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網(wǎng)劇《真相》中有幾個(gè)“第一”。

比如它是國內(nèi)第一部檢察技術(shù)工作題材懸疑劇，是電影、電視劇導(dǎo)演李依璠執(zhí)導(dǎo)的第一部網(wǎng)劇，也是近年來第一部“迷人的反派角色”中途就下線，卻以他的死揭開了整個(gè)故事的真相的劇集。

導(dǎo)演李依璠的視覺影像風(fēng)格，即畫面和鏡頭語言風(fēng)格獨(dú)特且極具辨識(shí)度，在劇組演員溫崢嶸的口中，有過國外進(jìn)修經(jīng)驗(yàn)的李依璠是一位“概念很新、很國際化，畫面和理解人物的方式都很大氣”的導(dǎo)演，劉暢則說他“給了演員們很大的自由空間自主填充內(nèi)容”，“以前拍好多戲的時(shí)候不太敢這樣，但是這一次導(dǎo)演給了我們這個(gè)權(quán)限?！?/p>

凡此種種都讓《真相》呈現(xiàn)出了一種李依璠式的氣質(zhì)：韓國罪案電影一樣的影調(diào)、技術(shù)手段現(xiàn)代、電影化的鏡頭語言、讓觀眾身臨其境般復(fù)盤案件真相的表現(xiàn)方式……再加上許亞軍、溫崢嶸等演員的極致化表演也給劇情增添了更多可看性，《真相》在充滿電影感的同時(shí)也不失其現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。

但也有觀眾對部分情節(jié)提出疑問：為什么在宋白羽下線后大戲才真正拉開帷幕？女主角林嵐的人設(shè)是否存在問題？因?yàn)閯≈胁捎玫亩嗍腔艺{(diào)鏡頭，導(dǎo)致網(wǎng)友紛紛要求導(dǎo)演“開燈”，在色調(diào)的選擇上又是出于什么考慮？

時(shí)值《真相》會(huì)員收官，我們請導(dǎo)演李依璠聊了聊《真相》從籌備到開拍的始末、過程中遇到的問題，以及這位風(fēng)格化導(dǎo)演的從業(yè)之路和他的創(chuàng)作法門。當(dāng)然，他也對觀眾的疑問作出了回應(yīng)。

攻堅(jiān)克難

《真相》主要講述了以林嵐和林遠(yuǎn)昊為代表的檢察技術(shù)人員，運(yùn)用先進(jìn)的專業(yè)技術(shù)手段協(xié)助檢察官突破疑難案件瓶頸，攻克“零口供”案件的故事。去年4月，平臺(tái)給總制片人李歡看了《真相》的原著小說，當(dāng)時(shí)小說還處在修改階段，但李歡覺得，作為檢察題材，小說的基礎(chǔ)是有的，只是改編成影視作品還需要做不少工作，“尤其缺一位劇本能力強(qiáng)，能夠在短時(shí)間內(nèi)推動(dòng)劇本的導(dǎo)演?！庇谑抢顨g找到了做過很多年編劇工作的李依璠。當(dāng)時(shí)李依璠正在給自己執(zhí)導(dǎo)的電影《鬼吹燈之天星術(shù)》做后期，兩人一拍即合，開始了《真相》的創(chuàng)作。

檢察技術(shù)題材雖然也是涉案題材，但卻不同于公安題材，公安題材在偵察階段空間很大，而檢察題材中的檢察階段主要針對于證據(jù)鏈的檢察。如何讓這個(gè)極其理性和充滿技術(shù)含量的工作變得生動(dòng)，并把碎片式的證據(jù)編織在一起，是劇集的第一訴求。

李依璠在著手推進(jìn)《真相》時(shí)察覺到了這個(gè)難題?！斑@個(gè)項(xiàng)目特別不好做，因?yàn)榱私饬撕蹤z工作之后才發(fā)現(xiàn)，檢察院的人是在公安立案以后才接觸現(xiàn)場，而且只有在比如大案發(fā)生時(shí)才會(huì)提前介入，從這點(diǎn)來講，它的節(jié)奏和沖突跟其他的公安題材、刑偵題材完全不一樣。”李依璠形容這種感覺像“缺了一條腿”，因?yàn)闊o法和公安題材一樣做正面沖突。如何解決類型劇的沖突感和節(jié)奏感，成了《真相》首先要解決的難題。

其次，大眾包括所有創(chuàng)作者對檢察院的工作并不了解，更不用說痕跡檢查部分，普法也是一個(gè)難點(diǎn)。李依璠需要在高檢允許的尺度之內(nèi)讓觀眾了解痕檢細(xì)節(jié)，通過解密的痕檢設(shè)備讓普法部分變成影像。因此他在劇中用了很多視效畫面進(jìn)行解釋?！拔抑白龅牡扔谑且曅щ娪?，所以我就想用視效的方式讓觀眾不要有這種理解上的障礙。”

前期置景是另一大難題，《真相》僅僅是前期置景就用了90天，劇中的涵江市檢察院技術(shù)處和男女主林遠(yuǎn)昊、林嵐的家都是在棚里搭出來的。

提及為什么要耗費(fèi)時(shí)間精力搭建實(shí)景，李依璠表示，一個(gè)好的場景可以幫助演員更好地建立角色信念感，而痕檢中心也要有精英薈萃的感覺。搭建檢察院技術(shù)處的23號棚面積達(dá)6000平米，李依璠要求斯坦尼康鏡頭在拍人的時(shí)候，后景可以看到不同的技術(shù)人員?！八悦佬g(shù)指導(dǎo)設(shè)計(jì)了這么一個(gè)很通透的場景，包括所有的設(shè)備細(xì)節(jié)，我也要求必須一比一還原?！焙芏嘟饷芰说脑O(shè)備和技術(shù)在檢察院技術(shù)處里也得到了展現(xiàn)。

《真相》的拍攝地在青島，劇組于去年11月底開機(jī)，正遇上了青島建立氣象觀測以來最寒冷的一個(gè)冬天，最低溫度達(dá)到零下16度，甚至還要更冷些。無人機(jī)飛著飛著突然之間斷電掉進(jìn)海里、演員冷到張不開嘴都是常事，吃飯時(shí)連筷子都能被凍上?！暗矣X得好就好在，大家工作起來都是戰(zhàn)士，都非常有斗志。演員也非常好，那么冷的天，星旭在海邊的一個(gè)航拍鏡頭我拍了四十多分鐘，他一直在海風(fēng)里吹著，進(jìn)來以后小伙子凍得嘴都紫了，但是他沒有任何怨言，是一個(gè)非常敬業(yè)的演員?！?/p>

主觀鏡頭、電影畫幅比

李依璠的視覺風(fēng)格

李依璠的目標(biāo)，是拍一部具有“當(dāng)代感”的劇，無論是講述故事的方式還是影像語言，都要不同于以往的檢察官題材。

在他看來，《真相》有兩個(gè)特質(zhì)，一個(gè)是證據(jù)的碎片化，一個(gè)是時(shí)空的滯后性，即沒有與犯罪分子在第一現(xiàn)場搏斗。這兩點(diǎn)的確是障礙，但李依璠也希望把它們做成一個(gè)特質(zhì)，比如在每集的開頭和結(jié)尾，他都會(huì)引入一個(gè)故事，這兩個(gè)故事并不在主線的時(shí)間線之內(nèi)，但是隨著主線的推進(jìn)，它們會(huì)融入到主線的故事之中?！霸谂臄z上我設(shè)計(jì)的是多時(shí)空混剪，其實(shí)這就很像是痕檢人員對于證據(jù)鏈的推演，在講述中慢慢地將碎片化的證據(jù)融入主體。”而針對罪犯的人生軌跡，李依璠采用的則是“視點(diǎn)長鏡頭”的運(yùn)鏡方式，用一個(gè)鏡頭把歷史交代清楚。

劇中有一場被網(wǎng)友津津樂道的戲，是林遠(yuǎn)昊沉浸式勘查宋白羽的家，正常的鏡頭是25格一秒，但那場戲是李依璠以升格鏡頭為主，用25格、50格、100格、150格、300格五種不同的格式拍的，混剪后加強(qiáng)了人物的沉浸感?！澳菆鰬蚺钠饋砥鋵?shí)現(xiàn)場都不知道我在干嘛?！崩钜拉[笑稱，“那時(shí)候我都不站在監(jiān)視器后頭，我就站在機(jī)器后頭，一個(gè)機(jī)位一個(gè)機(jī)位拍，那種狀態(tài)之下，你一定要清楚你在拍什么，這場戲要怎么做，否則你到后期去剪的時(shí)候一定沒有這個(gè)鏡頭?！?/p>

因?yàn)槊總€(gè)“真相”背后都有一個(gè)破損的家庭，所以《真相》的拍攝地雖然是明媚的濱海城市青島，但是在影調(diào)選擇上，李依璠卻選擇了呈現(xiàn)“壓抑感”?！扒捌跍y拍的時(shí)候我覺得顏色太亂了，所以先消掉了大部分顏色，讓這個(gè)城市很難有陽光，在結(jié)尾的時(shí)候再把陽光放出來?！?/p>

《真相》的影像風(fēng)格也屬于典型的罪案劇風(fēng)格，全劇多手持鏡頭，每場戲以人物視點(diǎn)鏡頭為主體展開，檢察技術(shù)人員的視角、罪犯的視角以及案件發(fā)生的第三人稱視角俱全，力求多視點(diǎn)帶動(dòng)觀眾?！拔覀冞@部劇沒有公安劇那種強(qiáng)沖突，但我希望講述故事的方式、整個(gè)畫面調(diào)性和鏡頭語言都能讓觀眾感受到事件帶給所有人的內(nèi)在壓力?！?/p>

“包括畫幅比?！崩钜拉[補(bǔ)充道，“我定了一個(gè)1:2.39的電影畫幅比，在這個(gè)畫幅比里頭，外景會(huì)更有世界感，內(nèi)景在拍近景的時(shí)候，環(huán)境信息和人物信息會(huì)更多。包括一些運(yùn)鏡，比如我會(huì)把一些碎片性的鏡頭用運(yùn)鏡方式連到一起?！边@些都是李依璠獨(dú)特的視覺影像風(fēng)格。

《真相》的調(diào)色是李依璠在監(jiān)視器上調(diào)的，從曲線上來講不會(huì)有任何問題，“但是因?yàn)樗腔陔娪罢{(diào)色，而電影院環(huán)境場比較黑?，F(xiàn)在的劇給我一個(gè)啟示是，大家有時(shí)候在手機(jī)或iPad上看，可能周圍的環(huán)境光比較復(fù)雜，將來我再去調(diào)色的時(shí)候可能會(huì)比現(xiàn)在更亮一點(diǎn)。”

現(xiàn)如今的懸疑品類劇集，強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)懸念是其最大的特點(diǎn)，而且對于制作的技術(shù)環(huán)節(jié)也有一定門檻，畫面上的氣氛要求和劇本方面的不斷反轉(zhuǎn)缺一不可。因而現(xiàn)在市場中的懸疑劇，都在往故事的短而精和更加趨向于電影的方向發(fā)展。

而因?yàn)椤墩嫦唷返墓适氯萘亢艽螅婕暗膸讉€(gè)案件都與檢察技術(shù)中的幾大門類息息相關(guān)，又是案件套案件的結(jié)構(gòu)模式，所以在最初的設(shè)定當(dāng)中，《真相》是要做成季播的概念，分為上下兩季、每季16集?！暗?yàn)闇?zhǔn)備時(shí)間和周期、排播策略等因素，最終采取了兩季合一，32集整體播放的方式?！?/p>

這也是為什么宋白羽會(huì)中途下線的原因。李依璠將原本的上下兩季看作兩個(gè)篇章，第一篇章是“雙雄并立”，即林遠(yuǎn)昊和宋白羽的對峙，主題是“再狡猾的罪犯也逃脫不了法律制裁”；第二篇章則是“宋白羽之死”，主題也變成了“法律不只保護(hù)弱者，罪犯也不會(huì)被冤枉”。宋白羽其實(shí)是以另一種形式一直存在于劇中。

至于人物設(shè)置上，女主角林嵐是一個(gè)比較男孩、比較大大咧咧的人，原著中林嵐有一條如何從檢察技術(shù)人員成長為檢察官的主線，所以李依璠希望能在劇中表現(xiàn)出她在成長時(shí)所面臨的沖突。

下一個(gè)故事：

商業(yè)片、懸疑類、“當(dāng)代感”

李依璠從事影視行業(yè)的啟蒙是畫畫，從工藝美院附中到中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)系，再到赴法國巴黎第八大學(xué)攻讀戲劇導(dǎo)演系碩士專業(yè)，李依璠算是由畫面轉(zhuǎn)到了空間設(shè)計(jì)再轉(zhuǎn)到了導(dǎo)演一職?；貒笏麖氖铝硕嗄觌娪昂碗娨晞〉木巹　?dǎo)演工作，在接手《真相》之前，李依璠執(zhí)導(dǎo)的上一個(gè)電視劇是2013年的《兵變1929》，中間他用了近六年時(shí)間進(jìn)行電影籌備拍攝工作。

“回來以后，我覺得這個(gè)市場變好了，大家的作品越來越精品，影像上也越來越有質(zhì)感?！边@次執(zhí)導(dǎo)網(wǎng)劇，從籌備到制作，李依璠把自己做電影的一些方式方法重新拿來使用，面對這個(gè)逐漸向好的市場，他感覺自己也成熟了很多。

國外的進(jìn)修經(jīng)歷對李依璠的視覺影像風(fēng)格造成了很大影響，因?yàn)閲獾膭?chuàng)作氛圍非常強(qiáng)調(diào)于自我表達(dá)，“很怕別人看不到你”，這就導(dǎo)致他在創(chuàng)作時(shí)可能會(huì)比同年齡段的導(dǎo)演更加敢于嘗試。

“包括這一次有很多地方我們就是在嘗試、探索，也做好了被大家罵或者大家不喜歡的準(zhǔn)備，但是好就好在大家還接受。因?yàn)槲业倪@種時(shí)空處理方式和剪輯方式很多是純電影化的，證明現(xiàn)在的觀眾真的是越來越年輕，而且看的東西也特別多，能接受一些風(fēng)格化的東西?！?/p>

李依璠對自己的定位是“很典型的商業(yè)類型片導(dǎo)演”，他鐘愛懸疑片、動(dòng)作片和科幻片，大衛(wèi)·林奇、科恩兄弟、蓋·里奇的風(fēng)格他也都很喜歡，他執(zhí)導(dǎo)的上一部電影《鬼吹燈之天星術(shù)》也算是一部奇幻電影。

“《鬼吹燈》有過很多部，《鬼吹燈之天星術(shù)》相當(dāng)于一個(gè)番外篇，但還是那幾個(gè)經(jīng)典人物。這是一個(gè)有奇幻色彩的冒險(xiǎn)電影，以往的胡八一有‘金光護(hù)體’，永遠(yuǎn)是什么問題都能解決，但這一次我做了一個(gè)胡八一的危機(jī)之旅，而且這些人是沖出了國門，去了國外冒險(xiǎn)。”這部由張涵予、姜武、盧靖姍主演的電影預(yù)計(jì)今年年底上映。

有過多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，李依璠深知把控故事的能力，即編劇能力的重要性。當(dāng)現(xiàn)場遇到劇本問題或者演員需要幫助時(shí)，導(dǎo)演要在最快時(shí)間內(nèi)解決問題，而且要能根據(jù)現(xiàn)場情況做出調(diào)整。

“另外一個(gè)是，我覺得今天的視覺畫面已經(jīng)進(jìn)入到新時(shí)代了，畫面不再是亮、色彩飽和、拍得干凈就是好，而是要根據(jù)題材設(shè)計(jì)合適的鏡頭影像風(fēng)格。所以在前期籌備的時(shí)候，我會(huì)很明確地做出我想要的方案?！?/p>

李依璠是控制感強(qiáng)、“比較操心”的導(dǎo)演，拍攝中事無巨細(xì)，一切都要在他的掌控之中。但他不會(huì)讓自己的影像風(fēng)格和控制感越過故事和人物，相反，有風(fēng)格的影像技術(shù)只會(huì)幫助建立人物?！拔覀儾粫?huì)破壞演員的表演，而是把演員的表演放大到極致、放大到最好?！?/p>

目前，他依然是以拍商業(yè)片，比如奇幻電影和動(dòng)作片為主，劇集則還是以懸疑類、有“當(dāng)代感”的為主?！澳軌虬l(fā)揮我的個(gè)人風(fēng)格，或者說故事能夠讓我找到特別興奮的點(diǎn)就行?！崩钜拉[告訴骨朵。