原標(biāo)題：《喬家的兒女》：粗礪時(shí)光中的細(xì)膩體驗(yàn)
電視劇《喬家的兒女》因其年代感十足的故事和飽滿純真的情感引發(fā)了許多觀眾的共鳴。該劇以上世紀(jì)七十年代一個(gè)普通中國家庭的縮影，折射出中國三十年社會(huì)的變遷。在日新月異的時(shí)代洪流中，喬家人的生活可謂麻辣滾燙，裹挾著世俗人家的一地雞毛。這段粗礪的時(shí)光，憑借敘事、鏡頭以及人物等方面的雕刻，被細(xì)細(xì)打磨、柔化，叫人深深沉浸、共情。
敘事的細(xì)膩
從1977到2008年，喬家人的故事跨越了三十余年，文學(xué)原著中細(xì)碎冗長的時(shí)光描寫很難在影像化的過程中一一還原，于是劇中的時(shí)間被合理地刪繁、精簡，演變?yōu)?0年代、80年代、90年代與2000年四條清晰的時(shí)間線。而伴隨這四條時(shí)間線依次上演的，是那些時(shí)代的縮影與符號(hào)，如機(jī)械廠、殘疾人廠，當(dāng)年的“頂流”周潤發(fā)、費(fèi)翔、鄧麗君、小虎隊(duì)等，造成萬人空巷的《大西洋底來的人》《大撒把》，還有收音機(jī)、呼機(jī)、大哥大、彩電，“晚婚晚育”、出國潮等。這些時(shí)代的標(biāo)志帶來了濃烈的年代感，正中當(dāng)代人的懷舊心理。
“南京元素”是《喬家的兒女》的亮點(diǎn)，也使得該劇成為一部具有地方美學(xué)的“地域劇”。劇中，喬祖望和街坊鄰居那一聲聲“擺得不得了”“腦袋滑絲了”“干么事”，將人迅速帶入南京人的生活氛圍；小籠包、煮干絲、牛肉鍋貼等美食，展現(xiàn)了南京人的口味與風(fēng)味；紗帽巷、南京古城墻、夫子廟、玄武湖、中山陵、雞鳴寺、長江大橋等地標(biāo)通過該劇又一次“火出了圈”。正是這些“南京元素”的加入，加深了電視劇的煙火氣和感染力，加強(qiáng)了觀眾的沉浸感，使該劇達(dá)到生活化的藝術(shù)魅力。
該劇細(xì)膩的敘事，還體現(xiàn)在其交織盤結(jié)卻又獨(dú)立清晰的人物發(fā)展線索中。劇中以大哥喬一成為敘事核心，輻射出二哥喬二強(qiáng)、三妹喬三麗、四妹喬四美和小弟喬七七不同的敘事線索，同時(shí)還延伸至二姨家、鄰居吳姨家等的生活。每個(gè)人物的生活都有一條縱向的時(shí)間發(fā)展線，即長大成人、結(jié)婚成家等；而每個(gè)人物又都有橫向發(fā)展，即該人物的家庭組建、性格變化、思想轉(zhuǎn)變等?？v橫結(jié)合使得劇集生動(dòng)飽滿而又立體。但是，該劇始終緊緊扣住喬一成這一敘事核心，將看似散亂的人物故事圍繞于“家庭”。“家庭”始終是這部劇的中心，也是把人物緊密聯(lián)系在一起的敘事動(dòng)因。
鏡語的細(xì)膩
電視劇一開始的畫面是水滴在透明的防震棚中慢慢匯聚的特寫，鏡頭轉(zhuǎn)而切成躺在防震棚里的大哥喬一成，緊接著又用緩慢的拉鏡頭框入了二強(qiáng)、三麗和四美。開場鏡頭的隱喻不言自明，突出了該劇的主題，即幾個(gè)兄弟姐妹就像這水滴，匯聚在一起，彼此影響，無法分離。
細(xì)膩的鏡頭語言造就了《喬家的兒女》電影般的質(zhì)感。劇中多處人物在紗帽巷自如穿梭的場景，攝影機(jī)或采用橫向、正面的人物跟拍，或采用高高舉起的搖臂記錄場景，將人物依次帶出，用高流動(dòng)性、靈活性的場面調(diào)度將喬家兄妹兒時(shí)的嬉戲、成長后的矛盾與情感等情節(jié)一一帶出，也將該劇的時(shí)間層次與年代氛圍勾勒出來。
另外，《喬家的兒女》巧妙利用轉(zhuǎn)場剪輯完成了人物由小到大的轉(zhuǎn)變，如三麗打醬油時(shí)，鏡頭圍繞其手和身一圈，畫面中的小三麗便長高了許多；愛打扮的小四美在鏡前描眉，隨后鏡頭旋轉(zhuǎn)半圈繞到四美腦后，觀眾們便從鏡子中看到了長大后的四美。這些人物轉(zhuǎn)場體現(xiàn)了時(shí)間的流逝、時(shí)代的變化，刻畫出人物的形象、性格，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，最重要的是，用影像手法巧妙地展現(xiàn)了需要大量真實(shí)時(shí)空累積、難以瞬時(shí)體現(xiàn)出來的變化。
人性的細(xì)膩
喬家人之中，每個(gè)人都有著鮮明的個(gè)性，但又絕不是二元對(duì)立的黑白分明。就拿被網(wǎng)友調(diào)侃為再版“蘇大強(qiáng)”的喬家父親喬祖望來說，他生性霸道自私，不僅迷戀賭博，還多次因投機(jī)取巧被騙。但也是這樣一位讓人恨得牙癢癢的父親，卻在喬一成考取大學(xué)的時(shí)候給他做了一碗雞蛋面，當(dāng)三麗和一丁分手后再次見面時(shí)有心維護(hù)兩人，在這些時(shí)刻，喬祖望身上的父性隱約在發(fā)亮。
而富有責(zé)任感的大哥喬一成，也并不全然“偉光正”。當(dāng)?shù)弥粦舾辉５娜思蚁胧震B(yǎng)妹妹時(shí)，他瞞著家人找收養(yǎng)人爭取，希望能代替妹妹被領(lǐng)養(yǎng)。戀愛時(shí)，他唯唯諾諾；在自家人面前卻常常大發(fā)脾氣，被網(wǎng)友指責(zé)為“窩里橫”。在這些片段中，喬一成的形象被立了起來。在復(fù)雜的心理之下，觀眾感受到了人物身上更多可感的側(cè)面，從而擁有了更真實(shí)的感受。
劇中，血緣親情是情感刻畫的重點(diǎn)，鄰里街坊的溫情是情緒的推手，而喬家兄妹各自的情感婚姻和人生波折，又為這部劇提供了更多現(xiàn)實(shí)和理性的思考。同時(shí)，《喬家的兒女》也表達(dá)了對(duì)往事的懷念、對(duì)生活的熱愛，更寄予著這樣的希望：生活可能會(huì)像喬家人一樣一地雞毛，但我們?nèi)砸赂业厝?、去追求?span style="text-indent: 2em;">（作者：歐陽沛妮，系中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院2020級(jí)碩士）
