作者：尹鴻

【編者按】4月10日，北京大學(xué)影視戲劇研究中心微信公眾號（ID：PKU-IFTT）正式上線，中國電影人從此多了一個“兼容并包”、百家爭鳴的高端新媒體發(fā)言平臺。本文是該公號4月14日發(fā)布的尹鴻教授的一篇宏論，對中國電影的發(fā)展有深入思考和分析，原載于《電影理論研究（中英文）》2021年第3期，我們刊發(fā)出來以饗讀者。

從2002年開始，中國電影經(jīng)歷了產(chǎn)業(yè)重構(gòu)、觀念重構(gòu)、形態(tài)重構(gòu)、本體重構(gòu)、文化重構(gòu)，這一過程奠定了中國電影的產(chǎn)業(yè)和市場基礎(chǔ)，確立了商業(yè)/美學(xué)的創(chuàng)作共識，形成了大眾、分眾和小眾創(chuàng)作共存的格局，強化了以影院性為特征的現(xiàn)代電影美學(xué)，摸索了“中國特色”的電影創(chuàng)作體系。

雖然這時期依然缺乏驚世駭俗的杰作，但出現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展、市場欣欣向榮、創(chuàng)作千姿百態(tài)的生機(jī)，一定程度上，成為繼20世紀(jì)40年代中后期、20世紀(jì)60年代前后和20世紀(jì)80年代中國電影三個發(fā)展高潮之后持續(xù)時間最長的第四個發(fā)展高潮期。

近年來，隨著黨和政府加強了對影視文化的意識形態(tài)引導(dǎo)、規(guī)劃和調(diào)控以強化影視作品的“正能量”傳播力、影響力和感染力，也隨著互聯(lián)網(wǎng)，特別是移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展帶來的網(wǎng)絡(luò)長短視頻、游戲、直播等新視聽形態(tài)的大量出現(xiàn)和用戶的激進(jìn)擴(kuò)張，以及高清技術(shù)、沉浸技術(shù)、大數(shù)據(jù)、智能化的發(fā)展，中國電影在一定程度上又進(jìn)入了新的歷史節(jié)點。一直在挑戰(zhàn)中發(fā)展的中國電影又面臨新的發(fā)展考驗。

新國際環(huán)境：從歐美重心走向多邊突破

歐美，特別是北美市場，一直是全球電影市場的制高點。中國電影在過去二十年中，為了進(jìn)入這個主導(dǎo)性市場做出了艱苦努力。先是《臥虎藏龍》多少有些偶然地獲得奧斯卡獎之后形成了一個契機(jī)，中國電影積極開拓華語電影的海外市場。

隨后，中國電影企業(yè)紛紛與好萊塢合作拍攝面向全球市場的影片。雖然大部分合拍片并沒有完全解決中國文化與西方文化、全球文化之間的某些差異、裂縫，但卻顯示出中國電影走向全球、參與國際主流市場競爭的努力。

由于市場的吸引力，不僅大量外國電影企業(yè)和電影人主動與中國電影合作，而且中國的頭部電影企業(yè)也主動出海。如萬達(dá)集團(tuán)、華誼兄弟、阿里、東方影都。中國電影行業(yè)顯示出前所未有的自信心和開放度，從全球市場體系和工業(yè)體系的角度重構(gòu)全球電影產(chǎn)業(yè)。

但從2015年開始，隨著中國對國內(nèi)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化安全的重視，也隨著西方國家對中國強勢崛起的疑慮和敵對逐漸加深，中外資本、技術(shù)、文化的交流空間被壓縮，國內(nèi)影視企業(yè)的資金來源、市場價值也受到種種因素的影響而收窄，加上中國電影對“中國故事”的民族性、國家性的強化，中國電影的全球化進(jìn)程面臨重大阻力。

中國提出了“一帶一路”的倡議為中國電影的國際傳播提供了新的路徑。但客觀地說，“一帶一路”沿線國家，特別是中東地區(qū)的國家，電影市場大部分都很小，甚至影院和銀幕數(shù)量也非常有限，中國電影進(jìn)入的空間受到很大限制。

如果中國電影能夠首先在亞洲市場打開局面，國際市場的影響力會得到大大提升。但由于地緣政治和地緣利益的沖突，由于宗教和語言文化的多樣性，也由于不少亞洲國家和地區(qū)在現(xiàn)代化過程中對西方文化的歷史認(rèn)同，必然會對中國電影、中國文化的傳播形成一些文化門檻。

因此，認(rèn)真分析、研究不同國家與地區(qū)的市場和文化，更加廣泛地與這些國家和地區(qū)的電影企業(yè)、電影人合作，更加柔和地尋求中國故事與亞洲故事、世界故事之間的融合，表達(dá)更加普適性的人文價值，真正做到影視共享、文以化人，必將是新節(jié)點上中國電影國際傳播所必須解決的首要問題，是中國電影在“內(nèi)循環(huán)”基礎(chǔ)上完成國際傳播新的突破，走出內(nèi)卷并開拓新空間的艱難而必要的選擇。

新產(chǎn)業(yè)形態(tài)：從市場導(dǎo)向走向價值觀導(dǎo)向

2002年，電影行業(yè)被迫全方位向市場開放之后，長期以來“條塊分割”的計劃經(jīng)濟(jì)格局才被打破，中國電影隨后走向了生機(jī)盎然、柳暗花明。中國電影市場成為全球增長最快、最大的市場，中國電影的國際話語權(quán)得到空前提升。在這一階段，“市場是最大的政治”曾經(jīng)成為政府、企業(yè)、從業(yè)人員和觀眾的共識。

這輪“市場導(dǎo)向”的影響，使電影重新回到了大眾文化生活的中心，強化了中國電影的市場競爭力，使國產(chǎn)電影能夠正面對抗好萊塢并迫使好萊塢電影為滿足中國市場改變了一度妖魔化中國的偏向。

隨著電影影響日益增大，隨著中國黨政管理部門對電影所承擔(dān)的對內(nèi)凝聚民族精神、對外傳播國家形象的作用日益重視，加上面對國內(nèi)外各種政治勢力和差異文化的挑戰(zhàn)，電影的意識形態(tài)屬性在近幾年再次被高度強調(diào)。

2018年，中共中央印發(fā)《深化黨和國家機(jī)構(gòu)改革方案》明確規(guī)定，“將國家新聞出版廣電總局的電影管理職責(zé)劃入中央宣傳部?！币噪娪肮芾怼稗D(zhuǎn)隸”為標(biāo)志，黨和政府全面加強了對電影行業(yè)的管理，電影的題材規(guī)劃性、政治規(guī)范性、調(diào)控執(zhí)行力明顯強化。

以革命歷史事件和人物、新中國重大事件和典型人物、當(dāng)代英雄模范為題材的主旋律電影在各種政策推動下批量涌現(xiàn)。從主旋律電影倫理化、類型化到新主流電影的出現(xiàn)，主旋律電影成為中國電影一道特殊風(fēng)景。

與此同時，電影行業(yè)大大強化了配合黨的中心工作的創(chuàng)作生產(chǎn)規(guī)劃性。每年國家電影局都全面規(guī)劃重點影片、獻(xiàn)禮影片，集中最優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作生產(chǎn)資源和宣傳推廣資源，使電影行業(yè)的生產(chǎn)力向規(guī)劃影片集中。

在被稱為新時代的近幾年，這種規(guī)劃性、計劃性使中國電影出現(xiàn)了更加明確的題材和主題導(dǎo)向，也使市場對電影的支配地位顯著下降。電影被置于國家文化的戰(zhàn)略高地，其政治性、宣傳性在新的產(chǎn)業(yè)化基礎(chǔ)上全面升級，形成了所謂“新主流電影”所主導(dǎo)的電影文化。

21世紀(jì)以來重視中國“主體性”，重視“中國國情”“中國道路”“中國模式”，“講好中國故事”甚至成為了中國電影的使命。

在這樣的時代大背景下，電影產(chǎn)業(yè)如何保持市場活力，如何更好地解決中國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展與社會共享價值觀建構(gòu)的落差，如何通過電影更好地影響全球文化版圖，中國人的個體自由和解放與國家民族整體利益的關(guān)系如何通過電影達(dá)到最大限度的融合，中國人對富強民主、自由平等美好生活的渴望以及發(fā)展中的不平衡不充分的矛盾，如何通過電影建設(shè)性地得到想象性解決，如何在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中通過電影完成創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，如何在中國與世界的關(guān)系中建設(shè)既是中國的又是世界的電影價值體系，電影主題如何在現(xiàn)實與未來的關(guān)系中維護(hù)秩序的穩(wěn)定性又保持改革的開放度？這些問題，都成為新歷史節(jié)點上中國電影必須面臨的文化和美學(xué)考驗。

新歷史節(jié)點的中國電影在復(fù)雜的政治經(jīng)濟(jì)和社會環(huán)境中，面臨不同的文化影響、價值觀參照、利益誘導(dǎo)、輿論推動，因而形成了前所未有的文化復(fù)雜性。

在這種不可控的復(fù)雜環(huán)境中，以政治文化為核心的文化價值體系的整體性建構(gòu)，從根本上影響和決定著中國電影的文化高度。

新產(chǎn)業(yè)形態(tài)：從競爭走向共贏

近二十年，隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，作為一種新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，催生了新的視聽產(chǎn)品、視聽類型、視聽市場、視聽空間。

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和服務(wù)培養(yǎng)了觀眾新的觀影習(xí)慣。點播、會員制、移動化、彈幕、投屏、高清、移動+影院等各種電影技術(shù)和服務(wù)的發(fā)展，都為互聯(lián)網(wǎng)電影觀看帶來了更多的方便性、社交性和體驗舒適性。網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目擠占、擠壓著電影觀眾的時間、精力和需求。

尹鴻教授  蒲東峰/攝

因此，對于電影來說，一方面電影本身的概念很可能需要擴(kuò)展，網(wǎng)絡(luò)電影也將是電影的一部分，而且其與院線電影的界限會越來越模糊，區(qū)別只是在于發(fā)行和播映渠道的先后；網(wǎng)絡(luò)電影將很可能越來越分眾、分需、分齡、分圈、分層，而院線電影則更加注重大眾、共享以及影院和大屏的共情性。

與此同時，電影的發(fā)行窗口也會更加多樣，先影院后網(wǎng)絡(luò)、先網(wǎng)絡(luò)后影院、院網(wǎng)同步、院網(wǎng)分流、院網(wǎng)互動、院網(wǎng)互補等等新的形態(tài)都將出現(xiàn)。電影的定義將更加廣泛，電影行業(yè)也會逐漸成為大的視聽行業(yè)。

新技術(shù)革新：從數(shù)字化走向智能化

數(shù)字技術(shù)在現(xiàn)階段的發(fā)展，一定程度上改變著電影的生產(chǎn)方式、生產(chǎn)流程、傳播方式、接受方式。電影的全數(shù)字化制作、虛擬技術(shù)、計算機(jī)圖像、后期制作形成的第三次創(chuàng)作等，可以說在整體上對電影工業(yè)形成了重構(gòu)。

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展會帶來更視覺化的電影。各種超級英雄電影、奇幻電影、游戲電影、神幻電影、魔幻電影、科幻電影大量出現(xiàn)，電影幻想類題材和災(zāi)難片類型增加。隨著視覺化的繼續(xù)發(fā)展，畫面會走向超高清化，這對整個電影的美學(xué)形態(tài)都會帶來顛覆性影響，時間軸主導(dǎo)的電影觀看，可能會有更強的空間支配。

從生產(chǎn)模式上來講，數(shù)字化、互聯(lián)化，會影響到電影的生產(chǎn)和傳播，云集成、多點協(xié)同將重構(gòu)電影生產(chǎn)模式。電影未來的工業(yè)化將會是云平臺上的工業(yè)化。而在傳播上，全球同步、互動、多屏、多樣態(tài)等現(xiàn)象，也會創(chuàng)造越來越多的前所未有的消費場景。

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展還會帶來更體驗化的電影。3D、4D電影越來越多，而VR（虛擬現(xiàn)實）、AR（增強現(xiàn)實）、MR（混合現(xiàn)實）等新技術(shù)正在被不斷實驗和探索。這些技術(shù)會提升電影的沉浸感，電影中會出現(xiàn)越來越多地被設(shè)計出來、渲染出來的仿真現(xiàn)實讓人沉浸其中。

與此同時，電影有可能出現(xiàn)更多的互動場景。如果敘事是自我可操縱的，那電影就成為了游戲，而故事的魅力卻恰恰在于觀眾被所不能控制的世界所控制，故事是通過控制不了的因果關(guān)系來滿足審美需求。雖然線性敘事客觀上不可能完全被互動敘事替代，但互動敘事很可能會增加電影新的表現(xiàn)形態(tài)。

數(shù)字技術(shù)未來的發(fā)展還將越來越智能化。數(shù)字化使一切分散的元素、一切點狀的東西在交互中被網(wǎng)絡(luò)連接、被計算、被預(yù)測、甚至被控制。無論是根據(jù)數(shù)據(jù)進(jìn)行前期設(shè)計，還是分眾傳播，甚至產(chǎn)生智能互動，可以讓更多的用戶按照智能程序參與編劇和制作。

智能化不僅能使我們無論何時何處都可以看到自己偏好的電影，而且延伸了電影的長尾效益和精準(zhǔn)投放的能力，甚至可為每一個消費者提供不同的消費需求，定制其所需要的電影產(chǎn)品、電影情景、電影游戲。智能會使電影更加多媒體化、個體化和社交化。

中國電影未來必須與技術(shù)共同進(jìn)步，但也需要警惕過度迷戀技術(shù)。需求和滿足之間具有平衡性。唯技術(shù)，電影就會失去靈魂。

電影不變的核心，仍然是影像對故事的呈現(xiàn)。故事會改變，呈現(xiàn)故事的方式也會改變，但電影對“好故事”的需求不會變。故事最大的魅力就是讓觀眾超越人生而有憾、生而有限的局限性。電影是商業(yè)、藝術(shù)、技術(shù)之間的融合，而最成功的電影往往就是最完美的融合。

今天，隨著國際環(huán)境、行業(yè)生態(tài)、產(chǎn)業(yè)形態(tài)、技術(shù)發(fā)展的演變，中國電影再次進(jìn)入新的歷史節(jié)點。中國電影能不能從大國走向強國，或者更簡單地說，中國電影能不能繼續(xù)保持發(fā)展的勢頭，使中國電影發(fā)展的黃金窗口期更加開闊、更加持久，在一定程度上，都與我們是否能夠深刻認(rèn)識和應(yīng)對這些變化息息相關(guān)。當(dāng)然，歸根結(jié)底，中國電影的未來是與中國的未來同舟共濟(jì)的。

（本文作者為中國電影家協(xié)會副主席、清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授）