關(guān)于原生家庭，關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義，之前已經(jīng)聊過(guò)很多，這一次，從影片中人物的性格、命運(yùn)去聊一聊這部《兔子暴力》。

雖然影片最先給到觀眾的人物是萬(wàn)茜飾演的曲婷，但隨著倒敘開(kāi)始，這個(gè)人物暫時(shí)讓位給了三個(gè)女生，所以，不妨先從水青（李庚希 飾）、金熙（柴燁 飾）還有馬悅悅（周子越 飾）說(shuō)起——

三個(gè)女生沒(méi)有明顯的色系，但如果在觀感中去定義，最初的水青好像是灰色的，橡皮泥一樣的灰色，她的性格溫和，被繼母趕出家門(mén)也沒(méi)有什么情緒的反抗，即使被強(qiáng)迫剪掉長(zhǎng)發(fā)，最多奪路而逃；和她相比，金熙的色系則是比她更沉重也更壓抑的黑色，金熙的Hip-Hop發(fā)型，綁架自己勒索父母，甚至自殘的行為都有些非主流，這也是這個(gè)人物悲情所在，相比于水青的被排擠和打壓，她則代表了被割舍與遺棄的宿命；馬悅悅則是白色的，猶如天邊云朵，身材好外形靚，是可以做樓盤(pán)形象代言人的，但她又是最不自由的，被自虐的父親禁錮，無(wú)法逃離是她永遠(yuǎn)的噩夢(mèng)……

在三個(gè)人的生活沉到谷底的時(shí)候，曲婷的出現(xiàn)則成為全片最大的亮點(diǎn)——那醒目的黃色撐開(kāi)了壓抑在眾人心頭的陰霾，也給每個(gè)人的晦暗照進(jìn)一抹激躍的明亮，萬(wàn)茜此時(shí)充分展現(xiàn)出一個(gè)成熟女性演員所有的美好，瞬間將銀幕內(nèi)外的人拿下。

先是那種肆意的灑脫，人未至，笑聲先至，雖然手指受傷帶著包扎，非但沒(méi)有影響人物的形象，反倒給了人物一絲江湖兒女的風(fēng)情，這個(gè)形象和她在影片出場(chǎng)時(shí)驚慌、凌亂、悲憤的形象有著天然的反差，讓觀眾更想去發(fā)掘在她身上到底發(fā)生了什么樣的故事。

萬(wàn)茜對(duì)角色人物的詮釋演繹，讓更多人get到她的顏值和演技，相比于灑脫，那種明媚的性感、欲感則是難得一見(jiàn)的風(fēng)情，只能說(shuō)，她太適合大銀幕了，她在學(xué)校里教學(xué)生跳舞時(shí)，赤腳踩在地上，和學(xué)生軀體相依，就像當(dāng)年張曼玉在新龍門(mén)客棧里的金鑲玉，有著一種大大方方的性感誘惑，這一幕，非常經(jīng)典。

但另一方面，萬(wàn)茜也演出了這個(gè)悲劇人物的慌亂、無(wú)奈以及絕望和幻滅，相較于她在舞臺(tái)上的風(fēng)采，這種更深層次的傳遞才是這個(gè)人物贏得共鳴的地方，和黃覺(jué)的一場(chǎng)對(duì)戲中，她半是撒嬌半是求饒的說(shuō)著自己并不知道借錢(qián)會(huì)有這么危險(xiǎn)的后果，將這個(gè)人物一直以來(lái)所倚仗的女性天賦展現(xiàn)的淋漓盡致，一場(chǎng)戲仿佛能看到她這半生的奔波所使用的手段，而在綁架開(kāi)始后，她的慌亂和不知所措就顯得更加明顯，所以在那個(gè)時(shí)候，那種黃色帶來(lái)的喜悅和希望也在此時(shí)一閃而逝，成為危險(xiǎn)和幻滅的主調(diào)——那些象征著明媚、性感、欲望、理想的亮黃，就此消失。

主動(dòng)權(quán)就交回給了李庚希的水青，從兩人相見(jiàn)，萬(wàn)茜的曲婷帶給水青無(wú)限的希望和憧憬，到當(dāng)時(shí)水青一點(diǎn)點(diǎn)帶著曲婷泥足深陷，兩個(gè)人就像是接力賽交棒一樣，母親將不幸傳遞給了女兒，而女兒又一點(diǎn)點(diǎn)將這種不幸無(wú)限擴(kuò)大，黃色消失，灰色更加晦暗，黑色逃離，白色責(zé)被污染，滿身泥濘……所有人物此時(shí)終于將原生家庭宿命的無(wú)奈和無(wú)解推向了極致。

《兔子暴力》的故事于我而言，有著更多幽折的思考，而李庚希、柴燁、周子越三個(gè)演員更是極其深刻的詮釋了各自的角色，為故事帶來(lái)令人信服的質(zhì)感，包括黃覺(jué)，潘斌龍飾演的父親老馬，都帶來(lái)令人震撼的情節(jié)畫(huà)面，兩人一個(gè)陰冷沉靜到令人膽怯，另一個(gè)大嘴巴子抽自己迎面而來(lái)，則逼迫壓抑到令人窒息，這些林林總總的碎片，被萬(wàn)茜那一抹黃色串聯(lián)，成為一個(gè)令人遐思萬(wàn)千的故事。