1905電影網(wǎng)專稿 前段時間，張藝謀新作《滿江紅》立項和《懸崖之上2》官宣的消息引發(fā)影迷們的廣泛關(guān)注。
尤其是《滿江紅》，這將是張藝謀和編劇陳宇繼《堅如磐石》《狙擊手》之后的三度合作。
根據(jù)中國人民志愿軍的真實事跡改編，《狙擊手》講述了抗美援朝戰(zhàn)場上狙擊五班戰(zhàn)士與敵軍殊死對決的故事，豆瓣評分7.7，領(lǐng)跑一眾同檔期影片。
在張藝謀執(zhí)導(dǎo)的20余部影片中，它更憑借超6億的票房成績高居第4位，實現(xiàn)了口碑和票房的雙豐收。
影片的成功離不開張藝謀嚴(yán)謹(jǐn)?shù)綐O致的追求，也離不開劇組成員的辛勤付出和創(chuàng)作。本期《幕后》，我們特別邀請到《狙擊手》美術(shù)指導(dǎo)林木做客，聽他講述《狙擊手》背后不為人知的細節(jié)，以及他多年以來跟張藝謀合作的點滴。
《狙擊手》跟《長津湖》“搶”坦克？
林木：我們重新“打造”了一臺
區(qū)別于一般戰(zhàn)爭片的宏大敘事，《狙擊手》的靈魂在于以小見大，整部戲場景不多，主要聚焦在一片遼闊的雪地上，那是志愿軍和美軍展開對決的第一戰(zhàn)場。
林木直言影片場景數(shù)量的減少并沒有降低美術(shù)組置景的難度。單是找到張藝謀心中的“最佳戰(zhàn)場”，大家就費了不少功夫。
美術(shù)組最初考慮過張家口一帶，隨后又到過東北和內(nèi)蒙古勘景，對比了很多地方之后，才最終選擇白山作為《狙擊手》的主要取景地。
林木解釋白山能夠脫穎而出的理由：一是地勢。
白山附近的村莊中間有洼地、有河道，丘陵狀的地勢起伏層次豐富，且適逢動態(tài)河灘枯竭，被冰雪覆蓋起來，非常適合作為狙擊戰(zhàn)的場所。
二是降雪量。
張藝謀對于《狙擊手》的明確要求是，只要是拍雪，就必須拍真雪。這意味著取景地必須大量穩(wěn)定地“供雪”。
而根據(jù)歷年的降雪量數(shù)據(jù)分析，林木發(fā)現(xiàn)白山正是東北每年降雪量最大和最穩(wěn)定的地方，契合導(dǎo)演想拍真雪的執(zhí)念。
定下兩軍決斗的戰(zhàn)場后，林木團隊開始馬不停蹄地搭建雙方的戰(zhàn)壕。
其中我方戰(zhàn)壕位于山坳背后相對低洼的地方，搭建用的都是當(dāng)?shù)啬静暮屯潦Y(jié)構(gòu)。連林木自己也坦言，這是一個比較簡陋的設(shè)計。
因為我方在朝鮮戰(zhàn)爭里基本沒有制空權(quán)，再加上條件有限，搭建取材只能因地制宜，把營地選在低洼之地也是為了更好地躲避空襲。
相較之下，美軍的戰(zhàn)壕就顯得“豪華”了。
林木為美軍戰(zhàn)壕做了一個三叉形半包圍的設(shè)計。這樣一來，他們就有很多可以作為掩體的支點，更符合他們選擇“守株待兔”的作戰(zhàn)策略。
“美軍和我軍的戰(zhàn)壕高度相差七八米，整體落差不大，但作為狙擊手來說，這種落差帶來的瞄準(zhǔn)視野完全不同。”
林木介紹，這突出了我軍處于劣勢的作戰(zhàn)狀態(tài)。
當(dāng)然，雙方作戰(zhàn)條件的差距不僅體現(xiàn)在戰(zhàn)壕位置上。
戲里，坦克作為美軍最后依托的重要場所，對戰(zhàn)局產(chǎn)生著舉重輕重的作用。戲外，為了能讓劇組拍攝到“真實”的坦克，美術(shù)組更是排除萬難，親自“打造”了一臺。
當(dāng)知道劇組需要用到坦克作為道具的時候，林木先是考慮去借，“我們走遍了各種道具單位，但因為拍攝時間幾乎和《長津湖》重疊，好的已經(jīng)被借走了，剩下的基本達不到要求。所以我們決定，整個坦克的內(nèi)外部分都重新來做。”
美軍在朝鮮戰(zhàn)爭用的坦克是歷史上著名的“謝爾曼”。
考證了大量素材之后，林木團隊先是1:1還原了坦克的外觀，包括坦克上的戰(zhàn)爭涂裝以及戰(zhàn)爭痕跡都盡量做得跟歷史記載上一樣。
在內(nèi)部設(shè)計上，則是先把艙架起來，放在可以震動的平衡器上，讓它自然表現(xiàn)坦克行進時的晃動感。然后再切割出活動空間，給攝影師、燈光師留出位置。
林木自豪地表示，他們做出來的坦克雖然是個道具，但還是做到了正常行駛，炮塔能夠自由轉(zhuǎn)動，里面所有的操作都可以模擬，“國產(chǎn)電影能在坦克內(nèi)部拍如此復(fù)雜鏡頭，真的很少見吧！”
張藝謀一直強調(diào)志愿軍和美軍在裝備上的反差。用他的話說，志愿軍是以極其簡陋的條件，去迎戰(zhàn)武裝到牙齒的，號稱世界第一的軍隊。
為了體現(xiàn)雙方在作戰(zhàn)武器上的差別，美術(shù)組的設(shè)計也是費盡心思。
美軍的武器原本是按照正常美國陸軍的裝備來匹配，但林木在跟導(dǎo)演商量的過程中，認(rèn)為無論是從凸顯人物性格上看，還是從劇情方面來講，美軍都有一定的雇傭軍成分，所以美術(shù)組這次對于美軍武器的設(shè)計更為大膽，“用了美軍制式外的改裝槍，有些甚至包括獵槍風(fēng)格的武器。”
另一方面，志愿軍的槍則相對很簡單，用的是莫辛納甘。很多軍事迷都知道，莫辛納甘完全靠盲射。
林木拿到“這款槍”時曾經(jīng)有過一番感受，“瞄準(zhǔn)難度不低，尤其是在雪地戰(zhàn)場，對眼睛觀察力和精神捕捉力要求都很高。”
碰上最寒冷的冬季，面對最難纏的對手，手握最簡單的武器，我們的戰(zhàn)士就那樣堅守著......
林木這樣總結(jié)《狙擊手》的美術(shù)設(shè)計，“一切從真實出發(fā)！”
林木：我們做了大量史料研究與考察
張藝謀最初找到林木合作的電影，其實是未上映的《堅如磐石》?！秷匀缗褪分?，兩人才有了《懸崖之上》和《狙擊手》的再度搭檔。
回首《懸崖之上》的美術(shù)創(chuàng)作，林木直言它的體量甚大，早在籌備階段，他前前后后畫了上百張草圖。最后確認(rèn)下來的，也有四五十張，作為貫穿影片的關(guān)鍵幀。
影片背景置于二十世紀(jì)三十年代，還原上世紀(jì)哈爾濱中央大街的面貌，成了美術(shù)組的重點工作。
“以前的中央大街早不存在了。但我們還是去了原址，包括馬路的寬度、材質(zhì)，都一一做了勘測。”
林木揭秘，哈爾濱中央大街的場景是美術(shù)組在大同找了一片空地重新搭建的。
為了達到更高的還原度，他們看了很多紀(jì)錄片和回憶錄，像是大街上的書店，很多建筑都源自真實參考，是一比一地將當(dāng)時的中央大街“復(fù)制”過來了。
“林老師你看，我們家就在那兒！”
令林木印象深刻的是，張譯去到了現(xiàn)場特別激動。因為他是哈爾濱人，老家就在中央大街上，當(dāng)他看到中央大街上特征鮮明的地標(biāo)建筑時，一看就認(rèn)出來了，心情也隨之感動起來。
張譯說，這個場景，讓他有種回家的感覺。
談及《懸崖之上》的制作困難，林木直言是短短幾分鐘的一場戲，創(chuàng)作過程卻需要橫跨多個拍攝場地。
比如張譯、秦海璐一行人從林海雪原趕火車的情節(jié)，雪原部分是真實取景于東北雪鄉(xiāng)；但他們進入車廂的部分，則是在北京的攝影棚里拍攝；再到他們下了火車走進哈爾濱大街時，取景地已經(jīng)變成了大同；緊接著他們從街道開車到洋樓的過程，又需要回到北京的攝影棚來制作。
“如此來來回回，反復(fù)穿梭，要求影片整體的美學(xué)風(fēng)格要銜接得非常緊密。”
實際上，《懸崖之上》美學(xué)風(fēng)格不僅緊密統(tǒng)一，影片對于美學(xué)細節(jié)的把握更是精益求精。
基于特殊的時代印記，很多文字資料在還原成平面設(shè)計之前，需要把其中的俄文和日文翻譯過來。劇組為此專門找了精通俄文和日文的專家前來校對，對于表達不通順，語法不得當(dāng)?shù)牡胤?，全部改正過來。
林木表示，細節(jié)要經(jīng)得起考證要從兩個方面考慮，一是真實存在性，二是文本準(zhǔn)確性，先看這個東西是否真正存在于時代，再看它的表達是否簡煉而精準(zhǔn)。從美學(xué)角度來看，它還要有美感，能適應(yīng)全片風(fēng)格。
從《堅如磐石》到《懸崖之上》再到《狙擊手》，幾部影片下來，林木愈發(fā)享受與張藝謀的合作。
“張導(dǎo)不會執(zhí)著于盯住某一點不放，而是很開放地去接納各種可能性，給予我們很大的信任。在創(chuàng)作過程中，給出的細節(jié)要求都非常明確，反饋也十分直接，我們能學(xué)到很多東西，同時又能發(fā)揮很多特長。”
在林木看來，在壓力中成長，很好地形容了他與張導(dǎo)搭檔以來的狀態(tài)。而他最敬佩導(dǎo)演的一點，則是他的電影境界，“現(xiàn)在的張藝謀，早已經(jīng)是游刃有余，完全享受電影創(chuàng)作了......”
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