問個問題——

我們上一次在國產(chǎn)劇中看到真切的當(dāng)下生活，不甜膩、不粉飾、不回避的當(dāng)下生活，是什么時候？

上周開播的一部新劇，讓我對國產(chǎn)劇記錄當(dāng)下的那一面，重拾信心。截至目前，8.4分的豆瓣評分，亦是主旋律作品之外的國產(chǎn)劇年度最高分——

《我在他鄉(xiāng)挺好的》。

應(yīng)該說，2021上半年的國產(chǎn)劇整體表現(xiàn)，平淡較多，驚喜較少，行業(yè)或許該從源頭思考一個問題——

如今，觀眾追劇的第一出發(fā)點是什么？

的確，這是一個愈發(fā)垂直分眾的娛樂時代，但當(dāng)我們?nèi)シ治雒恳环N娛樂內(nèi)容，就會發(fā)現(xiàn)，它們的本質(zhì)不僅沒有發(fā)生改變，反倒正在被進一步強化。

具體來看，如果說院線電影還有強社交的娛樂屬性，那么線上劇集的內(nèi)容本質(zhì)，就是陪伴。

簡簡單單、卻實實在在的陪伴。

所以雖然某種程度上，所有劇集都可以被視為陪伴劇，但《我在他鄉(xiāng)挺好的》似乎給出了陪伴劇的某個標(biāo)準(zhǔn)形態(tài)——

關(guān)注普通人的真實日常，講述普通人的真情實感。

從這個角度，這部新劇背后的創(chuàng)作邏輯，正是一份陪伴劇的創(chuàng)作升級指南。

創(chuàng)作意識

陪伴，不需要復(fù)雜，但需要形式感，更需要信息量。

創(chuàng)作之初的意識升級，是陪伴劇進化的先決條件。以《我在他鄉(xiāng)挺好的》為例，有兩個部分完成得漂亮而驚艷——

一是劇集結(jié)構(gòu)。

12集短劇+70分鐘單集時長，這樣一個所謂長短組合的劇集模式，不提國產(chǎn)劇，即便放在更成熟的英美劇和日韓劇當(dāng)中，也是不多見的。

而這個模式的優(yōu)勢也顯而易見——

短劇，避免了國產(chǎn)劇常見的注水、拖沓、支線冗雜等問題，敘事重點更突出，也更緊湊；

超長的單集時長，則給了導(dǎo)演、編劇在單位時間內(nèi)充分施展能力的空間。從前六集就能看到，在信息量爆炸的同時，還能做到每集既獨立成章，又在主線串聯(lián)下成為一個有機整體。

比如第一集過生日，除了主要人物輪番出場亮相，金靖飾演的胡晶晶由生到死的整個過程，亦可以單獨作為一個完整的故事來看。

平心而論，在國產(chǎn)劇中，這樣成熟甚至帶點先鋒的嘗試，還是非常難得一見的。

二是敘事邏輯。

劇本的主線很簡單，就是三個北漂女生喬夕辰、紀(jì)南嘉、許言的生活日常。而在這之外，逝去的胡晶晶，成為那個潛在的敘事伏筆與引導(dǎo)。

應(yīng)該說，這個設(shè)定為劇集在敘事和表達上帶來了雙重驚喜。

一方面，適當(dāng)?shù)挠洃涢W回，觀感上是一個節(jié)奏的變化，同時那些閃回的內(nèi)容，也實質(zhì)上幫助了其他三個人解決生活的實際困難，可謂一舉兩得；

另一方面，在情感和情緒上，胡晶晶的戲份既聯(lián)結(jié)了其他三個女生，更把觀眾的心緊緊和劇聯(lián)結(jié)在了一起。

那些對逝者點到即止的懷念瞬間，都是劇集在戲劇沖突之外，重要的暖心時刻。

短劇+長集的長短模式，精心設(shè)計的單集主題，點睛之筆的人物設(shè)定。

在很多人被這部劇的真實戳中之前，這些成熟有效的創(chuàng)作意識，才是《我在他鄉(xiāng)挺好的》如此成功的基礎(chǔ)所在。

生活質(zhì)感

陪伴，需要真實自然，更需要在這基礎(chǔ)之上的藝術(shù)加工。

真實，是陪伴劇的第一要素，也是決定成敗的關(guān)鍵因素。這是多數(shù)觀眾被《我在他鄉(xiāng)挺好的》吸引并打動的原因，對行業(yè)而言，國產(chǎn)劇一直存在的懸浮問題，這次也得到了很好的糾正，并收獲了寶貴的經(jīng)驗。

簡單總結(jié)，站在陪伴劇的創(chuàng)作視角——

所謂對真實的把握與拿捏，不在宏觀，全在細節(jié)。

舉個例子，在這個關(guān)于北漂的故事中，編劇很準(zhǔn)確地加入了很多藏在暗處、但真實北漂一定感同身受的痛點——

男友送了個真包，沒來及炫耀卻被同事認(rèn)為是高仿；想要跳槽去面試，結(jié)果撞見現(xiàn)任領(lǐng)導(dǎo)；與陌生人合租房子，對方卻在公共空間毫無邊界感等等。

包括不涉及任何戲劇沖突的過場片段，擠地鐵、找房子、應(yīng)對領(lǐng)導(dǎo)和甲方，在公司加班做方案到深夜，甚至還有在公司留一雙更舒適的鞋這樣極其細微、卻也極其精準(zhǔn)的真實。

所有的真實，都藏在這些細節(jié)當(dāng)中。而對于生活在這真實當(dāng)中的觀眾，藏得再深，還是會看到。

真實，是創(chuàng)作者生活經(jīng)驗的直觀體現(xiàn)，更是創(chuàng)作者愿意去真誠表達當(dāng)下的結(jié)果反饋。

具體來說，真實的關(guān)鍵詞，無非兩個——

普通人與日常。

劇中，能看到普通人的職場日常。

比如同事之間聊領(lǐng)導(dǎo)的八卦；因為領(lǐng)導(dǎo)沒走于是所有人都不敢下班；再比如激烈如戰(zhàn)場的職場競爭，面對甲方各種要求時的見招拆招，以及最重要的，時刻壓在頭頂?shù)墓ぷ鲏毫Α?/p>

能看到普通人的親情日常。

離家在外的人，最多的親情日常，就是父母的關(guān)心與催婚。

大齡剩女紀(jì)南嘉，承擔(dān)了最多的催婚壓力，母親刀子嘴豆腐心，卻也句句戳在她的痛處；年紀(jì)小一些的喬夕辰，加班時和母親有一搭沒一搭的對話，被黑中介騙后還要在電話里強裝一切都好的樣子，就是最真實的打工人模樣。

能看到普通人的愛情日常。

年紀(jì)最小的許言，和北京男友的吵吵鬧鬧、恩恩愛愛，就是非常鮮活生動的95后戀愛日常。

最重要的，自然是對最普通、也最親切的女性友情日常的刻畫。

除了前面提及的，胡晶晶這個逝去之人的回溯視角，也必須承認(rèn)，編劇的確抓住了女性友誼中很是微妙、卻也非常生活化的瞬間。

類似下面這樣的對話，一定會有女性觀眾看到自己的影子。

真實之外，一部試圖做出生活質(zhì)感的陪伴劇，還離不開精準(zhǔn)有效的藝術(shù)加工。

比如，每一集的獨立成章，結(jié)尾處那一段關(guān)于生活的獨白陳述，就是大大的加分項。包括人物聊天時，不經(jīng)意間說出的一些金句，都是編劇基于真實之上的提煉與加工。

編劇之外，攝影對營造生活質(zhì)感的功勞，同樣不小。

舉個例子，第一集，胡晶晶被公司要求辭職，從她與領(lǐng)導(dǎo)那段對話大特寫的晃動運鏡，到事后呈現(xiàn)她陷入恍惚與迷茫的寫意段落。

對人物情緒、狀態(tài)的放大與抓取，可謂是充滿電影感的精彩刻畫。

情感內(nèi)核

陪伴，需要扎心，更需要治愈。

如果說營造真實仰仗的是普通人+日常，那么一部陪伴劇，想要進一步做到情感升華，需要的則是普通人+真情實感——常看國產(chǎn)劇的都會懂，這兩個關(guān)鍵詞，有多么稀缺與珍貴。

平心而論，如今國產(chǎn)劇想做到扎心，難度并不算大。

互聯(lián)網(wǎng)時代，社會話題和情感話題鋪天蓋地，每天單是圍觀熱搜，也會讓編劇多少了解到年輕人生活的關(guān)注重點。

但創(chuàng)作從來不是對熱搜的復(fù)制粘貼，而是去粗取精后，對情感內(nèi)核的精確提純。

于是，這部劇圍繞著北京有什么好和我在他鄉(xiāng)挺好的這兩個情感題眼，編劇在扎心上的表現(xiàn)，可謂是一擊即中的穩(wěn)準(zhǔn)狠。

工作、戀愛、顏值身材、租房買房，包括潛在的借貸風(fēng)險，以及由此產(chǎn)生的孤獨、迷茫與憤怒。

生活就是這樣，愈是不可預(yù)知，愈是扎心。

第一集，因為不同原因陷入相似崩潰的喬夕辰和胡晶晶，分別蹲在一個地鐵站的兩個方向。

那一刻，相信很多人都被這個遠景鏡頭所營造的張力戳中；那一刻，即便我們在網(wǎng)上看過無數(shù)個關(guān)于成年人崩潰瞬間的描述甚至調(diào)侃，也會瞬間被這個崩潰瞬間打動，繼而沉浸其中。

而這正是我愿意稱之為，創(chuàng)作者和觀眾之間產(chǎn)生了默契的心靈感應(yīng)的那種瞬間。

但一部好的陪伴劇，只是扎心，還遠遠不夠。

更重要的，是治愈。

這就要求主創(chuàng)在穩(wěn)準(zhǔn)狠的基礎(chǔ)上，還要做到有技巧的溫暖慰藉，撫慰人心。

某種程度上，這其實是先抑后揚的類型片技法，技巧本身并無秘密，只看執(zhí)行的細節(jié)是否到位。

比如第三集，喬夕辰為解決臨時的工作變動而疲于奔命，正當(dāng)她打定主意哪怕一個人通宵也要完成，同事們適時地出現(xiàn)。

這一段夠溫情，更關(guān)鍵的是，它也足夠真實，不懸浮。也只有如此，才會將治愈的情緒真正傳遞給熒屏那邊的觀眾。

還是那句話，對現(xiàn)在這些高段位的創(chuàng)作者，做到扎心并不難，難的就是實打?qū)嵉闹斡?/p>

這是《我在他鄉(xiāng)挺好的》最值得稱贊的那個亮點，也讓行業(yè)看到，好的陪伴劇，價值在哪里。

結(jié)語

相信這次《我在他鄉(xiāng)挺好的》的成功，會讓行業(yè)更加看好陪伴劇的潛力與未來。但其實更應(yīng)該看清的，還是這樣的創(chuàng)作，并不具備廣泛的復(fù)制粘貼和量產(chǎn)屬性。

它高度依賴編劇的生活經(jīng)驗，與從瑣碎生活中發(fā)現(xiàn)閃光點的敏銳觀察，同時也對導(dǎo)演的風(fēng)格定位、敘事把控，包括演員的選角與狀態(tài)尋找，都提出很高的要求。

不過，在做到之前，想到總是沒錯的。況且，在流量紅利逐漸消逝之后，劇集創(chuàng)作也理應(yīng)回歸藝術(shù)本身，回到生活本身。

從這個角度，《我在他鄉(xiāng)挺好的》之于國產(chǎn)劇，是一個讓人心生期待的新開始。