1905電影網(wǎng)專稿 9月6日，由俄羅斯聯(lián)邦文化部、俄羅斯聯(lián)邦駐華大使館、湖南省委宣傳部及湖南省電影局指導(dǎo)，中國電影集團(tuán)公司、瀟湘電影集團(tuán)有限公司、俄羅斯中央伙伴關(guān)系電影公司共同主辦的“俄羅斯電影周”在中國北京拉開帷幕，正式啟動(dòng)為期4天的俄羅斯電影展映活動(dòng)。
中國政府歐亞事務(wù)特別代表李輝，俄羅斯聯(lián)邦駐華大使安德烈·杰尼索夫，國家電影副局長白軼民，中國電影集團(tuán)公司總經(jīng)理毛羽等領(lǐng)導(dǎo)及電影人賈樟柯、張光北等嘉賓蒞臨俄羅斯電影周”開幕式現(xiàn)場。
演員張光北是俄羅斯同名電影《這里的黎明靜悄悄》電視劇版的導(dǎo)演與制片人，他想起十六年前，在莫斯科見到小說作者瓦西里耶夫的情景還歷歷在目。他稱，“兩國電影工作者并肩戰(zhàn)斗的經(jīng)歷讓我難忘，作為一名影視工作者，能夠?yàn)橹卸韮蓢嗣竦挠颜x做出貢獻(xiàn)非常有意義。”
《這里的黎明靜悄悄》電視劇版截圖
導(dǎo)演賈樟柯表示，自己一直是俄羅斯軍事題材電影的影迷，也期待自己有朝一日能夠挑戰(zhàn)戰(zhàn)爭題材的拍攝。年輕一代俄羅斯電影人具有“詩意與現(xiàn)實(shí)”并存的創(chuàng)作特點(diǎn)，中俄兩國電影工作者的心靈相通，未來一定會在電影領(lǐng)域里有更多的合作。
事實(shí)上，賈樟柯早在2017年就曾和俄羅斯導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)金磚國家首部合作影片《時(shí)間去哪兒了》。該片由賈樟柯監(jiān)制，匯聚五位來自中國、俄羅斯、印度、巴西、南非的電影導(dǎo)演，分別以“時(shí)間去哪兒了”為主題拍攝一部電影短片，以自己的獨(dú)特視角，講述出自己對時(shí)間和情感的不同理解。
此次“俄羅斯電影周”將于9月6日-10日，9月8日-12日分別在北京和長沙兩地展映《最后的前線》《獵殺T34》《邊境迷霧》《生死球賽》《89高地》《卓婭》等6部俄羅斯反法西斯題材代表作品，在光影世界展現(xiàn)出俄羅斯的人文魅力和民族精神，也為秋日北京、長沙兩地的觀眾，帶來了北國的春天。
北國之春
六部影片中，《獵殺T34》曾于2020年12月11日在中國上映，講述了英勇的蘇聯(lián)士兵從德國人手中成功脫險(xiǎn)的故事。該片曾榮獲第五屆成龍國際動(dòng)作電影周“鋼鐵人評委會特別獎(jiǎng)?wù)?rdquo;及“最佳剪輯獎(jiǎng)”。
《邊境迷霧》在今年3月12日于中國上映。該片講述了邁克爾從前認(rèn)為祖先是蘇德戰(zhàn)場上投降自殺的叛徒，但是機(jī)緣巧合之下發(fā)現(xiàn)了時(shí)間之門，穿越回去后發(fā)現(xiàn)祖先全是英勇的戰(zhàn)士……
《最后的前線》講述了1941年10月波多爾斯克步兵和炮兵學(xué)校學(xué)員在莫斯科郊外英勇抵抗的故事。
《89高地》壯烈再現(xiàn)了悲壯慘烈的“高加索平原”大血戰(zhàn)，比展現(xiàn)狙擊手的經(jīng)典之作《兵臨城下》更增史詩氣勢，一舉奪得俄羅斯奧斯卡金鷹獎(jiǎng)、俄羅斯尼卡國際影展大獎(jiǎng)。
《生死球賽》根據(jù)歷史真實(shí)事件改編：1942年，蘇聯(lián)烏克蘭共和國境內(nèi)的基輔市落入了德國軍隊(duì)手中，新的基輔足球隊(duì)要與法西斯統(tǒng)治下的德國納粹隊(duì)打一場比賽……該片和《勝利大逃亡》有異曲同工之妙，都在借助足球題材展現(xiàn)戰(zhàn)爭殘酷和法西斯暴行。
《卓婭》取材自蘇聯(lián)衛(wèi)國女英雄：1941年秋天，女學(xué)生卓婭自愿參加了一次破壞活動(dòng)，不幸被俘，卻始終沒有屈服。她也是首位獲得“蘇聯(lián)英雄”稱號的女性，早在1945年就曾被拍成同名電影。
值得一提的是，這批展映的俄羅斯影片都是2000年后上映的，也都以蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭為背景，但呈現(xiàn)出與俄羅斯這個(gè)戰(zhàn)爭影片生產(chǎn)大國以往同類題材電影不一樣的色彩。
《邊境迷霧》在傳統(tǒng)的英雄主義贊歌中，用穿越的藝術(shù)手法令生活在現(xiàn)代的紈绔子弟穿越到國家最危難的時(shí)刻，在家國情懷和生離死別中體會到前人的艱辛和現(xiàn)在的美好，并借此對當(dāng)下的種種思潮進(jìn)行反思。
《最后的前線》在傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭片中加入了校園青春的元素（并以諜戰(zhàn)反特橋段作為節(jié)奏過度），當(dāng)古典浪漫主義的愛情遭遇人類史上最殘酷的戰(zhàn)爭，早已預(yù)示了殘酷青春的花祭和羅曼蒂克的消亡。3500名軍校生中的2500多人永遠(yuǎn)留在了戰(zhàn)場上，歸鄉(xiāng)的戰(zhàn)士也已不再是少年，唯有在硝煙和眼淚中再次與“達(dá)瓦里希”的微笑重逢……
在《生死球賽》中，導(dǎo)演主動(dòng)地放棄宏大敘事，將波瀾壯闊的歷史著眼于小人物（蘇聯(lián)足球門將尼古拉·特拉塞維奇）的經(jīng)歷，以其一生愛而不得的悲劇，通過對于悲壯無畏的比賽勝利還是納粹槍口下的茍且失敗這一終極抉擇，深刻觸及到戰(zhàn)爭的本質(zhì)和人性的反思。
《生死球賽》中的納粹萬人坑場景令人震驚不已
《獵殺T34》中的坦克都是二戰(zhàn)真實(shí)的T-34和豹式坦克修復(fù)版，所有演員訓(xùn)練開坦克3個(gè)月并完成所有動(dòng)作，還請來了《狂怒》的軍事顧問；《89高地》投資4個(gè)億，動(dòng)用了兩個(gè)師5000名軍人、300輛坦克、200架飛機(jī)參與拍攝，不禁讓人想到影史上臨時(shí)演員最多的影片之一——1966年謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克自編自導(dǎo)的《戰(zhàn)爭與和平》。
《戰(zhàn)爭與和平》如油畫般的戰(zhàn)爭場景
由此可見，俄羅斯電影來到新世紀(jì)后，在藝術(shù)上向傳統(tǒng)回歸，在價(jià)值上向大眾回歸，在題材上向經(jīng)典回歸，并在經(jīng)典敘事的基礎(chǔ)上融入了影片類型結(jié)合的潮流，并借助現(xiàn)代電影工業(yè)的發(fā)展實(shí)踐著屬于自己民族色彩的電影語言。
紅色浪漫
說到電影語言，蘇聯(lián)電影為世界電影做出的兩大貢獻(xiàn)莫過于蒙太奇和詩電影。
1923年，電影大師謝爾蓋·愛森斯坦在雜志《左翼文藝戰(zhàn)線》上發(fā)表文章《吸引力蒙太奇》，開創(chuàng)了電影蒙太奇理論與蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派。其代表作《戰(zhàn)艦波將金號》講述了敖德薩海軍波將金號戰(zhàn)艦起義的歷史故事，片中的“敖德薩階梯”也成為了影史最經(jīng)典的蒙太奇片段，并以7分鐘155個(gè)鏡頭印證了自己那句名言，“兩個(gè)蒙太奇鏡頭的對列，不是二數(shù)之和，而是二數(shù)之積”。該片也因此站上了蘇聯(lián)電影黃金時(shí)期的金字塔尖。
敖德薩階梯上著名的嬰兒車
1957年，蘇聯(lián)導(dǎo)演米哈依爾·卡拉托佐夫執(zhí)導(dǎo)的《雁南飛》被認(rèn)為是“俄國人發(fā)射的一顆電影衛(wèi)星”，突破了蘇聯(lián)二戰(zhàn)影片的刻板框架，透過細(xì)膩入微的情感刻畫將“大雁南飛”巧妙的形成了電影的雙重隱喻，并將電影引領(lǐng)上了一條詩意電影的道路。
片中頗具詩意美感的長鏡頭、旋轉(zhuǎn)鏡頭，將畫面的意境與故事的內(nèi)涵完美重合在了一起，用一個(gè)從未到過戰(zhàn)場的女性的生活，呈現(xiàn)出蘇聯(lián)青年在反法西斯戰(zhàn)爭中所遭受到的磨難。
《雁南飛》中，男主臨死前望著疾速旋轉(zhuǎn)著的白樺樹梢，他想象著自己與女主結(jié)婚的畫面，成了影史經(jīng)典鏡頭
除了這兩部改變世界的電影，上世紀(jì)20年代的《夏伯陽》《列寧在一九一八》、衛(wèi)國戰(zhàn)爭期間的《卓婭》《斯大林格勒》、戰(zhàn)后的《一個(gè)人的遭遇》《伊萬的童年》、60、70年代的《這里的黎明靜悄悄》《解放》《兩個(gè)人的車站》《辦公室的故事》等都是享有世界聲譽(yù)的電影名作，更別提那些由本國名著改編的《戰(zhàn)爭與和平》《靜靜的頓河》《安娜·卡列尼娜》等，讓蘇聯(lián)電影承載了極為豐厚的文學(xué)滋養(yǎng)。
新中國成立后，蘇聯(lián)電影模式也開始為中國影人所借鑒，并一度成為中國電影的創(chuàng)作范本。當(dāng)時(shí)中國建立起一個(gè)從管理、生產(chǎn)、經(jīng)營的完整配套的電影管理體制，北京電影制片廠、上海電影制片廠、八一電影制片廠先后建立，與東北電影制片廠攜手成為新中國初期電影設(shè)置的主陣地，逐漸走出了具有民族氣派和現(xiàn)代特征的新中國電影之路。
2020年的《囧媽》中，徐崢導(dǎo)演還在貝加爾湖的冰面上用詩電影的手法重現(xiàn)了《伊萬的童年》中伊萬在水面上的奔跑，并用那首“囧媽”在紅星劇院唱起的《紅莓花兒開》展現(xiàn)父輩的青春、愛情和那個(gè)深受“蘇聯(lián)老大哥”影響的充滿信念的時(shí)代。
近年來，中俄兩國都在采取“走出去”和“引進(jìn)來”的文化戰(zhàn)略，不斷加強(qiáng)對國產(chǎn)電影的扶植，并在國際各大電影節(jié)上屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)，走出了具有各自民族文化特征和時(shí)代特色的大國電影之路。與此同時(shí)，中俄兩國也通過定期互辦電影節(jié)、合作拍攝影片、引進(jìn)并播放雙方優(yōu)秀影視作品等方式開展了多領(lǐng)域的電影交流合作，為深化新時(shí)代中俄全面戰(zhàn)略協(xié)作伙伴關(guān)系注入了新的活力。
正如國家電影局副局長白軼民在“俄羅斯電影周”開幕式上所說的那樣，“本次‘俄羅斯電影周’必將進(jìn)一步促進(jìn)中俄兩國電影領(lǐng)域的務(wù)實(shí)合作，推動(dòng)中俄兩國電影產(chǎn)業(yè)共同繁榮發(fā)展，為增進(jìn)中俄文明交流互鑒、人民傳統(tǒng)友誼譜寫新篇章。”
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