1905電影網(wǎng)專稿 劇集《反轉(zhuǎn)人生》熱播，詞條頻頻登上熱搜，更是成為不少人近期的“下飯神劇”。
故事并不復(fù)雜，講述了學校小透明和小霸王，陰差陽錯下，互換了靈魂之后，生活產(chǎn)生了連接，引起了一場青春“變形計”。
這種創(chuàng)作或已經(jīng)司空見慣，電影《羞羞的鐵拳》《你的名字。》無不是這一創(chuàng)作模式，借用角色的反差，從出身，到性別的對立，引起戲劇效果。
尤其是男女主角靈魂互換的當下，性別引起的尷尬，更是成為不少這類劇作的笑點。
前幾日，由常遠和辣目洋子主演的電影《絕望主夫》殺青。從曝光的故事梗概看，常遠飾演的成功學大師是個鋼鐵直男，一次意外卻讓他“墜入”女性至上的異世界，誓要鬧翻這個“女尊男卑”的世界。
從目前的設(shè)定來看，故事框架有點接近劇集《傳聞中的陳芊芊》，以及《贅婿》，打破常規(guī)認知，來調(diào)侃當下對性別的認知。
不管是靈魂互換，還是“女性至上的異世界”，似乎越來越多的影視作品，尤其是喜劇，偏愛對兩性話題進行創(chuàng)作。那么，這種看似已成套路的創(chuàng)作，到底背后是什么命題呢？
01
相似，又不類似。《反轉(zhuǎn)人生》前2集的劇情，似乎就掉進了這類題材作品的創(chuàng)作套路中。但并不是說，因為套路就否決所有的創(chuàng)作。
那么，“套路”是什么呢？
首先，兩個主角彼此必須處于對立面。譬如《反轉(zhuǎn)人生》中，男主是校園“霸王”，女生則是經(jīng)常被人欺負的小透明，從設(shè)定上，類似道明寺和杉菜的關(guān)系。
在電影《羞羞的鐵拳》里，馬麗飾演的是正義記者，艾倫則是一個打假拳的MMA選手；劇集《變成你的那一天》中，男女主角分別是娛樂記者和頂流愛豆。
很大程度上，這種對比放大了劇作的反差。如果說出身、職業(yè)的偏差，在劇情發(fā)展中，能有更多巧妙的設(shè)計。那么性別的不同，則讓這種反轉(zhuǎn)變得更加突出。
若要讓這類靈魂互換的影視作品能真實成立，編劇都會安排他們一起發(fā)生一個意外。這些意外，最終無非是失足掉水里，或者被電擊。
當然，《你的名字。》則把設(shè)定變得更奇幻，用軟科幻的手法，將動畫的想象力進行無限拉伸。
但不管是《反轉(zhuǎn)人生》《變成你的那一天》，還是《羞羞的鐵拳》《你的名字?！罚鹘莻冊谛褋戆l(fā)現(xiàn)，身體互換之后的第一反應(yīng)，均是通過自己的身體進行考證。
即便是在穿越到了女兒身的《太子妃升職記》中，亦是如此。
對性別差異的刻畫并不會就此打住。通常下一步，變成女兒身的男主，都會借此為所欲為。
在電影《羞羞的鐵拳》和劇集《反轉(zhuǎn)人生》中，他們無不選擇大搖大擺走進澡堂。男兒下的女主，則變得格外軟小，整個人開始瞻前顧后，即便是在《羞羞的鐵拳》中，互換身體之前就氣場全開的馬麗，之后也變得格外小女人。
緊接著，彼此必定會相約到了發(fā)生意外的地方，想重新嘗試“意外”，讓自己能回歸原位。當然，為了后面的劇情，這種嘗試只為服務(wù)觀眾笑點，并不會真的如他們所愿。
通常兩人之間的矛盾在這里才正式爆發(fā)，通過“折磨自己”，完成對對方的懲戒。這種矛盾的處理，無非是讓劇作有更強的喜劇效果，并不會得到真正的化解。
這些懲戒的方式非常統(tǒng)一，均是做出反本體形象的事情，打破過往在其他人眼里的人設(shè)，企圖讓對方“顏面全失”。
彼此都會在這種對峙中發(fā)現(xiàn)，對抗是沒有意義的，不如接受它，盡早找到回到本體的方式。
此時，故事才真正進入主題，最終在一件件事情中，雙方得到和解，說不定感情還能升溫，最重要的，也讓彼此的生活有了質(zhì)的變化。
譬如在電影《羞羞的鐵拳》中，艾倫打假拳的原由，以及馬麗和父親的關(guān)系，都回歸正軌。劇集《變成你的那一天》同樣是成年人彼此救贖的故事。
用這種形式包裝的《反轉(zhuǎn)人生》，則是將青春期中的問題，擺在觀眾面前，再融入了原生家庭等當下最熱門的議題，打破現(xiàn)實生活的困境。
新瓶裝舊酒，似乎成為了套路的關(guān)鍵。
《絕望主夫》《傳聞中的陳芊芊》這類影視作品，直接把古早的“男尊女卑”，變成“女尊男卑”，對象則是本就強勢的男性形象。
這種極端的制衡中，挖掘到反差的趣味性，同時有機會“負負得正”，真正呈現(xiàn)出平權(quán)的意識。
02
不管是通過哪種形式，性別議題下的創(chuàng)作，已經(jīng)越來越常見。
反差與錯位，時常是這類作品能成為黑馬的關(guān)鍵，除了劇情設(shè)計之外，演員為了表演，也常把更標簽化的一面展現(xiàn)出來，從而達到“笑果”。
通常借由“男女互換”的模版下，演員會是一堆有著外在反差的形象——高大魁梧，但舉止女性化的男生和嬌小，卻霸道蠻力的女生，內(nèi)在的悖反本質(zhì)，同時有著獨特的“換位思考”。
事實上，如今“性別互換”，或者“地位互換”的元素之所以能在喜劇電影中呈現(xiàn)，或者是成為影視作品中，突出的喜劇效果，很大程度上，是依賴于這些劇情設(shè)置與社會主流審美或社會習尚的乖背。
這種對立面更是直接在片名中呈現(xiàn)，譬如《羞羞的鐵拳》，無不是將“羞羞”指代傳統(tǒng)中的女性，而“鐵拳”代表了男性。
參與了這類劇集的編劇策劃小商談到，當下社會中，大家逐漸對性別平權(quán)的重視，“就像《陳芊芊》當時出圈，就是那些看似比較女權(quán)的臺詞，對于一部分觀眾而言，會很爽。”
她也提到，《愛情神話》中，很多女性角色都特別立體，因為她們不再被標簽，格洛莉亞說，“一個女人這輩子沒有甩過一百個男人是不完整的”，老白的前妻則說，“我只是犯了男人都會犯的錯”。這些內(nèi)容都是一反過往大家對男女在情感中的認知。
《愛情神話》是比較偏現(xiàn)實主義的創(chuàng)作，那么在喜劇創(chuàng)作中，這種反轉(zhuǎn)就會被放大處理。這種創(chuàng)作是真正符合當下社會發(fā)展的。
小商提到，其實大家對性別議題的關(guān)注，正是一種進步。
比如她目前所在的項目組，大家最頭疼的就是外界對原著“直男癌”的批判。而且自己作為女性創(chuàng)作者，確實能感覺到原著作者在小說的部分設(shè)定，以及作者在互聯(lián)網(wǎng)上的發(fā)言，容易造成了極端的批判，“所以在改編中，打破原來的認知，尊重女性，成為了我們的核心重點。我們也會在合同中要求原著作者，謹言慎行。”
這并非是孤例，《贅婿》影視化過程中，就因此多次“鬧”上熱搜。
回歸到這類作品的創(chuàng)作中，會有不一樣的聲音說，這是極端女權(quán)。
可是，這些作品目的是什么？是平權(quán)。男女從人格到精神，都應(yīng)該被同等看待。之所以，這些內(nèi)容會出現(xiàn)在喜劇中，是因為在很長時間里，社會定義了她們，但如今是應(yīng)該打破這個定義。
在追求多元發(fā)展的現(xiàn)在，不管是誰，價值不是靠另一方賦予而體現(xiàn)的，所謂的定義，就是不被定義，同樣能有精彩的魅力。
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