一部六年前上映的電影，最近在現(xiàn)實中大結(jié)局了。

[失孤]的原型人物郭剛堂，在公安機關(guān)的幫助下，終于找到了丟失24年的兒子。

這24年來，他在路上騎行了50多萬公里，踏遍幾十個省份，報廢了10輛摩托車，從來沒有放棄過。

就像電影中劉德華飾演的老雷所說，“只有在路上，我才覺得自己是個父親”。

2015年電影上映時，郭剛堂包了場，坐在電影院門口哭。

如今，這位父親得到了命運最圓滿的回復(fù)：

丟失時才兩歲的兒子，平安健康地長大成人，也受到了良好教育。

郭剛堂一家三口團圓，得益于公安機關(guān)反拐打拐工作的努力，也與[失孤]這部電影的社會影響力有關(guān)。

導(dǎo)演韓三源高度還原了郭剛堂的尋子經(jīng)歷，引起社會對打拐反拐的廣泛關(guān)注。

不管是提醒“家長看護好自己的孩子”，還是影響“人販子少犯一次案”，都很值得。

電影作為一種大眾媒介，本身就具備“介入現(xiàn)實和改變現(xiàn)實”的能力。

現(xiàn)在電影短片季本月上線的展映單元環(huán)球影展精選中，不乏[失孤]這樣的現(xiàn)實題材電影。

它們關(guān)注現(xiàn)實、審視現(xiàn)實、反映現(xiàn)實，而如果能用影像表達的方式推動社會問題的解決，再好不過。

短片《重演》構(gòu)思精巧，用現(xiàn)實反映了另一重現(xiàn)實。

一起謀殺案中，女性受害者生前被塞到行李箱運往野外。

在那里，她被鉗制，被暴打，被強奸，最后被沉尸水塘。

警察帶著犯罪嫌疑人去了現(xiàn)場，讓他對著人偶還原犯罪經(jīng)過。

犯罪嫌疑人對著執(zhí)法記錄儀的鏡頭，冷靜地交代了每一步作案細節(jié)，仿佛與自己無關(guān)。

在場的警察中只有一名女性，時不時被其他人針對。

而在那個致命的水塘邊，女警察聽到了最毛骨悚然的話。

導(dǎo)演勞里納斯·巴雷薩使用極其克制的電影語匯，平鋪直敘地講故事，女警察的處境卻像鞋子里不經(jīng)意鉆進的小石子一樣，硌得人直難受，又怎么都擺脫不掉。

該片入圍了第70屆柏林國際電影節(jié)短片競賽單元，還拿下了棕櫚泉國際短片電影節(jié)最佳劇情短片和瓜納華托國際電影節(jié)最佳國際劇情短片兩個獎項。

柏林國際電影節(jié)長期關(guān)注政治和社會現(xiàn)實題材電影，《重演》的入圍已經(jīng)證明了它對現(xiàn)實問題的還原力度。

導(dǎo)演的第一部短片《泳池邊》也是現(xiàn)實題材，在2017年入圍了威尼斯電影節(jié)地平線單元

同樣是女性現(xiàn)實題材，女導(dǎo)演處理起來有不同的味道。

短片《玉米田》的故事發(fā)生在對女性來說動蕩、危險的印度。

那里發(fā)生過全世界都不會忘記的“黑公交案”。

《玉米田》的主人公是兩個孩子的媽媽，年輕漂亮。

男性凝視時不時降臨在她身上，比如廢棄建筑里抽煙的陌生人，還有田埂上看起來不懷好意的牧羊人。

她的丈夫好吃懶做脾氣大，從來不把她放在眼里。

全家的生計都壓在她一個人身上，包括那片只差他們家沒有收割的玉米田。

每當丈夫生氣地質(zhì)問她什么時候去收割，她都會回答“還沒到時候”。

出人意料的是，玉米田竟然是她最后的自留地。

印度版“九兒”，走上了和[紅高粱]中的九兒不同的道路。

短片對白不多，但都很精煉傳神，直中要害。

特寫鏡頭包含了多重隱喻，增添了影片的細膩度和懸念感。

該片榮獲多倫多國際電影節(jié)最佳國際短片和利茲國際電影節(jié)路易斯·普林斯特別提及獎，兩個電影節(jié)均以兼容并蓄和發(fā)掘新人導(dǎo)演著稱。

同時入圍了圣丹斯電影節(jié)、倫敦電影節(jié)和特柳賴德電影節(jié)多個支持獨立電影和頒獎季熱門電影的國際電影節(jié)。

《意外不可收拾》和《玉米田》一樣以小見大，把鏡頭固定在最有人間煙火氣的街頭。

前三分鐘全是畫外音，夜晚街燈亮起，人們坐在小攤前吃飯閑扯。

然而平常的人間煙火氣，并不是誰都有福氣享有的。

固定鏡頭慢慢聚焦在三個沒什么生活煩惱的中年男人身上，他們與街頭各色各樣的小人物摩擦、碰撞，發(fā)生了一系列極具戲劇性的小故事。

而殘酷的現(xiàn)實遠在固定鏡頭之外，通過側(cè)面描寫和輔助敘事，把折疊的現(xiàn)實世界展開，留給觀眾自行感受。

短片一舉摘得第51屆戛納國際電影節(jié)導(dǎo)演雙周短片伊麗獎，“導(dǎo)演雙周”單元是戛納最純粹、最具創(chuàng)新及探索精神的單元，格外青睞《意外不可收拾》這樣靈巧而富有新意的短片。

與此同時，短片還入圍了洛迦諾國際電影節(jié)、釜山國際電影節(jié)和克萊蒙費朗國際短片電影節(jié)多個具有國際影響力的電影節(jié)。

其中的克萊蒙費朗國際短片電影節(jié)，有“短片戛納”之稱，含金量可見一斑。

有的短片關(guān)注長久以來一直存在，且形勢越來越嚴峻的現(xiàn)實議題，比如《膚色》。

黑人與白人，僅僅因為膚色而成為兩方對立的群體。

短片中的白人群體，以崇尚暴力、目中無人的爸爸杰夫為中心。

他對黑人無條件厭惡，甚至把黑人對兒子善意的微笑解讀為挑逗。

為此，他叫來自己的白人朋友們，當著黑人兒子和妻子的面，對他拳打腳踢。

打到黑人動彈不得后，他把乳白色的牛奶倒在了黑人臉上。

黑人群體一方，遭遇莫名的侮辱，當然不能善罷甘休。

這是一個精彩的復(fù)仇故事。

夜色中有槍聲、喘息、尖叫，結(jié)尾處有不可預(yù)期的顛覆。

短片敘事節(jié)奏張弛有度，結(jié)構(gòu)工整，榮獲第91屆奧斯卡金像獎最佳真人短片，是對短片質(zhì)量的權(quán)威認定。

導(dǎo)演蓋·納蒂弗后來將這部短片改編成長片，在多倫多國際電影節(jié)進行世界首映，并斬獲了費比西國際影評人獎。

短片《禮物》所討論的現(xiàn)實議題，在2021年的當下仍然激烈。

5月份，巴勒斯坦和以色列爆發(fā)的沖突升級，光是以色列軍方公布的火箭彈數(shù)量，就有近1750枚。

《禮物》的視角更為具體，它向我們展示了生活在巴勒斯坦邊境的一家人，是如何生活的。

巴勒斯坦物資短缺，這家人每次采購生活用品，都要穿過邊境檢查站的層層盤問，到另一座城市去。

這天是夫妻倆的結(jié)婚紀念日，可愛的女兒提前列好了清單，跟爸爸一起出發(fā)采購。

可當值的士兵刁蠻任性，毫不講理，把爸爸扣了好一陣子才放行。

女兒焦急等待爸爸

父女倆這天的采購清單中，還有一個大件的冰箱，那是送給媽媽的禮物。

這趟回家之旅注定困難重重。

全片的情緒像繃緊到極致的彈簧，只差一點點，就全面崩盤。

導(dǎo)演像是走鋼索的人搖搖晃晃前行試探，一直到影片最后的高潮。

該片獲得了英國電影學院獎最佳英國真人短片獎、布魯克林電影節(jié)觀眾選擇獎，和“短片戛納”克萊蒙費朗國際短片電影節(jié)觀眾選擇獎，也提名了第93屆奧斯卡最佳真人短片。

英國電影學院獎素有“英國奧斯卡”之稱，面向世界各國評獎。

雙重奧斯卡肯定，影片質(zhì)量自不必多說。

而諸多觀眾選擇獎，也表明短片所反映的社會現(xiàn)實，在觀眾心中引起了很深的共鳴。

除了上述的短片，環(huán)球影展精選單元的其他短片，也全部來自威尼斯國際電影節(jié)、戛納國際電影節(jié)、柏林國際電影節(jié)、法國克萊蒙費朗短片電影節(jié)等全球知名電影節(jié)。

全世界優(yōu)秀的獲獎短片作品，都能在這里一網(wǎng)打盡。

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