雙十一當(dāng)天的電影院，沒有電商平臺那般的烈火烹油，卻有一匹“黑馬”斜刺殺出。由劉循子墨首次執(zhí)導(dǎo)的院線電影《揚名立萬》，匯聚了自帶BGM的尹正、“小姨媽”鄧家佳，“呂秀才”喻恩泰、“小葛優(yōu)”楊皓宇等眾多優(yōu)秀演員，用線下最流行的劇本殺形式演繹了一個懸疑故事。很多90后網(wǎng)絡(luò)原住民，都有“還萬合天宜一張電影票”的情結(jié)。在沒有短視頻和手機直播的年代，幽默迷你劇《報告老板！》成為“下飯神器”，伴隨著一代人的青春記憶。《揚名立萬》上線之后，觀眾卻發(fā)現(xiàn)看萬合天宜出品的電影，要帶的不僅是爆米花，還有紙巾。就《揚名立萬》的陣容來說，笑果不斷屬于標(biāo)配。況且劉循子墨座靠萬合天宜大樹，手拿如此優(yōu)秀的劇本，又有什么理由不來一次“劇本殺”呢？

國內(nèi)電影的套路之一，就是再深刻的話題，剛開始都得以輕松的氣氛入場。正所謂“淺入深出”。不得志的編劇、過氣的默片影帝、盡拍爛片的導(dǎo)演、碰壁而歸的武術(shù)替身、人老珠黃的女演員、孤注一擲的制片人——《揚名立萬》講的是一群郁郁不得志的電影人，被邀請到獨棟別墅，以制作電影復(fù)刻上海灘驚天大案的故事。脈絡(luò)簡單清晰，可以稱之為“一部電影的誕生”。就觀影感受來說，《揚名立萬》“上下場”的分水嶺比較明顯。“上半場”在一臺老式攝像機的見證下，人物通過出彩的臺詞，充分展示了各自角色的性格特征。這個過程是很“萬合天宜”的，但不要把《揚名立萬》當(dāng)成《報告老板！》PLUS版本。別忘了，劉循子墨手中可是握著“劇本殺”的。

“真相只有一個”——對于有謀殺推理環(huán)節(jié)的劇本殺來說，必然有一條關(guān)鍵信息是設(shè)計者小心翼翼隱藏起來的，它不會出現(xiàn)在任何一處可以輕易獲取的地方，畢竟是整個劇本信息串聯(lián)起來的關(guān)鍵?！稉P名立萬》在開場時，就拿娛樂之神的雕像來點題“權(quán)力是暫時的，娛樂是永恒的”。事實上，在電影前半段，“娛樂”元素?zé)o處不在，即便是觸目驚心如“三老案”者，都能被“爛片之王”鄭千里以“枕頭+拳頭”式的浮夸來神還原出當(dāng)下電影的各種光怪陸離。但是，導(dǎo)演劉循子墨顯然并不想以單純的解構(gòu)來作為自己電影處女座的基調(diào)，與其用萬合天宜的笑果博得觀眾一笑相比，他更愿意讓“娛樂至死”這一老梗有著全新演繹。隨著一句“兇手，也來到了現(xiàn)場”畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，劇情也進入急轉(zhuǎn)直下的下半場。

不想殺死觀眾太多腦細(xì)胞，《揚名立萬》開誠布公了兇手的身份，但這不意味著“核詭”的過早暴露。作為這場沉浸式的密室逃脫游戲的關(guān)鍵推手，兇手讓“娛樂至死”不僅有了詞意的遞進，更有了場景的切換：從圓桌會議輾轉(zhuǎn)到選秀舞臺，再到兇案現(xiàn)場，伴隨著的是“娛樂至死”這一核詭的端倪逐現(xiàn)。為眾人烘托背景的，從小丑造型的娛樂之神雕像，變成了一尊騎戰(zhàn)馬、持長矛的古羅馬戰(zhàn)士雕像，肅殺氣息鋪滿屏幕。從“三老”肆意用“選花魁”等骯臟游戲來滿足私欲卻最終殞命，以及余皚磊所飾演的南京國民政府官員妄圖殺人滅口卻被人反殺——在劉循子墨所設(shè)置的這棟沒有出路的豪宅里，民國時代的糜爛與絢爛隨著“求仁得仁”的一場爆炸，完成了從“娛樂”到“至死”的塵埃落定。給后人以警示，卻絕非是一地雞毛。

《揚名立萬》到底還是商業(yè)片的內(nèi)核，只是包裝出“劇本殺”的核詭，以討好年輕受眾。作為社會學(xué)名著，《娛樂至死》和《烏合之眾》一樣，是很容易被膚淺解讀的，畢竟深讀者寥寥，但用一部電影的方式輸出，想必見仁見智。雖然萬合天宜的幽默痕跡依然存在，但《揚名立萬》是到底還是有自己想法，畢竟哪個導(dǎo)演都希望一出生就風(fēng)華正茂，但參天大樹又豈是一個片子就能養(yǎng)成？能用笑的方式說出深刻的道理，是為高級的手法，而《揚名立萬》至少有這個誠意和心思。在電影中，致敬因素?zé)o處不在：《閃靈》《英雄本色》《無間道》……這些已在觀眾心目中揚名立萬的經(jīng)典電影，大概就是劉循子墨渴望成為的樣子吧。