1905電影網(wǎng)專稿 進(jìn)入11月，從網(wǎng)劇涌起的一團(tuán)懸疑迷霧，終于飄到了電影觀眾的頭上。已經(jīng)上映的《門鎖》和即將在12月上映的《誤殺2》接力，讓年底的兩個月，也盡可能地滿足觀眾在影片看懸疑、驚悚類型片的需求。

但已經(jīng)有影迷發(fā)現(xiàn)，無論是《門鎖》，還是《誤殺》系列，以及今年春節(jié)檔的《人潮洶涌》等影片，都有除了類型之外的共性——這幾部電影都購買了翻拍權(quán)，翻拍自已經(jīng)上映的他國電影。據(jù)了解，翻拍版《看不見的客人》也已經(jīng)在籌備中。

事實上，翻拍本不是稀罕事。但在懸疑類型大熱的當(dāng)下，網(wǎng)劇市場和電影市場在同時進(jìn)行類型創(chuàng)作的情景中，卻出現(xiàn)了截然不同的創(chuàng)作方式——不少網(wǎng)劇選擇改編國內(nèi)小說或是原創(chuàng)劇本；而大部分懸疑、驚悚、犯罪類型的影片，卻選擇了翻拍海外電影。

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時間向前倒退幾年，早在2015年前后，網(wǎng)劇市場上就開始涌現(xiàn)出一大批高口碑的懸疑劇集，比如《心理罪》《法醫(yī)秦明》直至2017年的《白夜追兇》。電影市場也感受到了這股懸疑熱潮，2017年不僅有當(dāng)時被認(rèn)為懸疑電影票房天花板的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，還出現(xiàn)了兩部《心理罪》先后登上擂臺的現(xiàn)象。

除此之外，《幕后玩家》《記憶大師》等一批由原創(chuàng)劇本拍攝而成的電影也接連上映。但這幾部電影的票房都不如《嫌疑人X的獻(xiàn)身》理想。《幕后玩家》借五一檔之勢，票房最高，收3.58億；《記憶大師》雖也在五一檔上映，卻與賀歲檔的《心理罪之城市之光》同為2億票房的體量。

這一波懸疑、驚悚類型的影片、劇集潮也就慢慢回落。似乎電影公司也看到了懸疑類型片的票房掣肘，項目越來越少，直至2019年末《誤殺》的出現(xiàn)。而網(wǎng)劇市場也在2020年被《隱秘的角落》撼動，愛奇藝、優(yōu)酷兩大平臺都推出了懸疑類型劇的劇場，試圖分一杯羹。

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但從《誤殺》前后開始，正如前文所述，越來越多的懸疑、驚悚類型片也開始選擇了翻拍的路子。雖然根據(jù)原片進(jìn)行本土化的改編并不能說就低于原片一等，但熱愛、關(guān)心中國電影的觀眾總是不免好奇：為什么我們的懸疑片一定要選擇翻拍？

“懸疑片是市場剛需，其實我們行業(yè)內(nèi)也知道。”飛飛所在的電影公司曾投拍過數(shù)部懸疑類型片，改編自國內(nèi)知名懸疑作家的小說，但其中有影片至今仍未上映。“但是現(xiàn)在開發(fā)原創(chuàng)的懸疑片也遇到了很多困難，比如開發(fā)成本高、周期長，而且市場前景不明朗。”

在飛飛看來，懸疑片其實是各家公司想碰，但是會深思熟慮的影片類型。不僅是因為好故事少，更重要的是確實不好拍。在他看來，即便是在劇集市場上獲得成功的《心理罪》，其電影版也很難滿足觀眾。

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“即便是票房成功的《唐人街探案》系列，你看最后也并不討影迷的歡心。”飛飛認(rèn)為，即便《唐人街探案》首部以成功的懸疑類型獲得了良好的市場反應(yīng)，但其兩部續(xù)作，懸疑的部分越來越敷衍，到最后，觀眾們反而因為其雜糅的喜劇元素買單。

在原創(chuàng)劇本的影片中，懸疑更多地變成了一種形式感，而非敘事的內(nèi)核。比如同樣在11月上映的《揚(yáng)名立萬》，觀眾的確嘆服影片接二連三的反轉(zhuǎn)，但這種懸疑的設(shè)置僅僅是為了劇情需要而設(shè)置，解密本身并不是推動觀眾觀看的動力，反轉(zhuǎn)成為了一種觀影滿足，仿佛是以獎勵的形式發(fā)放給觀眾的伴手禮。

明明在過去幾年曾經(jīng)出現(xiàn)過原創(chuàng)及改編小說的懸疑類型電影，且網(wǎng)劇市場上的這一類型仍在持續(xù)推出，為什么當(dāng)下想要看到一部這樣的電影卻得讓人等了又等？難道電影公司不再追小說IP了么？

“好IP都已經(jīng)被買走了，這是大實話。”劇集開發(fā)小宅這樣說。“雖然你看到的成功網(wǎng)劇都是在消化前幾年買下的IP，但是這幾位靠著網(wǎng)絡(luò)劇集火起來的懸疑作家，不僅新作版權(quán)已是天價，而且已經(jīng)到了提前預(yù)定的程度。”

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考慮到上映后回收成本，電影公司在購買IP上并不能和網(wǎng)絡(luò)平臺一樣狂飆突進(jìn)，相反會更加謹(jǐn)慎。據(jù)了解，飛飛所在公司曾經(jīng)籌劃改編某部知名作家的小說，在寫好劇本，篩選過演員，幾乎就要建組的時候，這個項目被擱置了起來，便是考慮到了上映后成本回收的問題。

與如今的天價IP相比，翻拍影片在保證了劇作品質(zhì)的同時，對電影公司而言有了更高的性價比。這也是為什么如今的電影公司都在積極儲備懸疑片的翻拍權(quán)。

“其實不僅是因為你說到的這些，”編劇咖喱的觀點與其他幾位受訪者并不完全一致，“現(xiàn)在網(wǎng)劇市場搶到的IP其實不太適合改編成電影，都是長篇小說，不好改。”做過電影策劃的她認(rèn)為，前幾年行業(yè)迷信IP，但不同市場、不同跑道能吃到的紅利不盡相同。

咖喱認(rèn)為，目前的原創(chuàng)懸疑片還沒有完全走入體系之中：“比如忻鈺坤拍的也是懸疑片，《揚(yáng)名立萬》也有懸疑元素，但是這些電影你又可以把它們看做創(chuàng)作者自己產(chǎn)生的作者性，這個作者性比懸疑元素更加重要。”咖喱表示，直到現(xiàn)在，國內(nèi)也沒有太多能夠滿足市場需求的成熟編劇操作好懸疑片。

“其實已經(jīng)有不少偵探小說作者加入到了編劇的隊伍里。但是出來一個好劇本太難了。”咖喱感慨。

中國電影市場仍在發(fā)展，觀眾對不同類型片的質(zhì)量要求仍然會繼續(xù)提高。懸疑片作為一個容易吸引觀眾的片種，自然會得到觀眾、行業(yè)、市場的矚目，也就會對它提出更高的要求。

經(jīng)過短短數(shù)年，網(wǎng)劇市場上已經(jīng)出現(xiàn)了成熟的懸疑片創(chuàng)作模式；而對于電影市場而言，精心打磨作品的創(chuàng)作者們必然會在未來創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品，不負(fù)中國觀眾的期待。