1905電影網(wǎng)訊 11月10日，由張翀、張波執(zhí)導(dǎo)，劉陸、王紫逸主演的電影《第四面墻》發(fā)布定檔海報(bào)，宣布將于12月10日全國(guó)上映。影片以戲劇藝術(shù)理論“第四面墻”切題，打破常規(guī)影像敘事結(jié)構(gòu)，以多重時(shí)空交織互文的創(chuàng)作技法，開拓了電影的敘事新維度。

海報(bào)中，男女主角相對(duì)躺于寒冰之上，緊貼在一起的頭部，寓意命運(yùn)的緊密聯(lián)結(jié)，解讀空間相當(dāng)豐富。該片曾入圍第22屆上海國(guó)際電影節(jié)競(jìng)賽單元，并獲得了第41屆開羅國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元最佳新作“銅金字塔獎(jiǎng)”。

多重人生的命運(yùn)舞臺(tái)行將啟幕

人煙罕至的山野郊外、冷清孤寂的春節(jié)夜晚、一場(chǎng)牽涉內(nèi)心深重秘密的相遇……電影《第四面墻》構(gòu)建了一個(gè)看似簡(jiǎn)單，實(shí)則暗含人生百態(tài)的故事。沉默寡言的梅花鹿飼養(yǎng)員劉陸和故友馬海重逢在新年的夜晚，一場(chǎng)充滿矛盾的談話中，竟?fàn)砍冻?ldquo;平行時(shí)空”中另一對(duì)他們之間正在上演的情景，一件埋藏在心底的，關(guān)于學(xué)生時(shí)代的沉重往事，時(shí)隔多年后，悄然改寫著命運(yùn)的軌跡。

《第四面墻》不同于過往同類型電影在敘事上的直給，影片在故事架構(gòu)的設(shè)立上頗具野心，不僅融入了話劇理論“第四面墻”來(lái)模糊鏡頭內(nèi)外的固有邊界，還開拓了多線索、多時(shí)空的敘事維度，賦予了每一段劇情以極豐富的解讀空間。

為了給予故事更豐富的呈現(xiàn)內(nèi)容，《第四面墻》劇組遠(yuǎn)赴馬達(dá)加斯加，成為中國(guó)首部在此地取景拍攝的電影。相傳，馬達(dá)加斯加是“地球第二次進(jìn)化后”的樣子，正如片中所指，突如其來(lái)的多重人生，讓每個(gè)人都經(jīng)歷了“二次成長(zhǎng)”。

影片發(fā)布的定檔海報(bào)中，暗藏著許多《第四面墻》的“隱喻密碼”。身著素凈衣衫的兩位主角劉陸與王紫逸，朝著相反的方向躺在一起，兩人緊貼的頭部，亦是兩種人生錯(cuò)亂糾纏的暗示，王紫逸手中對(duì)準(zhǔn)太陽(yáng)穴的手槍，將他們的人生緊緊捆綁在一起。而兩人下方皸裂的冰面，似有隨時(shí)破碎的危機(jī)，似乎象征著那一樁樁暗沉的往事，正在試圖將他們拽入幽深而兇險(xiǎn)的寒冷深淵。

打破時(shí)空壁壘構(gòu)建敘事新形態(tài) 

除了意味深長(zhǎng)的情節(jié)指摘，《第四面墻》的人設(shè)及陣容同樣頗具看點(diǎn)。飾演梅花鹿飼養(yǎng)員的劉陸為了精確詮釋該職業(yè)群像的真實(shí)面貌，曾在鹿場(chǎng)居住了一個(gè)月，朝夕與鹿相伴的同時(shí)，向?qū)I(yè)的養(yǎng)殖人員學(xué)習(xí)了養(yǎng)鹿技巧，只為使自己的表演更具說(shuō)服力。

另一方面，據(jù)了解，影片男主角馬海的設(shè)定，正是參考了現(xiàn)實(shí)中轟動(dòng)一時(shí)的“黑龍江持槍兇殺案”，影片中，馬海受一樁陳年秘事影響，從頭至尾的心里動(dòng)向和極致的性格變化，同樣值得觀眾深思揣摩。

巧妙的故事結(jié)構(gòu)與豐富的主題內(nèi)涵，使《第四面墻》在創(chuàng)作層面開辟了電影的新形態(tài)。導(dǎo)演張翀、張波在‘“虛與實(shí)”的概念包裹下，通過“第四面墻”的理論解構(gòu)，打破了尋常電影中所建設(shè)的時(shí)空壁壘，開拓本土?xí)r空電影的敘事新形態(tài)，以別具一格的人物描寫手段，探討了人類后天“第二次成長(zhǎng)”的命運(yùn)議題，以及當(dāng)我們放下心中的執(zhí)念與糾葛之后，人生軌跡的種種變化。

影片在上海國(guó)際電影節(jié)入圍了“最佳影片”與“最佳編劇”獎(jiǎng)項(xiàng)，更是在開羅國(guó)際電影節(jié)上大放異彩，獲得主競(jìng)賽單元最佳新作“銅金字塔獎(jiǎng)”。經(jīng)歷漫長(zhǎng)的等待，影片終于將要與觀眾正式見面。期待屆時(shí)大家一起走進(jìn)影院，在導(dǎo)演所編織的故事迷宮中，共同探索一段曲折幽深的秘辛往事。