犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜小福    編輯｜樸芳

不知不覺間，國慶檔常駐選手“國慶三部曲”已經(jīng)陪觀眾走過了三個年頭。

今年，我們也迎來了該系列的第三部作品《我和我的父輩》。

在今天舉辦的超前點(diǎn)映活動中，來自全國數(shù)十個城市的觀眾們率先在影院感受了這部影片，隨之傳來的，還有連綿不斷的好評聲?！叭毯每蓿@回四個單元讓每段劇情都可以展開的更加充分”、“每個部分都令人激情澎湃觸動人心”、“歲月讓愛國文化催出醇香，在國慶來臨之際，我不禁沉醉在這158分鐘里”......

從“祖國”到“家鄉(xiāng)”，再到這一次的“父輩”。三年三部的“國慶三部曲”，敘事從宏大回歸個體，但情感濃度始終如一，依舊是最適合全家觀影的國慶力作。

品小家情感

何為“父輩”？

在看了“父輩”的終極預(yù)告后，犀牛君終于明白了“父輩”的真正含義所在。它既不是一個簡單的稱呼，亦不是對某個個體的指代?！案篙叀倍郑鋵?shí)代表了我們每個人都擁有的父母一輩人。

而通過這段預(yù)告，我們也在“父輩”的點(diǎn)滴片段中，提取到了影片層層遞進(jìn)的三種情感表達(dá)。

第一重是親情。作為這部影片的核心切入點(diǎn)，親情作為情感紐帶維系著父母與孩子兩代人，將四個故事串聯(lián)貫通。

發(fā)生在抗戰(zhàn)時期的《乘風(fēng)》中，由吳京和吳磊飾演的一對戰(zhàn)場上的父子，詮釋了特殊時期的親情表達(dá)。二人一同上陣殺敵、舍小家為大家，寥寥數(shù)筆勾勒出感人至深的歷史場面。其英勇無畏的身影，正是我們抗日英雄先輩的真實(shí)寫照。

章子怡導(dǎo)演的《詩》，則將攝像機(jī)對準(zhǔn)了60年代的崢嶸歲月。由她和黃軒飾演的一對航天夫婦，為長征一號奉獻(xiàn)了自己的全部。在他們對自己孩子的隱瞞與無暇顧及背后，亦是對祖國深沉的愛，故事中細(xì)膩而深刻的情感表達(dá)，引人落淚。

徐崢依舊沿用了其擅長的輕喜劇風(fēng)格，在由他領(lǐng)銜的《鴨先知》中，以韓昊霖飾演的兒子冬冬的視角，講述了徐崢飾演的父親在改革開放時期拍出中國大陸第一支電視廣告誕生背后的風(fēng)趣故事。值得一提的是，這也是二人三度在“國慶三部曲”中合作，并首次出演父子。

還有首次以導(dǎo)演身份亮相的沈騰執(zhí)導(dǎo)的《少年行》，身份升級，爆笑絲毫不減。在此次的故事中，沈騰搖身一變“機(jī)器人老爸”，守護(hù)著兒子的科技夢想，詮釋了新時代的父子關(guān)系。

在不同的時代背景下，這四個故事中的個體形象傳達(dá)著同樣的濃厚親情。這種代際間的情感傳遞，也引出了“父輩”的第二重情感——傳承。

“父輩”通過四個時代背景下的不同主題來描繪了截然不同的四個家庭、四種父母，在這背后，是四位70后導(dǎo)演個人風(fēng)格的充分體現(xiàn)。

相較前系列前兩部作品，“父輩”的導(dǎo)演陣容更具突破性。除了導(dǎo)演身份以外，他們還有著共同的演員經(jīng)歷。而此次，拿起導(dǎo)筒的他們又都選擇了自導(dǎo)自演這樣的有趣參與方式。

從吳京單元吸睛的戰(zhàn)爭場面、章子怡單元細(xì)膩的女性視角，到徐崢單元幽默的小人物敘事和爆笑不斷的沈騰風(fēng)格喜劇，在四個單元中，四類充滿個人特質(zhì)的父母形象鮮活立于觀眾眼前。在我們看來，這些形象亦是各時代我們普通人父母的真實(shí)縮影。

父母一輩的愛總體現(xiàn)在默默的關(guān)懷與付出中，通過這四段時代碎片，觀眾能夠從中找到自己父母的點(diǎn)滴，以此引發(fā)共情。

與此同時，除了跨越了時間與空間的親情，更不可忽視的是同樣的傳承情感?！案篙叀辈恢故怯H情的代名詞，更通過親情與家庭聯(lián)結(jié)，實(shí)現(xiàn)了時代精神的世代傳承。

在我們看來，這部影片所體現(xiàn)的傳承精神，一方面能夠讓年輕觀眾拾起對自己父母故事的探知欲望；另一方面，也非常適宜與父母一輩共同回溯過往，是這個國慶檔中難得的一部適合全家觀影的作品。

觀家國情懷

當(dāng)小家的親情被傳承無限放大，最終演化為了“父輩”的第三重情感，家國情。

重新梳理“國慶三部曲”，可以清晰看出視角與情感上的遞進(jìn)關(guān)系。

開篇的“祖國”，以時間為序，用平凡人走進(jìn)歷史的瞬間來展現(xiàn)了時代的變遷。

去年的“家鄉(xiāng)”，則以空間為軸，用橫向坐標(biāo)鋪就中國大好河山，唱響了新時代家鄉(xiāng)的歌謠。

而到了今年的“父輩”，影片的抓手變成了最抽象卻也是最具普世價值的親情。以“父母子女”見“親情”，以“小家”見“大國”，這種個體式的敘事表達(dá)，完全不同于前兩部的宏觀視角。但與此同時，卻也令影片的情感升華、格局上升更為突出。

中國的繁榮昌盛，離不開我們父母一輩人的辛勞付出。

在“父輩”中四組最具代表的時代個體，便展現(xiàn)出了不同時代的不朽時代精神。

抗日時期《乘風(fēng)》中的“抗戰(zhàn)精神”、建國初期《詩》的“兩彈一星精神”、改革開放后《鴨先知》的“改革開放精神”，以及新時代《少年行》的“科技興國精神”，在這四個最具代表的故事里，不僅蘊(yùn)含了無數(shù)中國人的家國記憶，也代表了中華民族之傳承延續(xù)。

這種具備廣泛共情基礎(chǔ)的主題，賦予了“父輩”更厚重的情感濃度。而適宜全家觀影的影片調(diào)性，又讓觀看“父輩”這件事本身更具儀式感。在國慶帶家人一同感受家國情懷，完成時代精神的傳承，這也讓觀影具備了更深遠(yuǎn)的社會價值。

值得一提的是，在這部影片的演員陣容選擇上，同樣頗具深意。

從很久沒有出現(xiàn)在電影銀幕中的老一代電影人張藝謀、陳道明、李雪健的現(xiàn)身，到歐豪、宋佳、韓昊霖等三部曲“老面孔”的歸來，再到章子怡、黃軒、吳磊等實(shí)力優(yōu)異的三部曲“新面孔”的加入，“老中青”三代演員在“父輩”中集結(jié)，跨越了中國電影的幾十年發(fā)展歷程，也映射出了中國電影人的傳承。

國慶“常勝軍”

來到第三個年頭，“國慶三部曲”依舊能打。

在日前發(fā)布的一段“父輩”“國慶”版預(yù)告，將我們帶回了兩年前的那個秋天。葛大爺在出租車上輕輕哼唱“我和我的祖國”、望溪村的孩子們?yōu)槔戏痘I備著“最后一課”、弄堂間飄揚(yáng)起五星紅旗、喬樹林在回鄉(xiāng)的車上訴出對家鄉(xiāng)的深沉愛意......正是這些片段，拼湊出了兩年國慶檔的市場奇跡。

2019年上映的“祖國”和2020年上映的“家鄉(xiāng)”分別以31億+和28億+的票房成績連續(xù)兩年獲得國慶檔票房冠軍，這兩部影片也都是同檔期口碑最高的作品。

宏大的電影主題，頂級的卡司陣容，“國慶三部曲”用小人物切口展現(xiàn)大時代變遷，用統(tǒng)一的情感銜接故事段落，打破了主旋律電影的形式。這一敘事手法不僅打破了觀眾的固有認(rèn)知，使其更具情感認(rèn)同，在整個主旋律電影創(chuàng)作方法領(lǐng)域，亦具備里程碑意義。

而在經(jīng)歷了前兩部作品的屢破紀(jì)錄之后，如今“國慶三部曲”已經(jīng)成為很多觀眾的國慶檔觀影首選。

自“父輩”官宣以來，該片便在較短的宣傳周期內(nèi)獲得了超高國民關(guān)注度。截至目前，該片的貓、淘累計想看人數(shù)突破44萬，官抖點(diǎn)贊數(shù)量突破1000w，預(yù)售票房亦達(dá)到了2500萬+，這些數(shù)據(jù)均在佐證著該IP的龐大基本盤。

從檔期環(huán)境來看，今年國慶檔強(qiáng)片云集，有望再度刷新檔期票房新高。而“父輩”作為第一梯隊的代表影片，在我們看來更具破紀(jì)錄潛力。

首先，依托于“國慶三部曲”前兩部作品的優(yōu)異市場表現(xiàn)，“父輩”具備了更加深厚的IP基礎(chǔ)。

其次，廣闊的受眾范圍亦能為影片帶來不小加成。該片的四個故事時代各異、類型鮮明，吳京的燃情、章子怡的催淚、徐崢的詼諧、沈騰的爆笑，短短一部電影的體量便能夠滿足觀眾的不同觀影訴求，是國慶檔最適合帶家人看的電影。

特別是“父輩”這一主題，本就蘊(yùn)含了致敬與回憶的深意，更易與父母一輩產(chǎn)生共鳴。國慶是一個闔家團(tuán)圓的重要時間節(jié)點(diǎn)，在長假全家觀影也是近年來頗為流行的娛樂方式。而這部受眾群體覆蓋了各個年齡段的作品，有望得到國慶檔的更大加成。

“帶著父輩看父輩”，一同感受過往先輩的動人精神，有望成為這個國慶的最新潮流。

此外，通過今天開展的“父輩”超前點(diǎn)映活動，來自全國35城的觀眾們也為該片獻(xiàn)出了首批好評。影片濃烈的情感抒發(fā)讓許多觀眾不禁感嘆“父輩不易，祖輩不易，珍惜眼前人”、“人無精神而不立，國無精神而不強(qiáng)”，更為影片奠定了良好的口碑發(fā)酵基礎(chǔ)。

在我們看來，這部又燃又感動的影片，不僅在主題上展現(xiàn)了祖國快速發(fā)展進(jìn)程，更有助于傳承父輩奮斗精神。無論是年輕的還是年長的觀眾，都能在觀影中收獲感悟，是當(dāng)之無愧的國慶檔第一IP。

這樣的“父輩”，很難不成為國慶檔目光焦點(diǎn)，也很難不繼續(xù)創(chuàng)造系列奇跡。

接下來的兩天中，“父輩”的點(diǎn)映活動還會陸續(xù)在多個城市展開。這個國慶，讓我們與“父輩”們一同，影院相見。