*本文有劇透內(nèi)容

當(dāng)代年輕人，最擅長(zhǎng)自我“分裂”。

白天是乖乖巧巧的學(xué)生或社畜；夜間，才是屬于自己的、可交赴身心認(rèn)真沉溺的另一次元時(shí)間。

在這個(gè)次元，她不再是她。

她將擁有一張安雅的臉，過(guò)另一種夢(mèng)想躋身上流的人生。

這般，誰(shuí)還愿意夢(mèng)醒呢？

本片女主也是。

2021年末，如果要盤點(diǎn)年度必看驚悚/恐怖片。

除了溫子仁那部鬼屋、砍殺、肉體恐怖大亂燉的[致命感應(yīng)] ；

女主與金屬汽車人干架懷孕產(chǎn)子的大不倫作[鈦]；

那必然還要加上埃德加·賴特這部夢(mèng)境穿梭、復(fù)古60s新作——

[Soho區(qū)驚魂夜]。

看兩大女神——安雅·泰勒-喬伊(《后翼?xiàng)壉?與托馬辛·麥肯齊([喬喬的異想世界])飆戲；

看60年代“搖擺倫敦”復(fù)古大巡禮；

看埃德加·賴特既[極盜車神]之后，又獻(xiàn)上的一場(chǎng)視聽大盛宴。

看一出新鉛黃美學(xué)鬼屋恐怖片。

雖然不完美，但可以是打發(fā)生命中兩小時(shí)時(shí)光的一個(gè)不錯(cuò)選擇。

夢(mèng)回60s

埃德加·賴特是個(gè)英國(guó)人。

強(qiáng)調(diào)這點(diǎn)是因?yàn)?，[Soho區(qū)驚魂夜]是一部很“英式”電影。

但又不是埃德加·賴特以往那種——黑色幽默、反類型、古怪趣味集大成的片。

相反，從劇情上講，它甚至很“俗套”。

且節(jié)奏“奇慢”——

本片開場(chǎng)用了整整20分鐘來(lái)鋪墊背景，講小姑娘前往大城市追夢(mèng)。

女主角埃莉(托馬辛·麥肯齊 飾)是個(gè)心懷設(shè)計(jì)師之夢(mèng)的小鎮(zhèn)女孩，她熱愛60年代，熱愛服裝設(shè)計(jì)，和外婆相依為命。

她經(jīng)常沉浸于自我造夢(mèng)，一如開場(chǎng)——

穿上復(fù)古的自我設(shè)計(jì)致敬赫本，黑膠唱片響起，是一首60s金曲《A World Without Love》(由披頭士的保羅和列儂創(chuàng)作)。

埃莉邊唱邊跳入畫。

一個(gè)人扮演赫本、扮演服裝設(shè)計(jì)師，模擬獲獎(jiǎng)謝禮場(chǎng)景，玩得好不熱鬧。

直到收到了一封信：倫敦時(shí)裝學(xué)院的入學(xué)通知書。

埃莉于是告別外婆，告別同樣去過(guò)倫敦追夢(mèng)、而今已逝的母親幻影，打包了一箱子黑膠唱片。

前往倫敦，新旅程開始。

倫敦之于英國(guó)小鎮(zhèn)女孩，大約如同北上廣之于我們，是繁華之都、追夢(mèng)圣地，是幻想起點(diǎn)，酷的中心。

然而，埃莉初到倫敦，便遭當(dāng)頭棒喝——

來(lái)自出租車司機(jī)的性騷擾。

以及，來(lái)自清一色都市女室友們的排擠。

埃莉不像個(gè)Z世代。

倒像個(gè)身體里寄住了老靈魂的錯(cuò)位者，她的old-fashion復(fù)古情懷，在時(shí)髦動(dòng)感的現(xiàn)代都市氛圍里只顯格格不入。

過(guò)了一段用耳機(jī)隔絕世界的生活后。

終于她決定搬出宿舍，搬進(jìn)Soho區(qū)一家古老租戶二樓——

在紅藍(lán)交替的燈光里，“正片”正式開始。

埃莉的60s入夢(mèng)之旅，始于穿過(guò)一條明暗交疊的小巷子，入目已是60年代最鼎盛期的倫敦俱樂(lè)部。

[007之霹靂彈]的超大型廣告牌，發(fā)出穿透時(shí)空般璀璨的光。

這里是1966年的Soho區(qū)。

打開俱樂(lè)部之門，擁有一頭洋娃娃般卷曲金發(fā)、貓兒般大眼睛，穿著粉紅色蓬蓬裙的安雅出場(chǎng)。

她是60s的時(shí)尚女孩，一個(gè)夢(mèng)想成名的初出茅廬歌手桑迪。

埃莉和桑迪，通過(guò)鏡像聯(lián)結(jié)在一起。

而埃德加·賴特本片對(duì)鏡像的使用，頗具有今敏感。

夢(mèng)中的桑迪，就像內(nèi)向埃莉的另一隱形人格——

她熱情大方、自信高貴，是天生的明星。

桑迪在俱樂(lè)部主動(dòng)向經(jīng)紀(jì)人杰克引薦自己，一曲恰恰舞，埃莉通過(guò)桑迪之身，也感獲了自信與快樂(lè)。

埃莉從此過(guò)上了雙面生活：

白天是服裝學(xué)院無(wú)名小萌新；夜間是60年代的下一個(gè)巨星名流。

可60年代的Soho區(qū)，也并不都是躋身上流、美夢(mèng)成真的敘事。

那畢竟只是少數(shù)人的神話。

當(dāng)埃莉代入桑迪的成名之路，自我奮斗動(dòng)力也變十足之時(shí)，危機(jī)與噩夢(mèng)也正將降臨。

只是轉(zhuǎn)瞬之間，美夢(mèng)突變噩夢(mèng)；現(xiàn)實(shí)與幻想的界限，也逐漸模糊。

Soho區(qū)驚魂夜，在鉛黃片的氛圍中驚魂展開。

新鉛黃片

一個(gè)狂風(fēng)大作、風(fēng)雨交加的夜晚；

一個(gè)或數(shù)個(gè)頭戴面具、手持剃刀的男人；

一個(gè)驚聲尖叫、殊死抵抗，但注定被辣手摧花在床上的女人。

在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，這都是鉛黃片這類驚悚/恐怖片中的必備情節(jié)。

[Soho區(qū)驚魂夜]的高潮戲段落也發(fā)生在床上。

女主埃莉在和現(xiàn)實(shí)中男友正準(zhǔn)備共赴云雨時(shí)，卻在屋頂鏡面看到了無(wú)比驚悚一幕。

60s的桑迪在床上和手持尖刀的經(jīng)紀(jì)人杰克糾纏在一起，男人面目猙獰，處于失控邊緣。

謀殺、尖刀、裸露和美女之死。

看起來(lái)這一段仍是傳統(tǒng)鉛黃片套路。

但它留了一個(gè)懸念：究竟是誰(shuí)捅了誰(shuí)？誰(shuí)殺了誰(shuí)？這個(gè)懸念直到片尾才揭曉，不過(guò)其實(shí)也好猜。

畢竟，舊式鉛黃片，沒(méi)人在拍了。

似乎從2018年瓜達(dá)尼諾翻拍了新版[陰風(fēng)陣陣]開始。

最近幾年，恐怖片界儼然掀起了一波新鉛黃片復(fù)古潮。

比如今年溫子仁的[致命感應(yīng)] ，就有大量鉛黃元素。

不論是一身皮衣、黑色帽子、露出一把尖銳剃刀的冷漠殺手，還是紅藍(lán)打光的謀殺場(chǎng)景。

而看交替出現(xiàn)的紅藍(lán)燈光，已經(jīng)成為快速辨別銀幕上鉛黃片的方式之一。

紅色多為受害者一方的色彩，藍(lán)色更像是無(wú)處不在的威脅。

冷暖對(duì)立的紅藍(lán)色出現(xiàn)在同一畫面，將殺人過(guò)程視覺(jué)化、藝術(shù)化呈現(xiàn)，是它重要特色。

鉛黃片是60年代產(chǎn)物，是性解放的產(chǎn)物，卻反過(guò)來(lái)以剝削女性裸體而聞名。

它通常會(huì)細(xì)致的描繪女性角色被跟蹤、追逐，被男性殺手追捕和獵殺的過(guò)程。尤其死亡場(chǎng)景，通常是重頭戲。

[Soho區(qū)驚魂夜]用鉛黃片的虐殺與強(qiáng)視覺(jué)形式。

包裹了一個(gè)剝削女性(身體)的娛樂(lè)業(yè)腌臜故事。

原來(lái)，經(jīng)紀(jì)人杰克不是帶領(lǐng)桑迪成名的伯樂(lè)，他是吮人血肉不吐骨頭的娛樂(lè)圈皮條客。

桑迪的歌星夢(mèng)，在一次次每晚接待不同男人的潛規(guī)則中，被消磨殆盡了。

埃莉隔著鏡面對(duì)她吶喊，卻無(wú)法真正拯救她。

直到又在一次亦真亦幻中，見證桑迪被殺。

當(dāng)埃莉在現(xiàn)實(shí)中開始尋找桑迪案子的線索和證據(jù)，幻境與現(xiàn)實(shí)的界限也更加模糊。

她開始不斷的看到桑迪，看到無(wú)臉的男性嫖客們。他們的幽靈穿越時(shí)空，從夢(mèng)中向21世紀(jì)集體涌來(lái)。

是埃莉精神分裂的幻覺(jué)？還是幽靈鬼怪？

這是影片布下的另一重懸念。

不過(guò)，無(wú)論如何，在“性別平權(quán)”當(dāng)下復(fù)古鉛黃片，就注定了要改寫傳統(tǒng)男性視角。

這也是埃德加·賴特第一次涉足女性視角片，讓人看到了直男導(dǎo)演努力拍女性視角的硬拗式直給。

(以下終極劇透預(yù)警！)

于是，后半段的幾次反轉(zhuǎn)都顯得比較擰巴。簡(jiǎn)稱，結(jié)局崩壞。

比如，桑迪不是鉛黃片傳統(tǒng)受害者，她是殺死一個(gè)個(gè)男嫖客的連環(huán)女殺手。

比如，桑迪的真實(shí)身份，正是Soho區(qū)小樓的房東太太。

而知曉了埃莉在調(diào)查案件之后，從打算殺死埃莉，到與埃莉擁抱和解，兩個(gè)女性角色的“girls help girls”呈現(xiàn)更是干巴巴。

所以，不要指望[Soho區(qū)驚魂夜]成為另一出[前程似錦的女孩]。

性剝削、男性凝視、girls help girls等主題，都是隔靴搔癢，只負(fù)責(zé)呈現(xiàn)而無(wú)表達(dá)。

于是，本片劇情什么的，反轉(zhuǎn)什么的。

倒都不如導(dǎo)演的60年代情結(jié)來(lái)得迷人。

搖擺倫敦

想來(lái)，這片還是走了鉛黃經(jīng)典[陰風(fēng)陣陣]的老路——

用心做視聽，用腳寫劇本。

視聽和故事比較脫節(jié)，相較于杰出的視聽體驗(yàn)，故事線的老套和擰巴編導(dǎo)完全不care。

原因也單純：埃德加·賴特是個(gè)英國(guó)人。

埃莉這個(gè)60s迷，根本是埃德加·賴特本人的代言人。

雖然劇情展現(xiàn)了“搖擺倫敦”的暗面——對(duì)女性身體的剝削、謀殺、死亡。性解放時(shí)代的背后是性剝削。

但埃德加·賴特的60s迷身份，注定了他不可能真正批判60年代。

反而整部看完，給人印象最深的，還是60年代“搖擺倫敦”的超迷人風(fēng)情。

1966年，《時(shí)代》雜志封面以一張“搖擺倫敦”波普藝術(shù)畫開題：

“每個(gè)年代都有它的標(biāo)志性城市，1910年是維也納，20年代屬于巴黎，30年代是柏林，40年代是紐約，50年代是羅馬，60年代呢？是倫敦”。

1960年代，倫敦是搖擺之城，是世界酷之都。

嬰兒潮一代和過(guò)剩的物質(zhì)，帶來(lái)的是集合了音樂(lè)、時(shí)尚、設(shè)計(jì)、電影、電視等各個(gè)領(lǐng)域的蓬勃青年文化發(fā)展。

披頭士、迷你裙、性解放、周末派對(duì)的“搖擺時(shí)代”背景。

也定義了[Soho區(qū)驚魂夜]的懷舊與搖擺風(fēng)。

精致浮華的服化道與復(fù)古倫敦Soho區(qū)風(fēng)情，再加上60年代的“泡泡糖口水樂(lè)”金曲串燒——

如The Who、The Kinks、The Searchers、Cilla Black......貫穿全片。

還有安雅獻(xiàn)聲一曲《Downtown》，和扭曲詭譎的發(fā)條娃娃舞。

[Soho區(qū)驚魂夜]與其說(shuō)恐怖片，倒不如說(shuō)劍走偏鋒復(fù)古文藝片。

所以，見仁見智吧。

60s迷和安雅粉絲，一定被爽到。

鬼屋恐怖片愛好者，或埃德加·賴特英式幽默迷，那注定要失望了。

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