作者| 糖炒山楂

梁龍初執(zhí)導筒的《瘋狂的外星人》，因為觸發(fā)過多離席鍵而被迫停播，也引發(fā)了一場專業(yè)鑒影團和大眾鑒影團的唇槍舌劍。只是后續(xù)揭開的58%的專業(yè)上座率——其他三部作品分別是78%、84%和80%——也將專業(yè)影評人擲地有聲的“好”、“喜歡”，指向了一個微妙的方向。

一部《逐夢演藝圈》，將畢志飛推向了輿論的風口浪尖。而現(xiàn)場從選擇合作演員時的大眾噤聲，到執(zhí)導過程中的不被演員尊重，再到播映結(jié)束后來自鑒影團、制片人、專業(yè)演員的犀利發(fā)聲，都讓他的身上始終彌漫著一股辛酸，他更是常常帶著哭腔。

爭議、辯論，都轉(zhuǎn)化成了輿論市場的關注度。上周末，圍繞著《導演請指教》而生的微博話題，就包括了#李誠儒不承認新小城之春是畢志飛的作品#、#畢志飛哭了#、#梁龍導演瘋狂的外星人停播#等，三個話題閱讀量累計近6億。

先導片加上第一期節(jié)目，近5個小時的體量，《導演請指教》交出的第一份成績單還算可觀，貓眼專業(yè)版上，節(jié)目最高熱度值為9741，居同期在播綜藝首位。

首度將綜藝視角對準導演群體，無可否認，《導演請指教》是有野心的。節(jié)目聚攏了16名涵蓋演員轉(zhuǎn)型、新人導演、圈二代、學院派在內(nèi)的新人導演，同時聯(lián)動知名制片人、專業(yè)演員、專業(yè)鑒影團和觀眾鑒影團，共同構(gòu)筑了一個影視行業(yè)的完整閉環(huán)，旨在打造一個行業(yè)微觀縮影。

從播出情況來看，各種現(xiàn)實性話題也在不斷被觸發(fā)：演員與導演互選機制下的各種考量、專業(yè)影評人和普通大眾之間的辯論、學院派導演和商業(yè)化導演的各有問題，甚至是經(jīng)典作品如何融入現(xiàn)代化思考等創(chuàng)作性問題，都在這里被集中性探討。

只是紛繁熱鬧的導演版“吐槽大會”背后，當綜藝敘事再度向輿論話題看齊時，其所呈現(xiàn)的影視生態(tài)又會走向哪里？

導演的門檻高嗎？

導演綜藝的第一道“檻兒”

“導演的門檻高嗎？”這個問題并非首次被聚焦，在知乎上可以溯源至2014年前后，畢志飛的《逐夢演藝圈》亦是當時代表作。第九屆中國電影導演協(xié)會2017年度表彰盛典中，徐崢一句“現(xiàn)在做導演的門檻太低了”，被網(wǎng)友調(diào)侃吐槽了大半個娛樂圈。

如今這一命題再度被拋出，也是新的市場語境下的再度審問。李誠儒的“低”成了觸痛現(xiàn)實的真。甚至于吳鎮(zhèn)宇也在發(fā)言中表示“導演是最不需要專業(yè)技能的”，雖然他的觀點并不被現(xiàn)場導演所認同，而他的觀點似乎被畢志飛執(zhí)導中的表現(xiàn)所佐證。

另一方面，幕后創(chuàng)作者尤其是青年導演的創(chuàng)作困境，也成了節(jié)目成立的現(xiàn)實背景。調(diào)查顯示，38%的新人導演在啟動自己的處女作時，主要經(jīng)濟來源是自己和親人的存款；陸川也在為節(jié)目背書時坦誠《南京！南京》在拍攝期間曾遭遇投資困境。

《導演請指教》想要呈現(xiàn)的究竟是怎樣的群體呢？梁龍是音樂人轉(zhuǎn)型首執(zhí)導筒、知名主持人蔡康永“重回”導演場、畢志飛身上豆瓣2.2分的標簽持久、包貝爾、韓雪等也并非市場認可的新人導演、以及一系列不被大眾市場所熟悉的新鮮面孔……至少從市場標簽和認知度上來看，這并不是一次期待值太高的集結(jié)。

從首播效果來看，節(jié)目算是給出了“導演門檻高嗎”一次系統(tǒng)性的回答。任憑蔡康永舌燦蓮花、“三顧茅廬”，得到的李誠儒的答復只有“看過完整的劇本再說”；任憑畢志飛誠意相邀，演員們的拒絕姿態(tài)仍然十分明顯；而演員們表露出來的對文藝片、優(yōu)質(zhì)代表作導演的青睞，同樣十分顯著。

從這一維度來講，導演顯然是有門檻的?；蛟S入局的門檻不高，但既往作品、市場評價、個人風格等，都關系著導演能否在新項目中拿下青睞的演員乃至未來的制片人投資等。迫切想要打破標簽的畢志飛是一類；更典型的還有曾贈選擇演員時輪空，“演員的無從參考”也是新導演的門檻。

一個顯性的問題是，至少從第一期節(jié)目的呈現(xiàn)來看，雖然學院派相國強、演員轉(zhuǎn)型包貝爾、跨界導演梁龍和標簽化畢志飛所組成的樣本豐富性足夠，但參差不齊和爭議性極大的內(nèi)容，似乎又讓節(jié)目回到了最初的爭議里：導演的門檻在降低。

最終，這個問題的答案或許可以借用網(wǎng)友的話來回答：“導演的門檻是低的，但天花板也是真的很高”。而在這條路上，導演綜藝究竟可以給到市場什么呢？這同樣是一個有趣的命題。

從“行業(yè)圖鑒”到“吐槽大會”，

導演綜藝里有什么？

從《演員請就位》到《導演請指教》，還是熟悉的味道：輿論浪潮裹挾著行業(yè)現(xiàn)狀而來，給觀眾猝不及防的一擊，只是當熱鬧褪去留下了什么？#導演請指教是吐槽大會吧#在開播日，成功登上微博話題榜，犀利輸出仍然是這檔節(jié)目給到市場的第一印象。

李誠儒的坐鎮(zhèn)，某種程度上保障了這種“原汁原味”的延續(xù)。面對蔡康永的謙卑，他不為所動“我還想看看其他本子”；面對畢志飛選擇的《小城之春》，他犀利發(fā)言，“你勇于挑戰(zhàn)這個片子我就也理解了，你在豆瓣評分為什么2.2”，甚至還有更犀利的“不承認新小城之春是畢志飛的作品”。

他所代表的是演員體系對導演的審視和雙方的拉扯，節(jié)目中堪稱精彩的還有制片人、專業(yè)影評人和大眾鑒影團的意見分離。專業(yè)影評人認為相國強的作品技巧嫻熟、寓意深刻；制片人卻青睞包貝爾故事里的情感渲染和現(xiàn)實意義；影評人喜歡梁龍的“實驗與先鋒性”，觀眾卻表示“不清楚想要表達些什么”。

更具體的還有每一組背后的話題延展。大眾和專業(yè)之爭的探討金句頻出，趙文迪的“喝湯理論”引發(fā)了大眾鑒影團的強烈反彈，“吃甘蔗吃別人嚼過的有什么意思” 、“電影拍成這樣就失敗了”。只是話題行至此處，一個該思考的問題或許是：梁龍的作品本身扛得起如此龐大的承載嗎，捧殺同樣值得警惕。

如果說這部分尚且以“吐槽大會”承載了一場電影話題之辯，那相國強身上則將學院派的自傲和“固執(zhí)”體現(xiàn)得淋漓盡致。觀眾和劍影團看不到的深層次內(nèi)里、難以理解的影片內(nèi)涵，“放到網(wǎng)上肯定會火的”的自信，甚至是專業(yè)鑒影團中孟中教授的一味相挺，似乎都將學院派微妙的一面呈現(xiàn)了出來。

相國強評價包貝爾的作品時，用到了一個詞匯叫“討巧型觀影”。包貝爾改編的《哪吒》，應該是這兩年比較容易撬動大眾情緒共鳴的一種表達，雙線敘事下其中的情感承載在最后的爆發(fā)達到了新的高潮。某種程度來講，包貝爾和相國強其實同樣站在了天平的兩端：大眾意識和形而上表達，情感和技術。

用“吐槽大會”來調(diào)侃是娛樂性先行的表現(xiàn)，不過隱藏在背后的關于電影市場的現(xiàn)有問題的探討，才是《導演請指教》的最大價值：它更多是一面鏡子，照進大熒幕背后的影視生態(tài)，也在其中完成自省和審美的提升。

先行者的成長試煉，

導演綜藝會成為新風口嗎？

《導演請指教》播出的同一時間，愛奇藝的《開拍吧電影》舉辦了媒體探班會，#舒淇做投資人太上頭了#等話題登上微博熱搜榜前列。這也是今年市場上導演綜藝的又一重磅選手，騰訊和愛奇藝雙雙入局，這一題材會成為新的爆發(fā)口嗎？

以綜藝制作的眼光來審視《導演請指教》，又會有新的發(fā)現(xiàn)。首當其沖的，便是從關錦鵬的降維打擊，到吳鎮(zhèn)宇、韓雪的知名度和成熟團隊加持，再到華誼千金等“二代”涌入，豐富導演多樣性的同時也不可避免引發(fā)了一些這一群體是否真的需要扶持的質(zhì)疑。

其次，綜藝時長的拉長和上下分篇，已然不是新鮮設定，不過首期節(jié)目三小時的時長里僅僅呈現(xiàn)了四位導演的作品，拍攝時的重重困難、播映后的多重爭議，都超過內(nèi)容本身占據(jù)了大量篇幅，仍然值得關注。

這是綜藝呈現(xiàn)的正常邏輯，但當所有的拍攝過程都是困難的積聚和克服，以及不是所有的矛盾積累都會化解成品質(zhì)加持時，過多的呈現(xiàn)實則并無太多意義，反而陷入到一種刻意的氛圍渲染中。當然另一種考量則是：導演本身就是幕后之王，這種聚焦更能體現(xiàn)導演這個工種的特質(zhì)，如何平衡也就成了新的問題。

另一方面，雖然各個視角的評價代表著電影產(chǎn)業(yè)鏈上的不同群體，但每一次點評都變成一場激烈的唇槍舌戰(zhàn)，依托犀利的輸出來達成出圈，同樣存在著“必要與否”的問題。不過也有網(wǎng)友表示，相比演員演技pk的高低立現(xiàn)，導演作品本身就需要更多維和深刻的解讀，只是目前傳遞的更多是站隊、護短、蜂擁而上的批評。

回歸市場，競技賽制下不難猜測《導演請指教》，應該也基本遵循綜藝敘事里的“先抑后揚”和“人物成長”。而這種成長分為兩方面，一面是導演個人的作品品質(zhì)成長，一面是整體內(nèi)容質(zhì)量的成長，后者的成長應該與話題性導演在前積聚熱度、新人導演在后的人物排播有關。

從目前的市場輿論來看，節(jié)目里不乏一些備受期待的新人導演，比如上文提及的曾贈系寧浩工作室“壞猴子電影計劃”的簽約導演，王一淳也在第九屆FIRST青年電影展上獲得了最佳導演的獎項，諸如錢寧黃、王暘等同樣是令人期待的導演選手，他們將帶來怎樣的作品，或?qū)Q定著節(jié)目在輿論高潮之后的口碑走向。

作為導演綜藝，《導演請指教》其實雙重遵循著內(nèi)容為王的市場邏輯，不僅是綜藝敘事要好看，導演們交出的作品同樣要具有吸引力，只有雙重達標才能長久的留住關注，而話題凝聚的熱度，終究難以持久。而無論如何，我們?nèi)匀黄诖秾а菡堉附獭凡粩鄵舸蛑袠I(yè)，帶給市場以新的思考。