今年，國(guó)產(chǎn)武俠劇口碑堪憂。

楊佑寧主演的《天龍八部》豆瓣評(píng)分3.4，路奇執(zhí)導(dǎo)的《武當(dāng)一劍》豆瓣評(píng)分也僅有4.7。

雖說(shuō)兩部劇集分別改編自中國(guó)武俠小說(shuō)四大宗師中金庸、梁羽生的作品，但網(wǎng)友就是不買帳。

12月15日，又一部武俠劇上線騰訊視頻。

開(kāi)播至今，爭(zhēng)議不斷，劇中槽點(diǎn)更引得不少網(wǎng)友、原著粉在豆瓣怒刷一星。

這便是改編自網(wǎng)絡(luò)作者烽火戲諸侯同名網(wǎng)文的武俠劇——

《雪中悍刀行》

要說(shuō)這陣容，《雪中悍刀行》足以吊起觀眾的胃口。

導(dǎo)演宋曉飛曾擔(dān)任電影《一代宗師》《斗?！贰度嗽趪逋局﹪濉返臄z影師，編劇王倦曾憑《慶余年第一季》榮獲第26屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳編?。ǜ木帲┆?jiǎng)。

主角方面，張若昀飾演擁有“天下第一紈绔”之稱的北椋世子徐鳳年，胡軍扮演其父徐驍。

至于配角，也是熠熠生輝。李庚希、張?zhí)鞇?ài)、孟子義、張藝上、文詠珊、劉佩琦、于榮光、邱心志、董潔……

瞧這班底，怎么看都不會(huì)撲，可播出后，不少觀眾還是發(fā)出質(zhì)疑：

《雪中悍刀行》，到底行不行？

成也卡司，敗也卡司

《雪中悍刀行》的選角問(wèn)題，成了眾矢之的。

張若昀的演技毋庸置疑，但他“黑長(zhǎng)直”的古裝造型實(shí)在不敢恭維。

榮梓杉飾演徐鳳年的弟弟“黃蠻兒”徐龍象。

該角色根骨非凡但心智未開(kāi)，再看榮梓杉的扮相，眼神里的純粹，能讓人相信他是個(gè)天真善良的人。

但力大無(wú)窮……“朱朝陽(yáng)”這小身板總顯得突兀。

李庚希飾演的女主人公姜泥，演員氣質(zhì)極不符合劇中角色性格。

遙想當(dāng)年，徐驍率北椋鐵騎打破九國(guó)割據(jù)的亂局，助離陽(yáng)國(guó)成就一統(tǒng)之勢(shì)。姜泥，便是九國(guó)之一西楚國(guó)的公主。

雖說(shuō)致使西楚滅亡，但徐驍并無(wú)憐愛(ài)之心，救下姜泥，使其隱姓埋名，做了北椋世子徐鳳年身邊的女婢。

救命恩，何日?qǐng)?bào)？亡國(guó)恨，幾時(shí)了？可這兩種情緒并未體現(xiàn)在李庚希的表演中。

盡管姜泥試圖暗殺徐鳳年，但這一情節(jié)更像是過(guò)家家：因亡國(guó)之痛而施行的復(fù)仇暗殺，被賭氣行刺所取代。

加之其眼神游離、表情木訥，不見(jiàn)公主王貴命，卻增丫鬟呆傻氣。

另外，青、白、藍(lán)色調(diào)外加大打光，使本片缺少一定質(zhì)感，甚至暴露出演員演技上的短板。

網(wǎng)友調(diào)侃，原本好好的武俠劇，因綠油油的“死亡濾鏡”，硬生生成了部玄幻恐怖片。

本片白晝戲打光缺少立體感，無(wú)論是室外竹林，還是室內(nèi)閨房，人物、道具不是一片綠，就是一片白，有種看臺(tái)灣都市劇的感覺(jué)。

打光不立體，加之演員樸素的妝化，其情緒很難傳遞到觀眾心中。

武戲拉胯，詳略不當(dāng)

《雪中悍刀行》還犯了武俠劇的大忌——全劇慢鏡頭打戲過(guò)多。

并非慢動(dòng)作越多，打戲越高級(jí)。拿電影《一代宗師》里宮二、馬三的打戲舉例，宮二替父報(bào)仇，欲清理了馬三，八卦掌、形意拳有來(lái)有回，可最終兩敗俱傷。

此處的慢鏡頭打戲僅用于出招瞬間的動(dòng)作以及效果展示——馬三的抬腳、拳掌打在立柱上——，對(duì)戰(zhàn)部分保持正常速度。

加之動(dòng)作指導(dǎo)袁和平、編劇之一的徐浩峰落實(shí)了武打細(xì)節(jié)，《一代宗師》的動(dòng)作戲才顯得張弛有度。

反觀《雪中悍刀行》，張?zhí)鞇?ài)飾演的南宮仆射從樹(shù)枝上落下、轉(zhuǎn)身、刺刀……即使開(kāi)了二倍速，動(dòng)作戲也慢得離奇。

慢動(dòng)作降低了拳拳到肉的力度，為打戲增添一絲浪漫主義傾向，化實(shí)為虛，這使劇里的招式給人誤入仙玄劇的感覺(jué)。

南宮仆射穿過(guò)人群，僅手指點(diǎn)了下敵人，緊接著一個(gè)快速穿過(guò)人群的動(dòng)作，眾人便紛紛彈飛落地。

一會(huì)實(shí)，一會(huì)虛，擾亂了本劇的武打風(fēng)格。

這種寫(xiě)意的打法，還犧牲了本該很精彩的武打段落。

但凡涉及具體的打斗場(chǎng)景，《雪中悍刀行》的處理無(wú)外乎三種方法：

其一，以慢動(dòng)作特寫(xiě)鏡頭，降低動(dòng)作的流暢感，掩蓋演員沒(méi)有武術(shù)功底的事實(shí)；

其二，將拳拳到肉的動(dòng)作戲處理成間接性的御劍行為，演員連學(xué)習(xí)一招半式劍法的功夫都免了，全由特效代勞；

其三，跳過(guò)肉搏打斗的過(guò)程，直接呈現(xiàn)其結(jié)局。而這種“偷工減料”的做法，甚至到了令人發(fā)指的地步。

徐鳳年老仆劍九黃赴武帝城挑戰(zhàn)“天下第二”王仙芝。

觀眾本想一睹老黃的風(fēng)采，誰(shuí)知這段曠世大戰(zhàn)是通過(guò)文字的形式呈現(xiàn)的：

“王仙芝聞聲而至，劍九黃五劍盡出，八劍式輪番對(duì)敵人。王仙芝始終是單手應(yīng)對(duì)，一步未退。六十八招后，劍九黃用出劍九“六千里”，有一武林人親眼見(jiàn)到這一劍，稱此劍如銀河倒掛，傾瀉千里，已非人間劍術(shù)。王仙芝終于動(dòng)用雙手，劍九毀去了王仙芝的袖袍，二人勢(shì)均力敵，再戰(zhàn)四十九招后，劍九黃力竭身亡。”

鏡頭只給了老黃望著北方、死而不倒的身影，卻沒(méi)有展現(xiàn)“六千里”的奇觀。以文字替代影像，這一處理方式令人倍感可惜。

該實(shí)打時(shí)虛化處理，該詳細(xì)時(shí)略去不表。

可這還只是《雪中悍刀行》表面的問(wèn)題，在扒叔看來(lái)，本片最大的弊病在于類型不統(tǒng)一。

類型混雜，視點(diǎn)不清

當(dāng)下影視作品，主打復(fù)合類型片，愛(ài)情片里加點(diǎn)懸疑、驚悚，恐怖片里加些冒險(xiǎn)、幽默，但它的主類型是明確的。

《雪中悍刀行》就是吃了風(fēng)格不明、類型混雜的虧。

觀眾帶著看武俠劇的期待點(diǎn)開(kāi)視頻，結(jié)果前幾集看下來(lái)，倒像部輕喜劇。

離陽(yáng)朝皇族忌憚北椋，怕其功高震主，明面上提出讓北椋世子徐鳳年入朝做駙馬，暗地里卻是想將其當(dāng)作人質(zhì)，以鉗制北椋。

徐驍直接讓徐鳳年離開(kāi)北椋，游歷江湖。

三年后，徐鳳年回到家中，父親見(jiàn)了兒子，就像老鼠見(jiàn)了貓。

進(jìn)徐鳳年屋之前，徐驍先是讓仆從檢查自己的穿戴是否周正；緊接著叮囑下人，即使王爺被徐鳳年打死，丫鬟們也要假裝沒(méi)看見(jiàn)。

“人屠”將軍在家成了病貓，兒子比老子還要飛揚(yáng)跋扈。

角色性格、關(guān)系上的反差，為《雪中悍刀行》增添了一絲詼諧、風(fēng)趣、幽默感。

但到了第5集，父子間的鬧劇橋段徹底不見(jiàn)，取而代之的是“局外有局，人外有人”的權(quán)謀戲碼。

回到北椋，徐鳳年經(jīng)歷了“三次刺殺”。經(jīng)過(guò)楚國(guó)老兵、楚國(guó)劍侍之女魚(yú)幼薇的兩次刺殺后，林探花準(zhǔn)備進(jìn)行第三次行刺。

徐鳳年早已看出這聲東擊西的棋局：幕后主使是靖安王趙衡，其目標(biāo)看似是徐鳳年，實(shí)則是青州林家，只為將三件刺殺綁定在一起，給林家按上通敵謀逆的罪名，從而制霸青州財(cái)權(quán)。

而這一切，早就被徐驍識(shí)破。

徐驍早就知道靖安王的計(jì)謀，可他不但不揭穿，反而將計(jì)就計(jì)，為的是鏟除異己。

他想將北椋交到徐鳳年手里，又忌憚皇族在背后支持“黃蠻兒”。只因徐龍象天生神力，但心智天真，徐驍怕他被皇室操控，所以才布下棋局，引出擾亂北椋局勢(shì)的人。

權(quán)勢(shì)面前，手足之情也可以拋擲腦后。

就算是親骨肉，徐驍也將其視為一顆棋子。

為了穩(wěn)定北椋局勢(shì)，徐驍讓徐鳳年做出選擇：

要么把支持“黃蠻兒”的無(wú)辜將領(lǐng)殺了，既平定軍心，也給幕后黑手敲個(gè)警鐘；要么送走“黃蠻兒”，讓他離開(kāi)北椋，爭(zhēng)權(quán)之說(shuō)也就煙消云散。

一邊是真理道義，一邊是手足深情，徐鳳年也犯了難。

所以，《雪中悍刀行》成了部權(quán)謀劇。

同時(shí)，《雪中悍刀行》里的權(quán)謀又上升至武林層面，使其成了武俠劇。

武當(dāng)掌門王重樓心事重重：朝廷支持的龍虎山對(duì)武當(dāng)虎視眈眈。

為此，他將畢生的真氣“大黃庭”傳給徐鳳年，希望北椋能不辜負(fù)武當(dāng)。

另一方面，他特意安排武當(dāng)新一任掌門洪洗象“投靠”隋珠公主，從而拉攏皇族，解除掉龍虎山這一威脅。

狡兔三窟，兩重靠山，王重樓這步棋也算精明。

每個(gè)段落單拎出來(lái)都挺有意思，一旦拼湊到一起，再?zèng)]個(gè)主類型做支撐，則顯得不倫不類。

輕喜劇、武俠劇、權(quán)謀劇、仙玄劇混搭在一塊兒，擾亂了觀劇視角，使不少觀眾看了前四集就主動(dòng)棄劇。

然而，《雪中悍刀行》也并非一無(wú)是處。

除了可圈可點(diǎn)的權(quán)謀戲外，人物刻畫(huà)也較為鮮明。

劍九黃本不再醉心武功，但跟隨少爺在外三年，被徐鳳年“沒(méi)躲過(guò)，沒(méi)退過(guò)，沒(méi)怕過(guò)”的精神所感染。

總吟唱“老狗”歌謠的劍九黃，為了尊嚴(yán)，也為了給徐鳳年闖出第三條路（既不讓“黃蠻兒”離開(kāi)，也能穩(wěn)定北椋局勢(shì)），決定再登武帝城，迎戰(zhàn)王仙芝。

劇中角色既有真摯的情感，也有復(fù)雜的人性面。

兩種棋局，象征徐驍、徐鳳年父子二人不同的人生態(tài)度。

一種是徐驍與軍師李義山下的“殺局”棋，暗指太平盛世是由殺戮和詭計(jì)換來(lái)的。

在徐驍心中，要想守住江山，就必須全盤謀劃、利字當(dāng)先，就連子女也是自己手中的棋子。

一種是徐鳳年在武當(dāng)山用刀雕琢的棋子，象征他試圖以和平的方式保住北椋。

城府極深的權(quán)謀亂戰(zhàn)，細(xì)致入微的角色描繪，《雪中悍刀行》注定不是部爛劇。

倘若之后的劇情，能突出角色的人情味，并將權(quán)謀提升至一個(gè)新高度，《雪中悍刀行》，我看還有翻盤的機(jī)會(huì)。