幕后：訪談《愛情神話》作曲文子 揭秘電影作曲背后的創(chuàng)作故事 時(shí)長(zhǎng)：08:37 來源：電影網(wǎng)

展開

幕后：訪談《愛情神話》作曲文子 揭秘電影作曲背后的創(chuàng)作故事收起

時(shí)長(zhǎng)：08:37建議WIFI下打開

回憶紛紛 清晨到黃昏/何不承認(rèn) 從未老的靈魂/

命運(yùn)兜轉(zhuǎn) 經(jīng)歷多少離分/夜路盡頭 總會(huì)有一扇門/

你的笑聲 讓我有安慰/逐漸學(xué)著 重新和自己面對(duì)/

1905電影網(wǎng)專稿 電影《愛情神話》同名主題曲，以娓娓道來的動(dòng)人旋律，唱出了老白（徐崢 飾）與李小姐（馬伊琍 飾）的若即若離，唱出了一場(chǎng)溫馨浪漫的滬上愛情，展現(xiàn)了成年人情感世界中的溫潤(rùn)細(xì)節(jié)和成熟觀念。

2021年，導(dǎo)演邵藝輝的銀幕處女作《愛情神話》以黑馬之姿闖入豆瓣年度華語電影口碑榜前列。影片充斥著大量上海話對(duì)白，讓不少上海觀眾大贊親切的同時(shí)，更助力其一躍成為近年方言電影的經(jīng)典。

一位曾經(jīng)看過《愛情神話》的影迷如此評(píng)價(jià)，“從滬語臺(tái)詞到背景音樂，一切都恰到好處，難以挑剔，因此成就了一場(chǎng)‘好聽’的愛情。”

那么，究竟是誰讓《愛情神話》變得“好聽”？本期《幕后》，我們特別邀請(qǐng)到了《愛情神話》的作曲文子，與大家一同揭秘影片配樂創(chuàng)作背后的精彩歷程。

“導(dǎo)演替我做了很多工作”

《愛情神話》由邵藝輝自導(dǎo)自演，她對(duì)劇本尤其熟悉，得益于這份熟悉，文子說，導(dǎo)演對(duì)配樂定位也十分清晰。

過往拿下電影項(xiàng)目，文子會(huì)感覺到較大的發(fā)揮空間。比如先看看劇本，然后再與導(dǎo)演談?wù)勏敕?。但?duì)于《愛情神話》，邵藝輝非常自信，“劇本就不用說了，因?yàn)樘亮恕?rdquo;

等文子看完劇本，他理解了她的自信，“導(dǎo)演單純配樂參考就找了過百首歌曲，全片配樂風(fēng)格是八九十年代的歐美流行。如果我來做的話，估計(jì)也是這樣的想法。”

古往今來，上海對(duì)外來文化的吸收有種天生的能力，上海人也比較崇尚西方文化。

“《愛情神話》聚焦中年人的愛情生活，或者說是上海人的市井生活。對(duì)于這個(gè)群體來說，他們的青春都在八九十年代，正值西方文化風(fēng)靡的時(shí)候。”文子對(duì)邵藝輝定下的配樂調(diào)性特別認(rèn)同。

他認(rèn)為，音樂對(duì)人的影響毫無疑問。戲中主人公雖然人到中年，但情懷應(yīng)該還是他們青春時(shí)代的內(nèi)在氣質(zhì)，將影片配樂定為在上世紀(jì)八十年代的流行風(fēng)格，可謂恰到好處。

“比方說聽到了曾經(jīng)的鄧麗君、蘇芮、羅大佑，那個(gè)時(shí)代的東西都會(huì)撲面而來。如果要是現(xiàn)在讓馬伊琍或者徐崢對(duì)rap感興趣，人物就不成立了。如果要讓這種關(guān)系成立，也得費(fèi)很大功夫。”

文子強(qiáng)調(diào)，電影配樂風(fēng)格要考慮時(shí)代背景，也要契合人物設(shè)定。拍攝之前，邵藝輝為每個(gè)人物都列了音樂清單，老白有一個(gè)專屬老白的音樂清單，格洛瑞亞有一個(gè)格洛瑞亞的音樂清單，每個(gè)清單里面包含有三四十首流行歌。

文子打了個(gè)比喻，如果說這部電影是邵藝輝的孩子，作為《愛情神話》作曲的他，就是給這個(gè)孩子做衣服的裁縫。“導(dǎo)演對(duì)片子的臺(tái)詞、人物、以及他們適合哪種音樂都已經(jīng)考慮到了。她替我做了很多工作，關(guān)鍵我也非常認(rèn)同。”

除了西方流行音樂之外，他分享邵藝輝當(dāng)時(shí)還選了一首國(guó)內(nèi)還潮樂隊(duì)的作品——《舊社會(huì)頂窮的人》。還潮樂隊(duì)來自寧波，這是他們?cè)瓌?chuàng)一首歌，歌里是這樣唱的：

舊社會(huì)頂窮的人/屋里向沒牛也沒田/每日靠抓蛇過日節(jié)/只想忖碗盞有口酒/山里向路滑亂石多/褲脫開竹簍也脫開/自家還一眼沒覺著/蛇抓來仍舊安進(jìn)去/該種人謳“脫底蛇簍”

“寧波話跟上海話有很多相近的地方，文化體系都屬于吳語體系。這首歌不是映照時(shí)代的側(cè)面，但作為點(diǎn)綴放在徐崢和馬伊琍的關(guān)系里也很天然，有另一番味道。”

“為孩子做衣服”

作為音樂指導(dǎo)，文子自稱是為《愛情神話》做衣服的裁縫，有點(diǎn)輔佐者的意思。實(shí)際上，他也這個(gè)孩子花了不少心思。

片中老吳坐在餐桌前給一眾好友繪聲繪色地講著自己過往的故事，故事講完，生命也戲劇般地走向了終結(jié)。這段畫面配樂沒有過多渲染凄涼，反而帶有一點(diǎn)釋然，處理得像一個(gè)默劇。

文子介紹，此處用的歌曲是美國(guó)早期里程碑式的一首鄉(xiāng)村音樂，呈現(xiàn)非常簡(jiǎn)單，就是用一把吉他自彈自唱。

“這個(gè)地方我們換了好幾種嘗試方式，其實(shí)最開始并非選了它，我自己還原創(chuàng)了一首作品。”

最后選定這首比較中性的歌曲，文子表示，是感覺到這段音樂為這場(chǎng)戲注入了靈魂，“老吳離開之后，劇情帶著觀眾進(jìn)入悲傷，但伴隨著這首歌的悠揚(yáng)，不喜不悲，他們也可以往溫馨的方向去想象。”

文子坦言每一段音樂的選用都經(jīng)過了深思熟慮，講故事歸講故事，但《愛情神話》對(duì)于生死、對(duì)于生命、以及對(duì)于情感用音樂表現(xiàn)出來的態(tài)度都沒有特別沉重。這部影片的音樂性講究抽象和內(nèi)在的同時(shí)，也強(qiáng)調(diào)在旋律中傳達(dá)明確的信息。

原創(chuàng)音樂在《愛情神話》里體現(xiàn)不多。文子直言，這是繞了個(gè)大圈，“最初寫了很多原創(chuàng)，但是最后落地時(shí)，綜合考慮之下就沒有用上。”

他舉例了一個(gè)小段落曾試圖用原創(chuàng)音樂營(yíng)造輕松愉悅的氛圍，修改了幾次之后，他還為這小段旋律再加了點(diǎn)薩克斯元素。“開始覺得挺好的，但后來還是用了另外一個(gè)方案。”

他為此解釋，“表達(dá)同一情緒，音樂會(huì)有無數(shù)種可能性，原創(chuàng)音樂可能合適，但合適不是唯一的標(biāo)準(zhǔn)，最終還需要看音樂與畫面碰撞出來的化學(xué)效果。”

較《愛情神話》相比，文子在《風(fēng)平浪靜》使用的原創(chuàng)音樂更多。

彼時(shí)，文子為《風(fēng)平浪靜》寫了三十多段原創(chuàng)音樂。區(qū)別于一般商業(yè)片配樂順著電影情緒渲染緊張的慣常做法，對(duì)于《風(fēng)平浪靜》，他與導(dǎo)演早早達(dá)成共識(shí)，決定跳出“常規(guī)”操作，契合故事本質(zhì)，用音樂營(yíng)造上帝視角。

《風(fēng)平浪靜》講述主人公因?yàn)橐粓?chǎng)偶然的事故徹底改變命運(yùn)。他的一生起起伏伏，很多東西變得無奈，而這種無奈也不能透過努力輕易改變。“影片本身張力已經(jīng)非常大了，挺折磨人的。”文子覺得，營(yíng)造上帝視角是想讓觀眾俯視這一切，想讓大家用稍微安靜，稍微平復(fù)的心情看待這個(gè)故事。

他記得為《風(fēng)平浪靜》配樂的關(guān)鍵詞之一，是慈悲，深層含義是，“用慈悲來看待人生的命運(yùn)。”

章宇飾演的宋浩在異鄉(xiāng)打工，聽說母親去世之后回到家鄉(xiāng)，他十五年的命運(yùn)就此濃縮短短幾個(gè)鏡頭之中。這段戲插了一段四分多鐘的音樂，相當(dāng)于用音樂交代了他十五年來的經(jīng)歷，希望為他的人生帶來一點(diǎn)溫暖。

音樂的合理運(yùn)用可以改變影片的氣質(zhì)和風(fēng)格。作為資深的音樂從業(yè)者，文子對(duì)電影配樂如此總結(jié)：“要考慮整個(gè)片子音樂的合理性和完整性，而不是信馬由韁，電影的音樂語言，要有統(tǒng)一性和邏輯性......”