初心不改，踔厲奮發(fā)的從業(yè)者，定會“與光為伍”，帶領(lǐng)長劇行業(yè)走向更輝煌的未來

2022年，劇集市場“與光為伍”，帶來不少驚喜。

年初，正午陽光打破傳統(tǒng)創(chuàng)作形式，以時間循環(huán)的高概念，創(chuàng)作了另類的現(xiàn)實題材作品《開端》。播出后，劇集獲得了22億+的播放量，與貓眼熱度21次日冠的出圈佳績。

市場受到鼓舞，現(xiàn)實題材再次展示出類型的深度與寬度。

《開端》海報

1月28日，《開端》收官不久，現(xiàn)實題材大劇《人世間》接棒開播。

這部原著獲得第十屆茅盾文學獎的作品，從上世紀七十年代末開講，貫穿中國現(xiàn)代幾十年的發(fā)展歷程，以老周家的幾戶人為線索，書寫了一部當代中國百姓的生活史詩。

更難得的是，作品不僅創(chuàng)下央視近5年電視劇平均收視新高。上線視頻網(wǎng)站后，同樣受到了年輕觀眾的追捧。

豆瓣超過8的評分，與站內(nèi)破萬的熱度，是最好的認可。

《人世間》海報

此外，《冰球少年》《獵罪圖鑒》《心居》等不同題材的佳作，引發(fā)了一波又一波的收視熱潮。

春推會也再創(chuàng)佳績，共推介600余部劇目。其中，電視劇節(jié)目440余部（前期籌備劇目110部，開機拍攝及后期制作劇目20余部，成片首輪發(fā)行劇目近150部，二輪、多輪發(fā)行劇目近170部），網(wǎng)絡(luò)劇70余部，微短劇40余部，其他項目近50部。

長劇行業(yè)正熠熠發(fā)光。

但在影視行業(yè)整體較平靜的市場環(huán)境中，長劇如何居安思危，在創(chuàng)作與制作上推陳出新，邁向更光明的未來，是所有從業(yè)者需要思考的問題。

4月20日10：00，由北京市廣播電視局指導，首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會主辦，首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會創(chuàng)作規(guī)劃指導委員會、中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會青年工作委員會承辦，烹小鮮、編劇幫協(xié)辦的與光為伍：國劇創(chuàng)作發(fā)展多元化的創(chuàng)新探索主題論壇，在首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會官網(wǎng)正式上線。

中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長、首制協(xié)創(chuàng)作規(guī)劃指導委員會主任李京盛；愛奇藝副總裁、影視文學研發(fā)中心總經(jīng)理張恒；《人民的名義》《人世間》導演/總制片人李路；東陽正午陽光影視有限公司董事長、首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會副會長侯鴻亮以及北京長信影視傳媒有限公司董事長郭靖宇，線上主題分享：中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會會長尤小剛；阿里影業(yè)副總裁、敦淇工作室總經(jīng)理敦淇等機構(gòu)領(lǐng)導、平臺負責人與一線創(chuàng)作者齊聚，就長劇的創(chuàng)作、創(chuàng)新與行業(yè)未來展開討論。

論壇現(xiàn)場嘉賓合影

現(xiàn)實題材創(chuàng)作的三束光與三條平衡線

活動伊始，李京盛司長結(jié)合《人世間》，就現(xiàn)實題材的創(chuàng)作問題做出了分享。

中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長、首制協(xié)創(chuàng)作規(guī)劃指導委員會主任 李京盛

在李司看來，有“三束光”從改革開放到故事結(jié)尾，照亮了《人世間》的苦難。也解開了現(xiàn)實題材創(chuàng)作的真實性尺度。

第一束光是親情和家的溫暖。從第一場戲家人離別，到中間經(jīng)過親人去世、婚喪嫁娶，再到最后每個人都回到了家庭的溫暖中。

親情的“光”，永遠是戰(zhàn)勝、抵御和消解苦難的人生力量，也是影視作品長期的“養(yǎng)料”。

《人世間》海報

第二束光是普通人的善良和樸素。除極個別人，劇中沒有善惡對立，小人物雖有私利，但人性底色的善良和善意，都能化解與別人的矛盾，并反觀自己的不足。

文藝作品中，如果有向善與向上的力量，寫多少磨難都不成問題。

第三束光是老百姓為美好生活努力奮斗的勇氣。這也是民族性格堅韌的一種體現(xiàn)。

這三股力量，足以抵消《人世間》描述的殘酷真實，觀眾也能因此收獲感動。所以現(xiàn)實題材創(chuàng)作，去溫暖的描寫現(xiàn)實，還是尖銳的展示生活的殘酷，都不是主要問題。最重要的是創(chuàng)作者溫暖觀眾，照亮鏡頭中的社會生活。

順著“三束光”，李司總結(jié)出了“三條平衡線”的創(chuàng)作方法論：

一是不回避現(xiàn)實生活當中的粗糲和人生磨難，因為沒有這些生活就不真實。

二是不質(zhì)疑人性的溫暖善良和美好，因為這不僅是人性底色也是社會底色。

三是不放棄為生活拼搏奮斗的努力與信心，因為這是生活中的力量。

《人世間》劇照

分享最后，李司對未來現(xiàn)實題材的發(fā)展，指出了兩個方向。

一是進一步探索現(xiàn)實題材的寬度。社會生活遠比傳統(tǒng)的都市、情感、職場、婚戀題材廣闊，創(chuàng)作者一定要放開視野、放開筆墨、放開膽量，容納更多現(xiàn)實生活。

二是豐富現(xiàn)實題材的創(chuàng)作手法。李司以《開端》為例，這部將個人報復社會的惡性公共事件，改變講述方式，轉(zhuǎn)化為年輕人見義勇為，收獲成長的故事，非常有現(xiàn)實感染力。

而這種轉(zhuǎn)變，便來自手法創(chuàng)新，所以現(xiàn)實題材創(chuàng)作，在形式上還有很大的探索空間，值得大家努力探索。

《開端》劇照

主旋律的創(chuàng)新探索

近幾年，主旋律已經(jīng)成為劇集市場的重要組成部分，《覺醒年代》《理想照耀中國》等叫好又叫座的作品，更打破了觀眾對題材的固有思維。

接下來，能否繼續(xù)擴大市場規(guī)模，創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)作品，擴大主旋律的影響力，是對創(chuàng)作者最大的考驗。

郭靖宇認為，創(chuàng)作者避免題材內(nèi)卷，杜絕扎堆現(xiàn)象的出現(xiàn)，是創(chuàng)新的前提條件。他以自己的“最美的”系列為例：“原本《最美的諾言》，我們寫了一個縣委大院的故事，但我跟侯鴻亮經(jīng)常碰面，一年前他也有類似題材的創(chuàng)作，所以我就立刻探索了一個新方向。”

北京長信影視傳媒有限公司董事長 郭靖宇

侯鴻亮與張恒也有類似的觀點。

作為《開端》的制片人，侯鴻亮將創(chuàng)新視作內(nèi)容核心：“要讓觀眾有新鮮感。再好的菜吃多了，也會覺得不好吃。所以我一直記得劉和平老師的一句話：要思考如何不重復別人，如何不重復自己，只有做到這兩點，才有可能被觀眾接受?！?/p>

張恒表示：“藝術(shù)創(chuàng)新的價值是永恒的，而主旋律是時代的命題。我總結(jié)一句話是要講通俗的、真實的、全面反映時代命題下小人物的生活。大事往小了寫，國事往家里寫，才是真正高大上的創(chuàng)作?！?/p>

愛奇藝副總裁、影視文學研發(fā)中心總經(jīng)理 張恒

習慣在題材和內(nèi)容上，精耕細作的李路，則從另一個角度分享了創(chuàng)新的議題。在他看來，現(xiàn)實題材發(fā)展多年，一直是占比最重的類型，各個時期都有代表作。

如今主旋律再次擴寬了現(xiàn)實題材的邊界，寫人、寫事、寫當下、寫時代精神等等，都孕育了很多優(yōu)秀作品。

所以題材和故事來源沒有好壞，能否創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，還要看創(chuàng)作者、創(chuàng)作公司與創(chuàng)作團隊，有沒有不被閹割的創(chuàng)作精神。

IP改編之道

聊完主旋律探索的新課題，因為《人世間》《開端》都由小說改編，張恒又是常年深耕文學研發(fā)的專家，所以IP改編的老課題又被搬到了臺前。

作為專家，張恒先介紹了IP改編的現(xiàn)狀：“2010年到2020年，是IP的十年。但10年前，行業(yè)過度強化了IP的作用，影視作品有一半以上改編自文學作品。但到了2020年，文學作品改編回歸后，相對更加理性，達到了一個平衡?！?/p>

成功改編茅盾文學獎獲獎作品的李路，結(jié)合具體的創(chuàng)作過程進行分享。在他看來，文學與劇本創(chuàng)作具有獨立性，作家不會寫戲劇橋段，不會直奔主題，傾向于描摹筆下的人物和不一樣的故事。所以功利性小一些，文學表述多一些。

所以小說改編成劇本，完全是兩個藝術(shù)門類的工作。創(chuàng)作者在視覺化的取舍之間，要記得文學作品中深厚的意義和表達，抓到選題后，勿忘初心，將作品最打動你的部分，最優(yōu)美的文字表現(xiàn)出來。

《人民的名義》《人世間》導演/總制片人 李路

侯鴻亮同樣強調(diào)改編過程中劇本的重要性：“電視劇是一劇之本，好的劇本可以帶來無限可能。而且編劇在創(chuàng)作時，永遠要和自己做斗爭，獨自熬最艱難的歲月，所以我特別敬佩和尊重編劇，我覺得我們這個行業(yè)，大家越尊敬編劇，行業(yè)才會有更長久的發(fā)展。”

話題延伸到行業(yè)的發(fā)展上，除了個人創(chuàng)作，近幾年始終幫助青年創(chuàng)作者成長的郭靖宇感慨道：“李路導演和侯鴻亮一直在做精品，提供相對高端的精神享受，我很敬佩。但我們的團隊中有很多年輕導演，我想得更多的是怎么鼓勵他們，為行業(yè)不斷的輸送產(chǎn)品。

我跟李路、侯鴻亮二十多年前就在創(chuàng)作，今天還沖在一線，這并不是最好的狀態(tài)。行業(yè)應該給年輕人一些空間，這可能是當下應該思考的另一個問題?！?/p>

長劇未來可期

誠然，不僅僅是主旋律創(chuàng)作與IP改編，行業(yè)的發(fā)展，離不開從業(yè)者的努力與新鮮血液的涌入。

所以論壇最后一個單元，落在了對長劇行業(yè)現(xiàn)狀與未來的討論上。

侯鴻亮接著郭靖宇的觀點分享：“正午陽光也在做年輕人的挖掘和培養(yǎng)。去年‘十一’我們發(fā)起了‘光合計劃’，三個月的時間，收到了600多份10-30分鐘的短劇投稿。我們篩選十幾部作品拍攝，或由年輕人自己的團隊拍，或讓我們的導演幫大家拍。畢竟只有源源不斷的從業(yè)人員，這個行業(yè)才有希望。

而且我自己有一個感受，即使短視頻占據(jù)了大量的用戶時間，但如果真想沉浸式的享受一段故事，進入一個人物的話，長視頻的優(yōu)勢到目前為止還無法替代。所以還是鼓勵大家能拍出更好的故事，塑造更好的人物。”

東陽正午陽光影視有限公司董事長、首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會副會長 侯鴻亮

雖然認為行業(yè)應當給予年輕人空間，但郭靖宇并不認為長劇處在低谷期，他認為任何行業(yè)都有發(fā)展曲線，這是歷史的必然，更何況，今年有《開端》《人世間》，反倒是優(yōu)質(zhì)項目的高峰期。所以長劇未來一定會向著更好的方向發(fā)展。

同為創(chuàng)作者的李路，也認為長劇行業(yè)未來可期。

在他看來，雖然每年的報備集數(shù)在直線下滑，但長劇越來越精美，越來越接近國際水準。這是觀眾的需求，也是創(chuàng)作者必須做到的進步。

所以如果再去講那些違背創(chuàng)作規(guī)律，一味宣揚自我的東西，離“死亡”就不遠了，但如果平實一些，拍一些真切的，老百姓關(guān)心的，不花里胡哨的作品，那長視頻一定是未來可期，無需多慮。

最后，作為平臺方代表的張恒，也為行業(yè)注入了信心：“長視頻未來的發(fā)展趨勢，是從量變到質(zhì)變的過程。前幾年是量變，我們的產(chǎn)量、產(chǎn)能特別高，處于高速發(fā)展期。但量變只是積累。在積累了資本、人才、技術(shù)、經(jīng)驗后，接下來就是求質(zhì)變的階段。

我們應該沉下心來，認真打磨每一部作品，出精品。經(jīng)過這么多年的積累，我們已經(jīng)知道什么是好，什么是壞，所以未來要把那些不好的作品從屏幕上去掉，助力長劇行業(yè)發(fā)展。”

與光為伍 初心不改

除了論壇的幾位嘉賓，中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會會長尤小剛，阿里影業(yè)副總裁、敦淇工作室總經(jīng)理敦淇也在線上進行了主題演講。

尤小剛就內(nèi)容產(chǎn)業(yè)如何建立健康秩序進行了分享，他認為，行業(yè)要尊重規(guī)律，緊貼時代發(fā)展，總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗，了解群體需求，整頓隊伍，端正思想，樹立健康的價值觀和職業(yè)道德標準，才能潛心創(chuàng)作，不忘初心，創(chuàng)作出具有生活底蘊與審美價值的作品。

同時，必須建立新的市場模式，把創(chuàng)作權(quán)交給創(chuàng)作者和制作者。由創(chuàng)作者創(chuàng)作有實際內(nèi)容的作品、有思想內(nèi)涵的內(nèi)容、有審美價值的故事，由制作者來管控成本，不迷信明星、流量，更不要購買假收視，才能夠建立健康地生產(chǎn)環(huán)節(jié)。

敦淇則探討了自制劇的發(fā)展，他表示，自制劇的發(fā)展，建立在科技與內(nèi)容結(jié)合的基礎(chǔ)上。未來的通關(guān)密鑰很簡單，四個“懂”：懂政策、懂市場、懂用戶、懂制作。

而藝術(shù)來源于生活，高于生活，他倡導主創(chuàng)團隊走到人民群眾中，看到他們的所思所想，反映他們對時代的歌頌。而且一定要反映社會熱點，兼顧時代痛點，和觀眾產(chǎn)生共情，有靈魂的共振。

兩位及其他與會嘉賓的分享，組成了當下行業(yè)的現(xiàn)狀，并對長劇未來的發(fā)展方向，進行了深入探討。

在行業(yè)平穩(wěn)發(fā)展的當下，機構(gòu)領(lǐng)導、平臺負責人與一線創(chuàng)作者站在不同的立場，用實際行動為行業(yè)助力。

有這些的初心不改，踔厲奮發(fā)的從業(yè)者，相信長劇一定會“與光為伍”，走向更輝煌的未來。

責編 | 維斯