文 | 鋼瓚兒

開年以來，韓劇接連大爆，推出了不少口碑之作：《二十五，二十一》《語義錯誤》《少年法庭》《再次我的人生》等等。

其中，評分最高、最引人共情的，是這一部——

《我的解放日記》

《我的解放日記》又叫《我的出走日記》。

4月開播后，它評分一路走高，從剛開播的豆瓣8.9分攀升至9.1分，是近期口碑最好的一部韓劇。

雖然分?jǐn)?shù)很高，但它跟我們熟悉的主流韓劇又不盡相同，沒有懸疑探案，沒有禁忌尺度，沒有政商勾結(jié)，沒有甜蜜愛戀……

它只是映照時代，扎扎實(shí)實(shí)地拍我們的職場、情感與生活。由于太真實(shí)，它被不少網(wǎng)友盛贊為“終于有人演出我畢業(yè)后的生活了”“這劇仿佛偷窺了我的生活”。

如果你因愛情失意感到痛苦，因職場社交感到焦慮，因上下班通勤不便感到疲憊，那你大概率可以從中收獲共鳴、撫慰與溫暖。

《我的解放日記》是一部強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的優(yōu)質(zhì)作品。

導(dǎo)演金錫允，代表作是《住在清潭洞》《耀眼》《至上之法》；編劇樸惠英，出道至今只推出過4部作品，但卻部部經(jīng)典，走“致郁+治愈”路線，獲得過百想藝術(shù)大賞電視類最佳劇本的《我的大叔》就出自她之手。

金錫允和樸惠英之前合作過《住在清潭洞》，這一次是他們再度聯(lián)手。

《住在清潭洞》

劇中故事，主要圍繞廉家三姐弟所展開。

三姐弟居住的山浦市，是京畿道下的一個小山村，相當(dāng)于是首爾的郊區(qū)，用他們的話說，“京畿道就像蛋白，包圍著首爾的蛋黃”。

三姐弟都在首爾上班，每天7點(diǎn)起床，先乘公交再換地鐵，單趟通勤時間高達(dá)一個半小時。周末難得休息，還要從都市生活中走出，和父母一起干農(nóng)活。

漫長的通勤，給他們帶來了嚴(yán)重的消磨，到家已經(jīng)入夜，常常連黃昏都看不到。

除此之外，他們還要面臨各自的糟心事。

大姐基正個性灑脫，向往愛情，但始終遇不到自己的真命天子，總是相親失敗。她既想很快找人戀愛，又希望戀人的素質(zhì)在80分以上。

現(xiàn)實(shí)中，像基正這樣的恨嫁女?dāng)?shù)不勝數(shù)。明明比誰都渴望找良人出嫁，可愛情偏偏對她避而遠(yuǎn)之。

《我的解放日記》里，編劇借基正好友之口，一針見血地指出了基正單身的原因所在——相親戀愛時，總是無視對方的優(yōu)點(diǎn)，放大對方的缺點(diǎn)，有著不成熟的愛情觀。

二弟昌錫是個平平無奇的便利店店員。

開場沒多久，他就經(jīng)歷了一場分手，女友對他百般數(shù)落：家住太遠(yuǎn)約會總是遲到，作風(fēng)寒酸總吃過期便當(dāng)，說話老土還沒有70后時髦……

昌錫的痛處被女友一一戳中，他深知自己不是女友的最佳選擇。于是，自尊心作祟的他，加速了戀情的結(jié)束。

他將分手歸咎為自己家境貧困，沒有一輛像樣的汽車，因?yàn)椤皼]車，情侶都沒地方接吻”。他想貸款買輛電車，卻被父親一口回絕，搬出了他之前貸款的不良記錄。

沒車又沒房的他，除了“有趣”別無所長，一把年紀(jì)依賴父母啃老，始終無法擺脫自己小鎮(zhèn)青年的標(biāo)簽。

三妹美貞敏感內(nèi)向，就職于首爾的一家大公司，是當(dāng)代社畜的典型代表。

她起早貪黑地工作，卻沒能換來優(yōu)秀的業(yè)績。辛辛苦苦完成的文件，常常被上司貶得一文不值，涂滿刺眼的批注。

工作不順，似乎與她不善經(jīng)營人際交往密切相關(guān)。

有點(diǎn)社恐的她，在公司就是一個徹頭徹尾的小透明，雖然一直努力合群，卻始終游離于人群之外，難以融入。

同事邀她去保齡球館團(tuán)建，她硬著頭皮去了，結(jié)果現(xiàn)場的所有歡鬧，都與她無關(guān)。部長問她家住哪里，她認(rèn)真作答，但對方?jīng)]等她說完，就轉(zhuǎn)身投入球場。

輪到她上場打球，她丟出保齡球，結(jié)果一個瓶子都沒碰到，她尷尬回頭，卻發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場沒有一個人注意或在意她的窘態(tài)。

周圍總是不乏能輕易活躍氣氛的人，但美貞卻連附和都不擅長。

美貞每天都要掐著時間趕末班車，如果回家時間太晚，她就不得不和哥哥姐姐一起拼車回家。

可同事對此并不理解，總是報以“何不食肉糜”式的問詢：“你怎么可以每天都把青春耗在回家路上？”

男同事對美貞的評價，是“五官看上去很漂亮，整體卻很平凡的樣子，看上去沒什么魅力”；她以為在工作中交到了朋友，但對方與其他同事周末結(jié)伴出行，卻唯獨(dú)沒有邀請她……

對內(nèi)向的人來說，社交就是工作。社交中的每一秒，都是一種內(nèi)耗。而一潭死水的生活，就像一汪沼澤，把人拽往更深的深淵。

透過美貞，我們可以看到由內(nèi)而外的時代倦?。?strong>“我不知道是從哪里開始出了問題，但我就是累了。所有的人際關(guān)系都像在工作，清醒的每個瞬間都在勞動?！?/strong>

公司里，與美貞境遇相似的還有兩位同事：一個是被視為老古板的中年科長，一個是獨(dú)自帶娃的離異男子。

他們是公司”幸福支援中心“的重點(diǎn)關(guān)注對象，總是被公司反復(fù)叫去談話，問他們何時加入同好會，變得“更合群”。

在公司其他人看來，所有人必須保持一致的步伐節(jié)奏，才能跟上幸福。

這種步調(diào)一致，其實(shí)是一種看不見的職場規(guī)訓(xùn)，與美劇《人生切割術(shù)》里的“記憶切割”異曲同工。

對此，美貞三人非常無奈，總是止不住地吐槽——

“他們就不能放任內(nèi)向的人待在自己的小角落嗎？”

“我有必要認(rèn)識全公司的人嗎？”

“難道大家學(xué)生時期，都當(dāng)過文娛委員嗎？”

不想?yún)⑴c職場社交的他們，結(jié)果卻陰差陽錯地成了同好。

他們?nèi)翰呷毫?，成立名為“解放俱樂部”的同好會，將自己從同好會和他人定義中解放出來，“大韓民國雖然在1945年獨(dú)立，但我們還沒獲得解放”。

從這時開始，《我的解放日記》正式引出主旨，在致郁外衣下，顯露出它令人感動的治愈內(nèi)核。

治愈（解放）的力量來自哪里？答案在田園生活和具先生。

導(dǎo)演在色調(diào)上用了鮮明的配色去區(qū)別鄉(xiāng)間風(fēng)光和城市街景。鄉(xiāng)間風(fēng)光是高飽和的暖色調(diào)，是明媚鮮亮、生機(jī)勃勃的自然風(fēng)光；

城市街景是低飽和的冷色調(diào)，是灰暗低沉、高樓林立的水泥森林。二者放在一起做對比，孰治愈、孰致郁，看上去一目了然。

與此同時，具先生的意外走近，也給美貞掀起了一陣情感漩渦。

具先生是廉父請來的幫工，平時一聲不吭，基本不與人交流，除工作時間外，其他時間都在拼命酗酒。

美貞因遇人不淑，背上了一份債務(wù)，為了不讓父母擔(dān)心，她不得不拜托住在隔壁的具先生幫忙接收催繳貸款的信件。

兩人因此有了細(xì)微的交流。

神秘的具先生并非普通人，他來到郊區(qū)生活，是為了逃避過往，但具體逃避什么，在前面幾集里，該劇并沒有明確揭曉。

有一天，美貞的帽子被風(fēng)吹走，具先生縱身躍過堤坎幫美貞拾回帽子。這讓美貞看得出神，仿佛看到了她所向往的“解放”。而具先生這一刻在心底默念的，正是美貞之前對他說過的一句話：春天到了，你和我，一定都會蛻變。

不難想見，循著治愈這條路走下去，美貞和具先生勢必會像《我的大叔》里的男女主那樣，重新出發(fā)，互相治愈。

雖然《我的解放日記》的設(shè)定喪到極致，但它卻通過對負(fù)面情緒的精準(zhǔn)拆解，讓人產(chǎn)生了真切的共鳴，為接下來的治愈做好了鋪墊。

劇名中的“解放”，包含了釋放心靈、與自己和解的意思，意在讓人重拾勇氣，堅韌前行。

目前，就“解放”議題來看，該劇還只是給出了一個引子，對于如何解放，還沒有給出太多的具象化表達(dá)。希望在接下來的劇情里，該劇可以在心靈共情和情感修復(fù)上多做文章。

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《四味毒叔》由策劃人譚飛，劇評人李星文，編劇汪海林、宋方金、史航五人發(fā)起，編委會成員有馬戎戎、毛尖、王雁林、李尚龍、路金波（以姓氏筆畫為序），是一家影視文化行業(yè)垂直視頻表達(dá)平臺。歡迎有個性、有觀點(diǎn)的導(dǎo)演、制片人、編劇、演員、經(jīng)紀(jì)人、評論人、出品人等前來發(fā)聲，或脫口秀，或?qū)υ?，觀點(diǎn)不需一致，但求發(fā)自內(nèi)心?！罢f” 責(zé)自負(fù)，拳拳真誠在心。