“我從來沒有看過這樣一場舞蹈表演?！?/p>
一位看過《無·境》線上演出的觀眾說道：“舞者在舞臺上沉浸演出，身后的背景隨著情感或氣氛的調(diào)整而不斷變化，舞者有時身處秘境森林，有時身處干枯戈壁，光影交互是那么地真實，我仿佛身臨其境，忘記了舞臺的存在，完全沉浸在舞者的表演里?！?/p>
《無·境》是國家大劇院為建院十四周年特別策劃的線上舞蹈節(jié)目之一，由特約舞蹈藝術(shù)家王亞彬表演。王亞彬說：“我覺得這種方式對舞者來講，浸入感會更強。我在拍攝的時候看了一下回放，感覺很好?！?/p>
之所以能給觀眾帶來似真似幻的藝術(shù)效果，是因為節(jié)目的拍攝首次采用了幀享數(shù)字影棚的數(shù)字化制作方案。
此次節(jié)目由國家大劇院與阿里文娛聯(lián)合出品，由幀享數(shù)字影棚承制拍攝，在演出之前，藝術(shù)家們與影棚服務(wù)團隊共同合作三個月，共設(shè)計六個場景，輸出近百張設(shè)計圖，才最終達成了虛實結(jié)合、亦真亦幻的理想效果。
由于數(shù)字化制作具有穩(wěn)定性高、成本低、拍攝效率高等優(yōu)點，已經(jīng)越來越多地被用于綜藝欄目、線上演出的拍攝，“數(shù)字化制作”正以意想不到的速度重新定義娛樂產(chǎn)業(yè)。
與《無·境》一同出圈的，還有特約舞蹈藝術(shù)家黎星表演的《晷跡》。
從黑暗中一盞弱小的燈光開始，舞臺便隨著舞者舞動的頻率不斷變化，幾何圖案、升降梯、漫天星光、日晷相繼出現(xiàn)在舞臺上，描述人與時光的關(guān)系。
在觀眾的眼中，舞者并非站在舞臺之上，而是融入了一個又一個立體逼真的場景，場景無限延伸，沒有邊界；觀眾也似乎身處場景之中，與舞者的距離忽遠(yuǎn)忽近，沉浸式效果呼之欲出，觀眾能夠更為直觀地感受到舞者心境的變化，對藝術(shù)的理解也更加深刻。
黎星說：“我覺得會帶給沒有進過劇場的觀眾感官上的刺激，這個技術(shù)結(jié)合舞蹈藝術(shù)的表達是很好的創(chuàng)新方式，全新的創(chuàng)作非常有利于推廣舞蹈和藝術(shù)?！蓖ㄟ^數(shù)字化制作，國家大劇院改變了傳統(tǒng)舞臺的視覺呈現(xiàn)方式，其舞美、視覺設(shè)計、技術(shù)水準(zhǔn)更上一層樓。
幀享數(shù)字影棚為國家大劇院制作的這兩檔舞蹈節(jié)目，在國內(nèi)屬于藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的嘗試的先行者，而在海外，還有更多的綜藝、欄目、演出、發(fā)布會以及影視劇用到了數(shù)字化制作。
比如，在今年第65屆歐歌賽總決賽上，燈光設(shè)計師和導(dǎo)播通過CuePilot自動導(dǎo)播系統(tǒng)和Capture燈光可視化預(yù)編程軟件的結(jié)合使用，呈現(xiàn)了如夢似幻的舞臺藝術(shù)效果。
代表團入場儀式環(huán)節(jié)中，燈光設(shè)計師結(jié)合主視覺和房子的元素，將每個代表團國家的國旗顏色進行延展設(shè)計，放射性呈現(xiàn)在舞臺頂部，讓各個國家的代表團及觀眾享受了一場裸眼3D的視覺盛宴。
鄧肯·勞倫斯的開場秀上，舞臺通過紅色激光燈引出虛擬線條，連接成多個紅色方形元素鋪滿全場；Davina Michelle 演唱《水的力量》時，象征大海的藍(lán)色沖擊波在舞臺上方和觀眾席中不斷襲來，觀眾仿佛就置身于大海里，聽著炫酷的音樂，這種沉浸感帶來的震撼非常強烈。
虛擬的橋梁、房子、城市相繼被搬上歐歌賽舞臺，在真實光線的交互下，觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的錯覺。舞臺也隨著歌曲或氛圍的變化不斷調(diào)整，歌手一會兒置身燈光璀璨的城市樓群，一會兒又置身于炙熱灼人的大漠荒野，精彩的現(xiàn)場表演配合沉浸的舞臺效果不斷刷新用戶的感官體驗。
在影視內(nèi)容領(lǐng)域，美國科幻劇集《曼達洛人》可謂是好萊塢在數(shù)字化制作領(lǐng)域的一塊重要里程碑，它標(biāo)志著這一技術(shù)在影視制作中的成功應(yīng)用。
海德格爾在《世界圖像時代》中指出，新時代最本質(zhì)的特征就是“世界變成了圖像”。數(shù)字化制作讓效果更逼真的同時，也為內(nèi)容創(chuàng)作提供了新的可能性。
現(xiàn)有影視行業(yè)中很多優(yōu)秀IP受制于現(xiàn)實拍攝技術(shù)很難還原，但數(shù)字化制作能解決這一痛點。數(shù)字化制作能夠容納足夠多極其逼真的場景，甚至可以“虛構(gòu)”出現(xiàn)實中并不存在的場景，導(dǎo)演不必為取景擔(dān)憂，只需專注創(chuàng)作，這給導(dǎo)演組帶來極大的創(chuàng)作空間。
再加上數(shù)字化制作能提供“欺騙”感官的豐富體驗，讓觀眾因難辨現(xiàn)實與虛擬而產(chǎn)生奇幻感、未來感，因此這對于科幻、奇幻、仙俠等IP題材十分適用。
在有限的屏幕上，實現(xiàn)無限的創(chuàng)意。數(shù)字化制作為影視行業(yè)的制作注入了新鮮血液，不僅優(yōu)化了呈現(xiàn)效果，還為內(nèi)容創(chuàng)作提供了更多可能性，打破了娛樂產(chǎn)業(yè)的整體天花板。
逼真的畫面顯示、3D的視覺效果、沉浸式的體驗，這是大多數(shù)體驗過數(shù)字化制作技術(shù)的現(xiàn)場觀眾給出的評價。
為什么數(shù)字化制作能呈現(xiàn)出這么好的效果？鏡像娛樂走進座落于北京的幀享數(shù)字影棚之后深切地體會到，最關(guān)鍵的點在于XR技術(shù)的成熟、穩(wěn)定應(yīng)用。
XR即擴展現(xiàn)實是一個概括性術(shù)語，囊括了LED數(shù)字背景層、擴展層、AR前景層、以及演員所在區(qū)的現(xiàn)實層。
而LED屏幕拍攝，是載入預(yù)先設(shè)定好的三維虛擬場景，能夠增加真實感和空間感。舉個例子，以前劇組遇到難取的景時，通常習(xí)慣于搭建綠幕，但傳統(tǒng)綠幕的燈光很難控制，非常容易出現(xiàn)反光的問題，而且后期摳圖也會十分麻煩，經(jīng)常有摳圖摳不干凈的情況。
但采用了LED屏幕就能很好的避免這種情況。LED屏幕發(fā)亮的特質(zhì)還使它可以在人身上、皮膚上、穿戴物上做出投射，接近現(xiàn)實燈光效果，輸出更逼真的畫面效果。
演員在LED屏幕構(gòu)建的三維空間中進行表演，攝像機追蹤系統(tǒng)定位空間位置信息，實時映射人物和場景的空間關(guān)系，最后通過實時虛擬合成系統(tǒng)來完成虛擬和現(xiàn)實的交互，這就是數(shù)字化制作的常規(guī)步驟。
但數(shù)字化制作并不是一蹴而就的，它需要很長一段時間的技術(shù)探索和經(jīng)驗積累。
“每個環(huán)節(jié)都很重要，因為中間一個環(huán)節(jié)錯了，可能最終效果就是0分。”幀享數(shù)字影棚負(fù)責(zé)人許佳說，“在推出幀享數(shù)字影棚之前，我們花了2年時間深入劇組實地調(diào)研，并與全球領(lǐng)先的上下游廠家和企業(yè)聯(lián)合研發(fā)，才推出了這套影視行業(yè)專屬的幀享數(shù)字化制作解決方案?！?/p>
工欲善其事，必先利其器。幀享的數(shù)字化制作生態(tài)融合了最新顯示技術(shù)的小間距LED陣列與數(shù)字化制作控制系統(tǒng)、動補系統(tǒng)、實時渲染引擎等，在搭棚、系統(tǒng)架構(gòu)的設(shè)計、軟硬件的調(diào)控以及最后終端的呈現(xiàn)上，突破了跨界協(xié)作的難題。許佳還介紹：“幀享數(shù)字化制作解決方案在LED數(shù)字背景基礎(chǔ)上疊加擴展層、AR前景層，這讓最終呈現(xiàn)的場景可以大大超出LED屏幕的范圍，在觀眾的視角中，場景是無限延展的?！?/p>
不僅如此，由于數(shù)字化制作技術(shù)效果及時可見，這對導(dǎo)演的創(chuàng)作、演員的角色把握、后期的剪輯環(huán)節(jié)有直接推動作用，還能減少拍攝過程中服化道的疏漏、無效鏡頭的拍攝，降低天氣變化、演員檔期不協(xié)調(diào)帶來的影響；在優(yōu)化呈現(xiàn)效果的同時，數(shù)字化制作還能大幅度降低攝制項目的整體成本，省下成本包括但不限于搭建場地的人財物力及協(xié)調(diào)的時間成本以及后期制作成本，提高了整體效率。
“根據(jù)我們將LED數(shù)字背景技術(shù)應(yīng)用于劇集制作的經(jīng)驗，對比綠幕的合成技術(shù)來講，一般我們一個劇的合成成本能節(jié)省差不多三分之一到一半。幀享是少數(shù)能提供整體解決方案服務(wù)的公司，因為我們是從底層去研發(fā)它，出現(xiàn)問題我們能夠及時解決，而不是簡單地通過”重啟“來解決問題，增強了方案的穩(wěn)定性?！痹S佳表示。
在技術(shù)落地的背后，也是一次行業(yè)工作流程的革新。數(shù)字化流程改變了傳統(tǒng)影視拍攝的線性工作方式，轉(zhuǎn)變?yōu)楹笃谇爸?，讓娛樂產(chǎn)業(yè)“省時省力省錢”。
“數(shù)字化制作里的場景、演員、道具都可以復(fù)用的?！痹S佳解釋說道，“幀享打造了獨立的數(shù)字資產(chǎn)平臺，里面有各地地標(biāo)、海洋沙漠以及醫(yī)院機場火車站等常規(guī)化的景，都是可以編輯的，隨取隨用?！?/p>
這也顯示出數(shù)字化制作深層次的好處，在于它可以推進影視制作的工業(yè)化。數(shù)字化制作使得影視制作的經(jīng)驗和技術(shù)實現(xiàn)一定程度的留存，同時降低影視項目的風(fēng)險，從而形成低成本、持續(xù)性產(chǎn)出高質(zhì)量內(nèi)容的能力。
簡而言之，數(shù)字化制作是提高影視內(nèi)容生產(chǎn)質(zhì)量的一把利器，但現(xiàn)階段，數(shù)字化制作的供應(yīng)端卻顯得有些“乏力”，在落地上存在一定的難題。
受制于成本、技術(shù)的限制，國內(nèi)很多從事虛擬拍攝的公司仍停留在測試和演示階段，當(dāng)下能夠為影劇綜提供整體解決方案服務(wù)的公司并不多。
許佳表示，“目前，幀享數(shù)字影棚可以提供軟硬件一體化解決方案，包括前期概念設(shè)計、數(shù)字資產(chǎn)制作、現(xiàn)場的技術(shù)指導(dǎo)等多種服務(wù)，場景覆蓋綜藝、欄目、演出、發(fā)布會的內(nèi)容制作環(huán)節(jié)，以及影視劇中的部分虛構(gòu)場景。幀享在2D和3D拍攝場景中都有案例落地，并且不斷在進行更新迭代，幀享會越來越好?！?/p>
另外，數(shù)字化制作的需求端也存在一些困難。影視娛樂公司雖然認(rèn)可數(shù)字化制作的發(fā)展方向，但熟悉和接受新事物需要一個過程，再加上數(shù)字化制作市場發(fā)展迅猛，大量公司積極投入其中，導(dǎo)致質(zhì)量參差不齊，讓劇組多了一份擔(dān)憂。
而且成本高也成為娛樂產(chǎn)業(yè)接受數(shù)字化制作技術(shù)的一大阻礙。國外的一些數(shù)字化制作技術(shù)雖然效果不錯，但帶有明顯的探索性質(zhì)，成本太高，放到現(xiàn)實影視行業(yè)中根本行不通。這也給國內(nèi)從事數(shù)字化制作的公司指了一條明路，誰能率先降下成本，誰就能奪下市場。
在降成本方面，幀享也提供了一種解決思路。就是利用數(shù)字資產(chǎn)庫和提供整體解決方案來降低數(shù)字化制作成本。
一方面，通過數(shù)字資產(chǎn)庫的不斷復(fù)用，實現(xiàn)降本增效。數(shù)字資產(chǎn)一次建立之后，可以在不同項目中循環(huán)利用，隨著使用度增多，邊際成本會降低。
另一方面，通過提供整體解決方案，逐步減低成本。不同于單個項目服務(wù)，幀享提供的一站式服務(wù)能夠一次性解決客戶遇到的所有問題，不僅節(jié)約客戶時間，還更便捷、高效、省錢，帶來更好的客戶滿意度與忠誠度，從而形成良好的商業(yè)循環(huán)。
隨著用戶對于影視制作水準(zhǔn)的要求逐漸提高，以及影視行業(yè)的基礎(chǔ)設(shè)施逐漸完善，工業(yè)化將是影視行業(yè)未來的必經(jīng)之路。
而追求標(biāo)準(zhǔn)與高效的數(shù)字化制作無疑是影視工業(yè)化進程中的重要力量。數(shù)字化制作集合了XR、粒子特效與動捕系統(tǒng)、實時虛擬合成系統(tǒng)等業(yè)內(nèi)最前沿的技術(shù)，將為影視工業(yè)化的各個環(huán)節(jié)提供工具、建立標(biāo)準(zhǔn)、創(chuàng)建規(guī)則、提速增效。
在邁向影視工業(yè)化的途中，依托創(chuàng)新技術(shù)的數(shù)字化制作勢必會成為支撐影視工業(yè)化的關(guān)鍵。
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