是我壓力最大的。”