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《風(fēng)起洛陽》和《長安十二時(shí)辰》之間，隔了差不多100部《狄仁杰之通天帝國》。

看《風(fēng)起洛陽》時(shí)，會不停地在《狄仁杰之通天帝國》和《長安十二時(shí)辰》之間來回跳躍。以至于分不清它到底是要對標(biāo)《十二時(shí)辰》，還是要對標(biāo)《通天帝國》。

就是說，《風(fēng)起洛陽》沒找到屬于自己的特色。

或者說得嚴(yán)重些：主創(chuàng)并不知道自己要在別人已經(jīng)表達(dá)過的主題里，應(yīng)該表達(dá)出什么樣的內(nèi)容。結(jié)果就是，視覺上再眼花繚亂、服化道再精美華貴、節(jié)奏上再連綿起伏，都沒辦法彌補(bǔ)它沒講好故事的缺陷。

更何況，還要忍受那些用一個(gè)表情就敢撐過所有劇情的演員，觀感就更差了。

只能說，《風(fēng)起洛陽》和《十二時(shí)辰》之間，隔了差不多100部《通天帝國》。

起點(diǎn)很高，落地很慘

黃軒、宋茜、王一博、宋軼。

單從演員的陣容看，就能知道《風(fēng)起洛陽》很重量級。

更何況，它還有一眾實(shí)力派配角，詠梅、張晞臨、馮暉和張鐸。

不止于演員，《風(fēng)起洛陽》的底本也很值得期待，改編自馬伯庸尚未出版的小說《洛陽》。

它延續(xù)了《長安十二時(shí)辰》那種以“歷史演義為核、腦洞虛構(gòu)為主”的設(shè)定，以武則天居住神都洛陽年間，一對進(jìn)京高密的父女被殺為導(dǎo)火索，牽扯出黑暗組織“春秋道”的復(fù)蘇，以及其妄圖顛覆武唐統(tǒng)治的陰謀。

因題材和內(nèi)容極其相似，《風(fēng)起洛陽》被稱為《長安十二時(shí)辰》的“姊妹篇”。

可見《風(fēng)起洛陽》是個(gè)起點(diǎn)很高的劇，也無怪乎粉絲會搖旗吶喊些類似“趕超《長安十二時(shí)辰》”的口號。

但很可惜，口號似乎喊早了。

原因有很多，但最根本是在于《風(fēng)起洛陽》的故事，比《十二時(shí)辰》的改編難度要大。

《十二時(shí)辰》用明確的主線貫穿始終：開篇就告訴觀眾核心事態(tài)，然后用張小敬與李必穿針引線，帶出各色心懷叵測的人和離奇古怪的事，直奔謎團(tuán)而去。

它在乎的是主角，亦即張小敬與李必，在整件事里的命運(yùn)。

《風(fēng)起洛陽》則采取了迂回路線：先是讓高秉燭、百里弘毅和武思月困在各自的迷局里，六集過后才合圍成一條主線，但其背后的陰謀，依舊顯得撲朔迷離。

這些主角們的命運(yùn)，全都被遮掩在撲朔迷離的陰謀之下。

這種細(xì)微的差別，很容易讓《風(fēng)起洛陽》的主角，淹沒在險(xiǎn)象環(huán)生的故事情節(jié)里，淪為徹底的敘事工具人，很難與觀眾在情感上建立更深層次的關(guān)聯(lián)。

比如《十二時(shí)辰》里的張小敬，乍一看兇神惡煞，可看到他與部下小乙訣別一段，我們才開始體會到他的良善、脆弱和柔軟，也就更會為他的命運(yùn)提心吊膽。

還有易烊千璽飾演的李必，他曾問張小敬如何辦事，張小敬說“按自己的規(guī)矩”，后來太子問李必同樣的問題，他就借用張小敬的答案。這讓我們看到他敏銳的判斷、學(xué)習(xí)的能力和處事的智慧。

其他角色如熱依扎扮演的檀棋，也會有這個(gè)特點(diǎn)：角色沒有淪為敘事的工具人，反而能與觀眾建立情感關(guān)系。

但在《風(fēng)起洛陽》目前已播出的內(nèi)容里，只有黃軒扮演的高秉燭，提供了讓觀眾靠近的可能性，而其他主要角色總是帶著一副生人勿進(jìn)的姿態(tài)，斷絕了與觀眾建立情感關(guān)系的可能。

之所以造成這個(gè)結(jié)果，除了改編難度略大之外，還在于主創(chuàng)在編導(dǎo)層面過度炫技，和演員在表演上不同程度的拉胯。

過度炫技的編導(dǎo)

《風(fēng)起洛陽》由告密者父女被殺，引出“春秋道”對朝堂秩序的威脅。

為了讓觀眾從這個(gè)小切口里感受到大陰謀，主創(chuàng)在編導(dǎo)層面極其用力。

比如攝影，用了很多電影技法來凸顯鏡頭感，各種推鏡、搖鏡、長鏡頭跟拍，甚至是飛行鏡頭……這些讓人五迷三道的鏡頭，似乎生恐觀眾看不出主創(chuàng)在劇集里追求電影質(zhì)感。

還有配樂，不管劇情緊不緊張、情緒到不到位，反正音樂不能缺席，一集40分鐘的劇情，配樂就能占半個(gè)小時(shí)，比臺詞還堅(jiān)挺地泛濫在劇情里。

經(jīng)典的配樂，是要能彌補(bǔ)畫面里沒提供的信息。

但在很多影視劇里，它卻成了主創(chuàng)掩蓋自己敘事無能、并刻意煽動(dòng)觀眾情緒的工具。

當(dāng)然，最用力的還是剪輯。

既為制造敘事懸念，又為交代人物關(guān)系，《風(fēng)起洛陽》用了大量的疊加，同時(shí)交代三個(gè)主角在同一時(shí)段的行動(dòng)和狀態(tài)。

但問題也隨之而來：太過追求懸念的剪輯方式，讓它在每個(gè)人物交代核心問題前，就把視角強(qiáng)行切換到另一個(gè)角色的日常鋪墊里。

結(jié)果就是：局勢的波譎云詭感受不深，倒是信息太過凌亂，導(dǎo)致敘事重點(diǎn)不突出。

這只能證明：編導(dǎo)組會得再多，也掩蓋不住敘事內(nèi)核的孱弱。

如果不是鐵粉或要求不高，是很難撐到第八集才交代高秉燭人物動(dòng)機(jī)的。

這么做最虧的也是黃軒。

表演沒問題的黃軒，生生被剪輯給拖垮了。

他的人物動(dòng)機(jī)一直被打斷和隱藏，導(dǎo)致觀眾很迷惑于他眼見告密者父女被殺卻無動(dòng)于衷，而后又主動(dòng)向大理寺自首，再然后逃出大理寺回歸不良井，不良井居民卻痛恨他甚至驅(qū)逐他……

在缺乏足夠前提的情況下，觀眾沒有邏輯基礎(chǔ)，導(dǎo)致黃軒表演得越認(rèn)真，這個(gè)角色的行為就越讓觀眾覺著匪夷所思。

演技不到位，說啥都白費(fèi)

拖垮黃軒的除了編導(dǎo)和剪輯，還有王一博和宋茜。

盡管王一博和宋茜的流量作用，從開始就在幫《風(fēng)起洛陽》搶占各種話題和熱搜，狂熱的粉絲也努力在各大平臺造聲造勢。

但是流量大，并不意味著演技好。

比如王一博，盡管在 #王一博風(fēng)起洛陽臺詞爆發(fā)力# 的話題里有5.8億的閱讀量，但他就是個(gè)在靠一個(gè)表情撐過所有劇情。

不承認(rèn)這就是“面癱式表演”的，大概除了粉絲和王一博，就是同為“面癱表演藝術(shù)家”的其他藝人了。

不管是吃著為博他歡心而做出來的珍饈美味，還是殺手當(dāng)著他的面要刺死告密父女，或是拒絕他爹強(qiáng)迫他娶柳然，甚或是結(jié)婚當(dāng)天父親橫死，他都是一個(gè)表情。

也得承認(rèn)，王一博確實(shí)很努力。

畢竟他所有的肢體，都在竭盡所能地作反應(yīng)了。

畢竟在入殮父親時(shí)，他竭盡所能地流出了淚水。

可遺憾的就是，這張臉太完美了，完美到一如萬年冰山，任你眼光再毒辣刁鉆，也讀取不出更多情緒和信息。

反倒是宋軼扮演的妻子柳然，情緒一直緊隨劇情的變化而變動(dòng)。

為了嫁給百里二郎和伯父柳襄的據(jù)理力爭，婚禮紅事變白事的陡然變換，作為當(dāng)家媳婦的種種職責(zé)與擔(dān)當(dāng)，甚至是幫著夫君回頭去探查伯父柳襄的種種不法之處。

一個(gè)看似柔弱實(shí)則強(qiáng)硬的高門貴女形象，就在這些起伏的事態(tài)里被樹立起來。

作為著名的“女一殺手”，宋軼素來就有把女二號演成“準(zhǔn)女一號”的本領(lǐng)。

其實(shí)并非宋軼多厲害，而是要感謝同行的襯托。

比如《風(fēng)起洛陽》里扮演武思月的宋茜。

或許是因?yàn)閺男【徒邮艿氖琼n國偶像文化的標(biāo)準(zhǔn)訓(xùn)練，宋茜對古典文化似乎天生存在短板，導(dǎo)致她在現(xiàn)有的兩部古裝作品里，始終是一種時(shí)裝劇和都市劇的質(zhì)感。

那種冷硬和傲氣，在她不需要?jiǎng)忧榈臅r(shí)候是沒問題的。

可一旦需要?jiǎng)忧?，宋茜就會顯出很大的被動(dòng)。

比如聽高秉燭痛哭地講完自己的身世，武思月跟他一起流淚時(shí)，就是個(gè)極好的例子。

盡管哭比笑更容易表演，但如果層次失序，會哭得很難看。

為防止抬杠，不如最后請大家看一下作為配角的馮暉。

在《風(fēng)起洛陽》里出場的第一個(gè)鏡頭。作為大理寺卿，他負(fù)責(zé)的地界出現(xiàn)如此大規(guī)模的騷亂和死傷，是要被問責(zé)的，輕則丟官重則掉腦袋。

所以此刻的他，集狠辣、憤怒、震驚和惶恐于一身。

等到被武則天叫去問話，他就剩下驚懼了。

什么叫演技？

這才叫演技！

主要演員的大面積拉胯，編導(dǎo)的用力過猛，以及本就不大好改編的難度，嚴(yán)重掣肘了《風(fēng)起洛陽》的成色和品相，讓它在同題材和同類型的兄弟作品里，淪為并不討彩的二流之作。

作者 | 茜紅柿

野生影評人一枚，懂絕色，擅嘲諷，

想要夸也簡單，你夠錢，或者夠美。

編輯 | 佐爾巴

策劃 | 后浪電影編輯部

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