文丨趙春暉

《理想照耀中國(guó)》正在熱播。

這部由傅東育擔(dān)任總導(dǎo)演，梁振華擔(dān)任總編劇的系列短劇，一經(jīng)播出就取得了不錯(cuò)的反響。豆瓣8.2的成績(jī)，對(duì)于一部主題創(chuàng)作已經(jīng)是非常不錯(cuò)的美譽(yù)。詩(shī)選劇的模式、每集30分鐘的精煉篇幅、“開(kāi)盲盒”式的播出方式……這些都讓它成為了“理想照耀中國(guó)——國(guó)家廣播電視總局慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年電視劇”展播活動(dòng)中獨(dú)特的一抹亮色。

《理想照耀中國(guó)》里的40個(gè)故事，既有普及陌生人物的，也有讓知名人物更加豐富具體的。它讓觀眾了解了經(jīng)歷非凡但鮮為人知的蔣先云，也讓觀眾得以窺見(jiàn)“兩彈元?jiǎng)住编嚰谙绕椒捕|(zhì)樸的另一面；讓觀眾被炸藥專(zhuān)家熊大縝的精神所感染，也讓觀眾為奧運(yùn)陪練劉磊磊的付出而折服……撥去歷史的迷霧，卸下想象的光環(huán)，把人物還原到生活里，讓情感回歸到角色中，這是《理想照耀中國(guó)》最打動(dòng)觀眾的一面。

好的故事離不開(kāi)優(yōu)秀的編劇團(tuán)隊(duì)，在《理想照耀中國(guó)》的40集中，有30集的劇本出自青春你好傳媒。在總編劇梁振華的帶領(lǐng)下，這批青年編劇完成了這場(chǎng)創(chuàng)作上的巨大考驗(yàn)，這其中經(jīng)歷的困難和付出的心血，實(shí)在是外人難以想象。

帶著對(duì)這部劇創(chuàng)作上的好奇和疑問(wèn)，編劇幫對(duì)《理想照耀中國(guó)》的總編劇、青春你好傳媒的創(chuàng)始人梁振華及其編劇團(tuán)隊(duì)張顯、初征、胡雅婷、秦文、李花、蘇蓬、姜大喬等人進(jìn)行了一次專(zhuān)訪。

精雕細(xì)琢，一場(chǎng)對(duì)細(xì)節(jié)百煉千錘的攻堅(jiān)戰(zhàn)

《理想照耀中國(guó)》的難處，首先就是原型故事的篩選。

全網(wǎng)征集選題，持續(xù)了整整三個(gè)月，最后選出了46個(gè)故事。梁振華和總導(dǎo)演傅東育對(duì)這批挑選出來(lái)的46個(gè)故事，又進(jìn)行了大量的實(shí)地采訪、資料搜集，最終敲定了40個(gè)人物，選出了40個(gè)故事。

選擇這些人物的標(biāo)準(zhǔn)是什么？梁振華給《理想照耀中國(guó)》中的“理想”概貌與理想者群像做了一個(gè)概括，可以分為四點(diǎn)：其一，對(duì)崇高精神價(jià)值的堅(jiān)貞信仰與赤忱追求；其二，為民族解放、自強(qiáng)與復(fù)興偉業(yè)的舍身奉獻(xiàn)；其三，深耕專(zhuān)業(yè)、追求卓越的敬業(yè)心與精業(yè)心；其四，對(duì)幸福生活的美好追求與不倦求索。這40個(gè)人物就是這四點(diǎn)標(biāo)準(zhǔn)的具體化。

“在最初拿到名單的時(shí)候，有三分之二的人我都很陌生” ，提起當(dāng)時(shí)的情形，梁振華還記憶猶新，因?yàn)槿宋锏哪吧?，編劇們需盡快對(duì)這些人物熟悉起來(lái)，這涉及到創(chuàng)作是否能如期完成。

最初參與選題破題的編劇有40位，隨著項(xiàng)目推進(jìn)，有的人因?yàn)楣ぷ鲿r(shí)間沖突，有的人因?yàn)閯?chuàng)作風(fēng)格不符，最后經(jīng)過(guò)大浪淘沙的篩選之后，有20位編劇實(shí)際參與了《理想照耀中國(guó)》的創(chuàng)作，其中有13位來(lái)自青春你好傳媒的簽約編劇和長(zhǎng)期合作編劇。

張顯、初征、胡雅婷、秦文、李花、蘇蓬、姜大喬等都和梁振華合作多年，彼此熟悉。在梁振華看來(lái)，“這次編劇溝通成本很低，彼此之間的熟悉起到了非常大的作用，節(jié)省了至少了80%的時(shí)間?！痹趧”镜钠祁}階段，每個(gè)故事的破題方案平均推倒重來(lái)達(dá)6次之多，線上線下會(huì)議共計(jì)百余次，有的故事甚至到了開(kāi)機(jī)前還在做調(diào)整。

《真理的味道》是《理想照耀中國(guó)》的第一集，必須要做到開(kāi)章明義，梁振華和這集的分集編劇張顯先后做了幾版方案，都沒(méi)有達(dá)到這個(gè)要求。在破題階段，梁振華突發(fā)奇想，他決定放棄從陳望道翻譯宣言的過(guò)程切入，轉(zhuǎn)而從《共產(chǎn)黨宣言》原文破題，把第一集做成一首哲學(xué)詩(shī)。

用梁振華自己的話說(shuō)，“全劇40集，有很多感人、動(dòng)情的篇章，但開(kāi)篇這一集，必須要有一個(gè)有高度、有思想穿透力的哲學(xué)命題來(lái)統(tǒng)攝全篇，陳望道翻譯《共產(chǎn)黨宣言》這一行為本身就是在探索中國(guó)未來(lái)的出路，這本冊(cè)子后來(lái)被證明是‘真理’。這一集，真正的主題是《共產(chǎn)黨宣言》為何適應(yīng)于彼時(shí)的舊中國(guó)，共產(chǎn)主義為何以及如何能解決當(dāng)時(shí)中國(guó)的實(shí)際問(wèn)題?！?/p>

因?yàn)檫@集涉及到馬克思主義的傳播，必須要有大的格局。于是編劇張顯在具體創(chuàng)作中遵循這一原則，讓陳望道作為敘事的線索人物，把《共產(chǎn)黨宣言》中的四段經(jīng)典論述作為思想核心，完成了劇本。另外為了保證質(zhì)量，《真理的味道》里面的戲都是梁振華跟傅東育導(dǎo)演一場(chǎng)一場(chǎng)過(guò)的。細(xì)致打磨后呈現(xiàn)出的高水準(zhǔn)，最終在播出之后贏得了觀眾的掌聲。

初征負(fù)責(zé)了《理想照耀中國(guó)》里的四個(gè)故事：《抉擇》《雪國(guó)的篝火》《我送親人過(guò)大江》和《磊磊的勛章》，屬于任務(wù)比較重的編劇之一，她對(duì)《理想照耀中國(guó)》的細(xì)致有深刻的體會(huì)。

在《雪國(guó)的篝火》開(kāi)機(jī)之前，劇組進(jìn)行了劇本圍讀，全員到齊。“演員們一場(chǎng)一場(chǎng)地讀來(lái)，仔細(xì)推敲每句臺(tái)詞，甚至討論每一個(gè)鏡頭、每一個(gè)反應(yīng)和動(dòng)作。該如何在風(fēng)雪中點(diǎn)燃火苗？如何掃落石磨上的青稞粉末？如何在饑寒的狀態(tài)下行走于雪山上？”

初征在開(kāi)機(jī)之后跟隨劇組上了雪山。在準(zhǔn)備階段，為了盡量還原當(dāng)年紅軍長(zhǎng)征走過(guò)雪山的真實(shí)感，劇組連制造風(fēng)雪的鼓風(fēng)機(jī)都準(zhǔn)備好了。等到了雪山之上，刺骨的寒風(fēng)、嚴(yán)酷的冰雪讓他們實(shí)實(shí)在在地體驗(yàn)了紅軍當(dāng)年所面臨的艱辛，《雪國(guó)的篝火》劇本結(jié)尾那句“熱血鑄就，山河無(wú)恙”，可以說(shuō)是初征在體驗(yàn)過(guò)這一切之后的心聲。再回想起這段經(jīng)歷，初征感慨說(shuō)在自己職業(yè)生涯中，這樣的創(chuàng)作過(guò)程從前不曾有過(guò)，以后恐怕也不易重現(xiàn)。

負(fù)責(zé)《第五十五封信》《望星空》和《下一個(gè)一百年》這三個(gè)故事的編劇胡雅婷也深有同感?！锻强铡愤@個(gè)故事，涉及中國(guó)的載人航天事業(yè)，具有一定的特殊性，拍攝機(jī)會(huì)也十分難得，因此胡雅婷格外珍惜這次機(jī)會(huì)，在各種細(xì)節(jié)上下了一番考據(jù)功夫。

“雖然《望星空》只有20多分鐘，但創(chuàng)作上進(jìn)行了嚴(yán)格的考證。劇本層面，不但邀請(qǐng)了專(zhuān)業(yè)的航天員作為顧問(wèn)，我閱讀了大量載人航天資料，掌握了極其詳盡生動(dòng)的細(xì)節(jié)。拍攝時(shí)，衣服、道具、場(chǎng)地更是花費(fèi)了大量考證功夫，從首批航天員98年選拔訓(xùn)練開(kāi)始，到2016年神舟11號(hào)飛行任務(wù)執(zhí)行這長(zhǎng)達(dá)18年時(shí)間，航天員各個(gè)時(shí)期、地點(diǎn)的服裝會(huì)處于變化之中，包括每次任務(wù)標(biāo)的改變、軍銜的改變都因人而異，這些我們都盡量一一核實(shí)。”

《望星空》的技術(shù)指導(dǎo)、已退役的首批航天員趙傳東一度感到非常訝異，沒(méi)想到這些影視創(chuàng)作者們能這么較真兒，因?yàn)檫@些細(xì)枝末節(jié)的變化在劇中往往只是一兩個(gè)鏡頭而已。胡雅婷覺(jué)得：“既然拍出來(lái)了，我們不希望真正的行內(nèi)人看到，覺(jué)得這個(gè)東西是假的”。

《下一個(gè)一百年》是關(guān)于故宮文物修復(fù)的故事，修復(fù)師高飛利用3D打印技術(shù)來(lái)修復(fù)文物，這一集體現(xiàn)的是悠久的文物和先進(jìn)的技術(shù)之間的連結(jié)。劇本創(chuàng)作時(shí)，胡雅婷一直和原型人物保持密切溝通，在確保情節(jié)準(zhǔn)確精彩的基礎(chǔ)上，更要揣摩人物的關(guān)系、話語(yǔ)語(yǔ)態(tài)、神情狀態(tài)等，一切都要符合故宮文物修復(fù)師的身份。而開(kāi)拍前，她跟故宮的專(zhuān)家反復(fù)確認(rèn)，確保出現(xiàn)在場(chǎng)景中的所有物品都要真實(shí)。在劇中，修復(fù)青銅器需要上色，而顏料的材質(zhì)、筆刷的款式型號(hào)、修復(fù)時(shí)戴手套的時(shí)機(jī)，全部認(rèn)真核對(duì)過(guò)，劇組力爭(zhēng)在一切層面上做到精準(zhǔn)?！爱吘惯@是故宮，而且我們還有機(jī)會(huì)進(jìn)去拍攝，那絕不能馬虎?？梢哉f(shuō)在文物修復(fù)層面上，我們做到了最大程度的還原?！?br/>

《理想照耀中國(guó)》的品質(zhì)，就是靠著這種對(duì)細(xì)節(jié)的雕琢，一點(diǎn)一點(diǎn)磨出來(lái)的。

真實(shí)質(zhì)樸，讓宏大命題容納普通情感

《理想照耀中國(guó)》里的40個(gè)故事，都有著宏大的歷史背景，貫穿了中國(guó)共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)和引領(lǐng)中國(guó)人民、為實(shí)現(xiàn)中華民族復(fù)興中國(guó)夢(mèng)不息奮斗的百年歷程，如何讓這些宏大的命題去觸動(dòng)觀眾，那就要靠人物塑造和故事的講述方法了。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持在故事凸顯理想性的基礎(chǔ)上，同樣也要體現(xiàn)普遍人性，把故事訴諸情感表達(dá)，具備感染力和共情力，求真實(shí)質(zhì)樸，力避說(shuō)教，去浮夸偽飾。

負(fù)責(zé)《天河》《從頭再來(lái)》《希望的田野》這三個(gè)故事的編劇秦文就覺(jué)得，《理想照耀中國(guó)》和其他項(xiàng)目最大的不同就在于，編劇不是去編故事，而是通過(guò)自己的筆將原本就精彩、感人的瞬間寫(xiě)下來(lái)。因?yàn)檫@些人物的經(jīng)歷和人生已經(jīng)很精彩，而且越是了解筆下的人物，就越是因?yàn)闊o(wú)法改變篇幅的局限而感到遺憾。在這些故事里，洋溢著普通人的情感，也因此讓宏大的命題有了具體的支撐點(diǎn)。

以《冰糖》這集為例，作為主角的鄧稼先是“兩彈元?jiǎng)住保巹?strong>蘇蓬沒(méi)有選擇鄧稼先人生中的高光時(shí)刻，而是從他的一個(gè)小細(xì)節(jié)——低血糖入手，用一種象征的手法，把筆墨聚焦于鄧稼先和妻子兒女之間的親情上。不寫(xiě)巨大成就，而寫(xiě)自我犧牲，表現(xiàn)在物資匱乏的年代里，鄧稼先是怎樣舍家為國(guó)，放棄享受家庭甜蜜而投身科研事業(yè)。值得一提的是，編劇蘇蓬還特意設(shè)計(jì)了一個(gè)鄧的兒子把冰糖埋進(jìn)花盆的細(xì)節(jié)，用這樣充滿(mǎn)童趣的細(xì)節(jié)讓故事更耐咀嚼。

張顯負(fù)責(zé)的《一家人》這集，主角是援鄂醫(yī)護(hù)工作者，因?yàn)楣适卤旧砭嚯x當(dāng)下很近，抗擊疫情又是一種全民共有的體驗(yàn)，處理起來(lái)就比較困難。“一方面要盡量地還原真實(shí)的事件，讓觀眾真實(shí)地體會(huì)那段刻骨銘心的記憶，抒發(fā)真情實(shí)感，另一方面通過(guò)戲劇手法進(jìn)行藝術(shù)提煉和加工，刻畫(huà)一個(gè)有血有肉的人物形象，避免臉譜化、符號(hào)化，力求深刻動(dòng)人?！?/p>

在李花負(fù)責(zé)的幾個(gè)故事里，《希望的方舟》是她最喜歡的，主角是病毒學(xué)家、“糖丸爺爺”顧方舟。消滅“脊髓灰質(zhì)炎”這樣的大事件，與普通觀眾距離較遠(yuǎn)，但是“糖丸”是很多人小時(shí)候都吃過(guò)的。當(dāng)這集播出之后，李花在視頻彈幕上看到網(wǎng)友們對(duì)“糖丸”的眾多回憶也是深受感動(dòng)，《希望的方舟》正是在宏大的命題和個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)之間做了打通，借助觀眾們共同的生命體驗(yàn)實(shí)現(xiàn)了故事的講述和升華。

《理想照耀中國(guó)》里的很多人物，觀眾并不熟悉，這就需要編劇在故事的講述上能夠找到情感上的突破口，姜大喬負(fù)責(zé)的《我是小方》和胡雅婷負(fù)責(zé)的《第五十五封信》就是很突出的一個(gè)例子。

《我是小方》的原型方大曾，是在盧溝橋事變后第一位抵達(dá)前線報(bào)道的戰(zhàn)地記者，這樣一個(gè)人物如何讓觀眾與之共情？姜大喬認(rèn)為，故事的關(guān)鍵就是“如何展現(xiàn)一個(gè)普通人，在明知戰(zhàn)爭(zhēng)危險(xiǎn)的情況下還要奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的那種勇氣”。方大曾最終在前線失蹤，而他的母親不相信兒子已經(jīng)死去，苦等兒子32年，《我是小方》敏銳地捕捉到了母子關(guān)系作為整個(gè)故事的原點(diǎn)。從生活中挖掘了方大曾勇氣的來(lái)源，這也讓《我是小方》的結(jié)尾成了一個(gè)淚點(diǎn)，深深打動(dòng)了觀眾。

而《第五十五封信》的核心落點(diǎn)則是愛(ài)情，其原型為革命烈士陳毅安和妻子之間的故事。陳毅安的高光時(shí)刻都是在戰(zhàn)場(chǎng)上，但是胡雅婷選擇了以一種溫情的方式切入故事，用一張老照片的修復(fù)為楔子來(lái)回顧這段歷史，54封家書(shū)和1封無(wú)字的信，共同組成了夫妻二人之間的伉儷情深，也見(jiàn)證了革命者對(duì)于理想的奮不顧身。

梁振華對(duì)此總結(jié)道：“說(shuō)到底，‘理想’是帶有一定超越性的精神體驗(yàn)，不管我們從什么路徑去表達(dá)和承載‘理想’的主題，都要盡量避免說(shuō)教，盡量把口號(hào)宣講的元素降到最低；只有觀眾認(rèn)同主人公做出的抉擇，并且情感與其達(dá)成共鳴之后，才能真正理解其行為舉止中所滲透出來(lái)的理想元素。”

年輕團(tuán)隊(duì)，用全新的藝術(shù)追求鍛造精品

《理想照耀中國(guó)》充滿(mǎn)了一種新的美學(xué)追求。從第一集《真理的味道》開(kāi)始，風(fēng)箏、盆栽、鐵屋子、各種主義的論辯、壁壘森嚴(yán)的火車(chē)車(chē)廂……各種詩(shī)化、寓言化和象征化的表達(dá)貫穿全片，這種在創(chuàng)作手法上的自覺(jué)追求，跟時(shí)長(zhǎng)、體例有關(guān)，也和編劇團(tuán)隊(duì)的年輕有關(guān)。

說(shuō)出來(lái)可能會(huì)讓人大吃一驚，《理想照耀中國(guó)》的編劇們平均年齡為32歲，可以說(shuō)是非常年輕的一支編劇團(tuán)隊(duì)。一部規(guī)格極高的獻(xiàn)禮劇跟一群年輕編劇聯(lián)系在一起，這在中國(guó)影視界都是破天荒的。

因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)有限，《理想照耀中國(guó)》必然不同于以往的電視劇可從容鋪陳，花大量的時(shí)間慢慢講故事。梁振華對(duì)此總結(jié)：“敘事一定要精粹，單集的內(nèi)容要像一滴墨或一滴血，而不能是一灘白水。它不容許你猶豫、停留、徘徊、反復(fù)，它要求創(chuàng)作者非常精準(zhǔn)地去解決敘事任務(wù)。精準(zhǔn)，但又不能涉及面太廣，所以它的情節(jié)、情感、人物的濃度都要比長(zhǎng)劇更濃烈?！?/p>

體例的要求呼喚著創(chuàng)新。正因?yàn)槿绱?，年輕的編劇們紛紛化身詩(shī)人和釀酒師，捧出一首首詩(shī)歌，端出一壇壇烈酒，以一種詩(shī)性的寫(xiě)意、浪漫主義的風(fēng)采完成了故事的講述。由于這批年輕的編劇的知識(shí)結(jié)構(gòu)和藝術(shù)素養(yǎng)，跟今天的社會(huì)是貼近的。他們用他們的創(chuàng)新意識(shí)、現(xiàn)代思維去創(chuàng)作，摒棄了對(duì)傳統(tǒng)主旋律套路式的沿襲，這自然形成了一種新的美學(xué)趣味。畢竟新的主流創(chuàng)作一定要呼喚新的美學(xué)趣味，特別是屬于這個(gè)時(shí)代的美學(xué)趣味，只有和時(shí)代同頻共振，才能讓觀眾找到共鳴之處。

梁振華提到在創(chuàng)作中一定要卸下枷鎖，千萬(wàn)不能因?yàn)槭恰懊}作文”就自我束縛，因?yàn)椤靶兜艏湘i本身就是跟年輕觀眾握手言和”，擁抱更廣泛的觀眾群體。對(duì)于這些年輕編劇們來(lái)說(shuō)，其意義就在于整個(gè)體系性思維的鍛煉，這對(duì)未來(lái)的主旋律創(chuàng)作也是一種人才儲(chǔ)備，參與《理想照耀中國(guó)》的創(chuàng)作經(jīng)歷，給了他們一種面向歷史、面向情懷的自信，更給了他們一種精神上的洗禮。

故事要想征服觀眾，一定要先征服作者自身。在創(chuàng)作《磊磊的勛章》之前，拿到資料的編劇初征是不相信會(huì)有人在16年的陪練生涯里被摔284萬(wàn)次，心甘情愿去成全別人的，但是和磊磊這個(gè)原型人物接觸之后，能夠感受到他身上的淳樸和理想主義，這樣一個(gè)鮮活的人物，是無(wú)法通過(guò)虛構(gòu)編纂出來(lái)的。

如果不是有這樣的創(chuàng)作經(jīng)歷，很多事情是無(wú)論如何想象不到的。從不信到相信，正是這批編劇在創(chuàng)作中的親身體驗(yàn)。

“《理想照耀中國(guó)》的美學(xué)追求，是跟青春你好在電視劇領(lǐng)域的探索一以貫之的。就是要讓別人知道，我們除了能把故事講好之外，還有美學(xué)追求。美學(xué)追求是電視劇藝術(shù)很重要的一個(gè)維度，《理想照耀中國(guó)》至少有一半的集數(shù)都做了在美學(xué)上的追求?！?/p>

在采訪中，梁振華的一句話令人印象深刻，那就是“我們沒(méi)有把《理想照耀中國(guó)》當(dāng)成一個(gè)規(guī)定任務(wù)，而是當(dāng)成40次創(chuàng)新的可能?！庇^眾的評(píng)價(jià)、市場(chǎng)的反應(yīng)都證明了這些探索和創(chuàng)新得到了認(rèn)可，青春你好傳媒正是在這樣不斷地創(chuàng)新中前行。

雖然成立時(shí)間不長(zhǎng)，但是青春你好傳媒在梁振華的帶領(lǐng)下交出了一份令人滿(mǎn)意的答卷。不僅僅有《理想照耀中國(guó)》，還包括之前的《暴風(fēng)眼》《怪你過(guò)分美麗》《熱血同行》等電視劇，以及未來(lái)將跟觀眾見(jiàn)面的《云襄傳》《心想事成》等作品?？梢云诖谖磥?lái)，青春你好傳媒將用與時(shí)俱新的創(chuàng)作觀念，更成熟的敘事技巧，將更多的優(yōu)秀作品奉獻(xiàn)給觀眾。

責(zé)編 | 維斯