《掃黑風(fēng)暴》以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，對真實(shí)案件進(jìn)行藝術(shù)化改編，用多線交織的方式、跌宕起伏的情節(jié)、形象豐滿的人物，引發(fā)觀眾對權(quán)與法、情與理、善與惡等問題進(jìn)行思考。

作者：而歌

日前，《掃黑風(fēng)暴》迎來大結(jié)局，綠藤市黑惡勢力犯罪集團(tuán)被徹底搗毀，曾經(jīng)被陰云籠罩的綠藤市及市民，終見陽光。

9月10日，電視劇《掃黑風(fēng)暴》研討會在北京舉行，與會者圍繞其主題呈現(xiàn)、劇本創(chuàng)作等方面進(jìn)行了討論。

國家廣電總局電視劇司副司長周繼紅表示，《掃黑風(fēng)暴》最突出的特點(diǎn)是真實(shí)，其創(chuàng)作重點(diǎn)不是“黑”和“惡”，而是“掃黑”和“除惡”。對于這一特殊題材的駕馭，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，對真實(shí)案件進(jìn)行藝術(shù)化改編，用多線交織的方式、跌宕起伏的情節(jié)、形象豐滿的人物，引發(fā)觀眾對權(quán)與法、情與理、善與惡等問題進(jìn)行思考，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和情感沖擊力。

作為反映中央部署為期三年的掃黑除惡專項(xiàng)斗爭的第一部電視劇，《掃黑風(fēng)暴》在創(chuàng)作過程中，得到了中央政法委的精心指導(dǎo)。周繼紅說，中央政法委為主題立意、案件篩選、情節(jié)設(shè)計(jì)、人物塑造等各個(gè)方面提供了專業(yè)的指導(dǎo)意見，提高了劇集站位、提亮了劇集底色。她同時(shí)希望廣電視聽相關(guān)機(jī)構(gòu)能夠繼續(xù)加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，為廣大觀眾奉獻(xiàn)更多精品力作。

挖掘真實(shí)的力量

《掃黑風(fēng)暴》的背景設(shè)定在虛構(gòu)的綠藤市，但其故事則由中央政法委篩選的真實(shí)案例改編而來，包括轟動全國的孫小果案件、湖南文烈宏案等，這些無論在現(xiàn)實(shí)還是劇中都算是大案要案。

如何體現(xiàn)大尺度的真實(shí)又不落窠臼？這部劇的答案是“兼容紀(jì)實(shí)風(fēng)格，也大膽嘗試戲劇化表達(dá)”。

首集開篇中，中央督導(dǎo)組的專車駛?cè)刖G藤市時(shí)，想要在路邊攔車遞舉報(bào)信的薛梅被不明勢力撞死，黑惡勢力之猖狂初現(xiàn)。這一設(shè)計(jì)是中央政法委和導(dǎo)演在劇本創(chuàng)作開始時(shí)就確定要凸顯的。

“前者體現(xiàn)了黨中央掃黑除惡的決心與力度，后者反映了掃黑除惡專項(xiàng)斗爭的艱巨性和復(fù)雜性，以此開頭不僅確立了作品的深度，且確保了全劇先聲奪人的戲劇性?！敝醒胝ㄎňC治信息中心副主任王猛說。

總導(dǎo)演五百表示，真實(shí)和尺度是《掃黑風(fēng)暴》創(chuàng)作過程中最困難的地方，“真實(shí)性是我們在創(chuàng)作中一直反復(fù)討論的，前期采風(fēng)我們觀看了大量的卷宗和審訊視頻，看完之后決定把案件打散，用細(xì)節(jié)填充故事主線”。

在具體創(chuàng)作中，為了展現(xiàn)故事及人物的復(fù)雜性，團(tuán)隊(duì)摒棄了常見的臺詞推進(jìn)，拍攝了大量留白式人物微表情，應(yīng)用主觀視角和特殊運(yùn)鏡，比如李成陽的耳鳴，馬帥死后李成陽中間實(shí)、外焦虛的主觀視角，以及具有強(qiáng)烈明暗對比的構(gòu)圖等。

《人民日報(bào)》文藝部主任袁新文認(rèn)為，這種將真實(shí)案件打碎重新再編織，建構(gòu)故事、人物、情節(jié)的創(chuàng)作手段，使故事性、戲劇性更精彩，藝術(shù)張力更強(qiáng)。

《掃黑風(fēng)暴》播出后，在臺網(wǎng)端都收獲了亮眼成績。騰訊在線視頻副總裁韓志杰分享了一組數(shù)據(jù)，截至收官，該劇站內(nèi)播放量超46億，超2500萬的彈幕中，“致敬英雄”“掃黑英雄”等是高頻詞。許多觀眾、網(wǎng)友通過這部劇對掃黑除惡專項(xiàng)斗爭和掃黑英雄有了更深刻的認(rèn)知和更深的敬畏感。

藝術(shù)化呈現(xiàn)社會肌理

《掃黑風(fēng)暴》除了把握真實(shí)的尺度，還具有哪些看點(diǎn)？

中國電視藝術(shù)委員會編輯部主任李躍森提到，《掃黑風(fēng)暴》用一種“驚心動魄”的方式將掃黑除惡專項(xiàng)斗爭的艱巨性和復(fù)雜性呈現(xiàn)出來，并進(jìn)行了藝術(shù)加工、藝術(shù)創(chuàng)新?！啊稈吆陲L(fēng)暴》沒有被真實(shí)案件束縛，不跟在生活后面亦步亦趨，而是使用典型化手法，跳出個(gè)別案件，在廣泛收集的掃黑除惡專項(xiàng)斗爭事件基礎(chǔ)上加以集中提煉。它的人物具有典型性，情節(jié)帶有普遍意義，恪守了現(xiàn)實(shí)主義典型化的基本原則?！?/p>

在中國傳媒大學(xué)戲劇與影視學(xué)院教授盧蓉看來，作為類型劇，《掃黑風(fēng)暴》藝術(shù)化地呈現(xiàn)了社會肌理。劇中人物的命運(yùn)、恩怨、善惡背后有著密集的社會信息。

劇中，李成陽亦正亦邪的人物形象，源自14年從刑警到在黑社會中摸爬滾打的經(jīng)歷；臉上有刀疤的大江隨身攜帶邢凡送給他的粉色保溫杯，那是一個(gè)從底層爬上來的小混混向善的心；孫興是十惡不赦的人，也是渴望母愛會流眼淚的孩子……

基于此，盧蓉提出三條現(xiàn)實(shí)題材藝術(shù)化創(chuàng)作的建議：現(xiàn)實(shí)性最有效的落點(diǎn)是人物群像；用心琢磨每組人物關(guān)系和每個(gè)情緒表達(dá)的內(nèi)在邏輯性；塑造人物的時(shí)候不要忘記主題。

中國文藝評論家協(xié)會副主席尹鴻評價(jià)，官、商、警、黑的復(fù)雜關(guān)系在《掃黑風(fēng)暴》中表現(xiàn)得有深度和現(xiàn)實(shí)感?！皠≈腥诵运茉斓糜猩疃?，探索了‘犯罪發(fā)生學(xué)’，解釋了是什么把人推向了犯罪，并警示、引導(dǎo)人們向上、向善、向前、向美?！?/p>

文藝評論家仲呈祥稱《掃黑風(fēng)暴》是一部“現(xiàn)實(shí)主義的社會教育劇”，不同于一般的掃黑專題紀(jì)錄片，也不只是單純記錄案件，“它通過講故事，塑造了鮮明的、具有人性深度的藝術(shù)形象，讓觀眾懂得了掃黑除惡的必要性、嚴(yán)峻性，以及我們黨從巡視組、到基層干部、再到人民群眾那種堅(jiān)信正義戰(zhàn)勝邪惡的偉大力量，這是這部劇的主題，也是這部劇值得肯定的地方?！?/p>

編輯 | 隨芳芳  寧雅虹