《英雄聯(lián)盟》到底有多火？

相信大家還記得EDG奪冠之夜的全網(wǎng)狂歡，各大高校、論壇，甚至街道上都有粉絲在慶祝。

而這一次，《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》直接創(chuàng)造了游改影視的全新歷史。

爛番茄新鮮度100%，

IGN給出了滿分，Masterpiece的評(píng)價(jià)！

critic 9.4分，IMDb 9.4分！

一舉打破大家對(duì)游改影視作品的刻板印象——嗯，就是那種這類作品都是垃圾的印象。

《雙城之戰(zhàn)》很可能成為近幾年的最佳動(dòng)畫劇集。

或者說，它已經(jīng)是了。

可《雙城之戰(zhàn)》這么成功，真的只是因?yàn)椤队⑿勐?lián)盟》本身的巨大流量？

答案當(dāng)然是否定的。

《DOTA2》的《龍之血》，《魔獸世界》的《魔獸》大電影，哪一個(gè)游改影視的作品背后沒有一大票死忠粉？

甚至我自己本身都是一個(gè)不折不扣的刀斯林，Ti10的猛犸顛勺讓我到現(xiàn)在都不敢看食堂阿姨打飯！

可我不得不承認(rèn)，這一次《雙城之戰(zhàn)》真的贏麻了。

而促成這一切的，自然是站在《雙城之戰(zhàn)》幕后的重要“黑手”——現(xiàn)任拳頭游戲IP及娛樂業(yè)務(wù)全球負(fù)責(zé)人格雷格·斯特里特，

△ 格雷格·斯特里特

以及《雙城之戰(zhàn)》的”主刀“——法國動(dòng)畫工作室Fortiche Productions。

△ Fortiche Productions

提到格雷格·斯特里特這個(gè)名字，大家可能有些陌生。

但如果說起他在社交媒體上的ID，那許多人，尤其是魔獸玩家可能會(huì)非常熟悉。

鬼蟹！

鬼蟹本身是學(xué)生物學(xué)和哲學(xué)的，甚至還獲得過海洋科學(xué)的博士學(xué)位。

可以說，他的學(xué)習(xí)履歷和游戲沒有一絲一毫的關(guān)聯(lián)。

可在1998年8月，鬼蟹放棄自己在南卡羅萊納大學(xué)研究助理教授的職位，毅然決然的加入全效工作室，成為一名游戲設(shè)計(jì)師。

而他負(fù)責(zé)的作品是——《帝國時(shí)代3》。

△ 《帝國時(shí)代3》

盡管鬼蟹完全沒有游戲設(shè)計(jì)相關(guān)的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，但他憑借著自己天生的敏銳嗅覺，很快就成為了游戲的首席設(shè)計(jì)師。

也是從那時(shí)起，鬼蟹開始徹底釋放自己在游戲設(shè)計(jì)方面的天賦。

此后的《帝國時(shí)代》系列全部都有他的參與，直到2008年。

2008年，鬼蟹離開全效工作室加入暴雪，成為《魔獸世界》研發(fā)部門的首席系統(tǒng)設(shè)計(jì)師。

那一年正是《魔獸世界》的巔峰時(shí)期，《巫妖王之怒》的全球在線人數(shù)在千萬以上。

鬼蟹也是那個(gè)時(shí)候從幕后走到了玩家的視野中。頻繁地和玩家進(jìn)行溝通和互動(dòng)，讓鬼蟹在玩家中聲名鵲起。

不過，好景不長。

鬼蟹對(duì)《魔獸世界》大刀闊斧的改革引來了玩家的極度不滿，全球在線人數(shù)下滑至了760萬，甚至玩家們喊出了“螃蟹不死，魔獸必亡”的口號(hào)。

可過去這么多年之后回頭再看，鬼蟹或許走在了游戲設(shè)計(jì)的前端。

他天生的敏銳嗅覺讓他發(fā)現(xiàn)，快餐化與碎片化是大多數(shù)玩家的真正需求。

《魔獸世界》需要降低門檻來適應(yīng)新時(shí)代。

游戲在線人數(shù)的下降或許更多的是因?yàn)镸MO已經(jīng)不再適合那個(gè)時(shí)代，而不只是因?yàn)楣硇穼?duì)游戲的改革。

從鬼蟹離開后的版本來看，《魔獸世界》也沒能重鑄輝煌。

但“老玩家”對(duì)鬼蟹是不滿的，他們大罵鬼蟹，說鬼蟹讓《魔獸世界》喪失了靈魂。

也許就是在這樣的壓力之下，鬼蟹離開暴雪，在2014年加入拳頭。

在拳頭，鬼蟹不再只是游戲的設(shè)計(jì)師，還是游戲IP及娛樂業(yè)務(wù)全球負(fù)責(zé)人。

也就是說，《英雄聯(lián)盟》游戲之外的衍生作品，基本都和他有關(guān)。

比如那些精美的英雄宣傳片，比如虛擬女團(tuán)K/DA以及她們的作品。

△ 英雄聯(lián)盟虛擬女團(tuán)K/DA驚艷亮相

顯然，鬼蟹天生的敏銳嗅覺再次為他帶來了成功。他太清楚玩家們需要的是什么了！

《雙城之戰(zhàn)》也是如此。

實(shí)際上，《英雄聯(lián)盟》的CG動(dòng)畫大多都采用了外包合作的形式。

和拳頭合作過的優(yōu)秀動(dòng)畫工作室有很多。比如英雄聯(lián)盟2021賽季的動(dòng)畫宣傳片《破敗之咒》，就是由匈牙利的DIGIC工作室操刀。

△ 宣傳片《破敗之咒》

而拳頭的那款策略卡牌游戲《符文之地傳說》的宣傳片，則是由法國工作室UNIT IMAGE完成。

△ 宣傳片《符文之地傳說》

此外還有制作了《遠(yuǎn)古守護(hù)者》，《艾歐尼亞傳說：道》等多部二維動(dòng)畫CG的丹麥工作室：Sun Creature。

△ 宣傳片《艾歐尼亞傳說：道》

但在《雙城之戰(zhàn)》的制作上，鬼蟹最終還是選擇了法國工作室Fortiche。

這也不是雙方的第一次合作。

2013年，《英雄聯(lián)盟》的首部英雄單人宣傳片以及MV《Get Jinxed》，自此之后，每一位新英雄都有了自己的宣傳片。

2014年，英雄聯(lián)盟該賽季全球總決賽主題曲——《Warriors》的MV。

2015年，艾克的宣傳片《Seconds》。

2018年的MV《登峰造極境》，

以及至今仍是拳頭播放量最多的、由虛擬女團(tuán)K/DA演唱的《POP/STARS》的MV。

這些，全部出自于Fortiche之手。

和其他工作室相比，F(xiàn)ortiche的作品特色非常明顯，那就是——更適合青少年口味的卡通風(fēng)格。

△ Fortiche的視覺風(fēng)格很年輕化

這也和《英雄聯(lián)盟》游戲本身有著非常高的契合度。

這可能也是鬼蟹選擇和他們合作的原因之一。

而且Fortiche的制作方式其實(shí)也相對(duì)省錢。這就是我們接下來要聊的，F(xiàn)ortiche的技術(shù)優(yōu)勢(shì)。

注意啊，這里說的省錢，是指和同質(zhì)量的其他制作方式相比，《雙城之戰(zhàn)》本身還是有著不少的“鈔能力”加成。

除了英雄聯(lián)盟背后的拳（騰）頭（訊），一般工作室和制作組的資金根本扛不住用六年打磨9集作品這樣的工程。

話說回來，F(xiàn)ortiche非常擅長“三渲二”。

作品中的角色往往都是先進(jìn)行3D人物建模，再輔助背景插畫，最后渲染成2D的繪畫效果。

這樣做的最大優(yōu)勢(shì)就是質(zhì)量和成本相對(duì)穩(wěn)定。

不過Fortiche更擅長的是背景和場(chǎng)景使用插畫而不是三維模型。

也就是說，《雙城之戰(zhàn)》中大量的場(chǎng)景和背景都是一幅又一幅的靜態(tài)插畫，而當(dāng)需要場(chǎng)景進(jìn)行三維旋轉(zhuǎn)時(shí)，他們就再使用攝像機(jī)映射技術(shù)（CameraMapping）進(jìn)行貼圖。

這樣只要鏡頭在指定的范圍內(nèi)移動(dòng)就不會(huì)穿幫。

因此我們可以發(fā)現(xiàn)，《雙城之戰(zhàn)》中經(jīng)常會(huì)有非?？斓溺R頭切換以及2D的鏡頭抖動(dòng)和模糊。

還有這樣：

這樣做最大的好處是——省錢！

哪怕是因?yàn)閳?chǎng)景變換需要讓插畫師多畫幾張?zhí)貏e精致的插畫，往往也比三維建模、貼圖再加上渲染要省錢的多。

同時(shí)這樣的做法還有一個(gè)優(yōu)勢(shì)，那就是導(dǎo)演可以選擇性的突出他想要突出的重點(diǎn)。

比如這里，導(dǎo)演想讓觀眾的注意力都集中在蔚的身上，所以近景和遠(yuǎn)景的線條都做的非常簡單。

如果場(chǎng)景是建模渲染，就很難做到這樣的效果，畢竟只要做好了模型，模型有多精致，它在場(chǎng)景中就始終都是那么精致。

這種做法非常值得國內(nèi)的工作室以及制作人學(xué)習(xí)，既省錢，又更方便導(dǎo)演講故事。

在此之外，F(xiàn)ortiche還很擅長2D特效。

換句話說就是，《雙城之戰(zhàn)》中的閃光、煙霧、爆炸等等特效，也都是一幀一幀畫出來的。

△ 發(fā)光的?？怂顾?/p>

△ 梅爾身上閃亮的鍍金

△ 彌漫著悲劇味道的硝煙

雖然麻煩了些，但是可以完全勾勒出制作組的藝術(shù)思考。

綜合以上要素我們可以知道，F(xiàn)ortiche的制作方法雖然相對(duì)省錢，但工作量特別的大。

大量的要素需要一幀一幀的去思考和制作，甚至每一幀的陰影都需要認(rèn)真考量，否則就會(huì)穿幫。

△ 打磨了六年的作品都有這種穿幫鏡頭：桌面上的光反射，在鏡頭轉(zhuǎn)換之后消失了

但也正是這些要素共同組成了《雙城之戰(zhàn)》優(yōu)秀的畫面質(zhì)感。

另外，幾乎每一個(gè)看完《雙城之戰(zhàn)》的人都在夸劇情，我再做講述也只是重復(fù)。

這里只稍提一句，《雙城之戰(zhàn)》其中三集的編劇和制片人艾什·布蘭農(nóng)，早前在皮克斯動(dòng)畫參與了《玩具總動(dòng)員》的動(dòng)畫制作、并成為《玩具總動(dòng)員2》的聯(lián)合導(dǎo)演以及編劇。

△ 《玩具總動(dòng)員2》時(shí)的艾什·布蘭農(nóng)（最左）

所以，《雙城之戰(zhàn)》背后站著的是一群知道觀眾到底需要什么，并且對(duì)作品充滿熱愛的人。

這些人才是促使《雙城之戰(zhàn)》成功的真正能量。

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