實(shí)不相瞞，鄙人看《夢華錄》，完全是沖著劉亦菲的顏值去的。

本來以為“她美他帥”看幾集就算了，沒想到當(dāng)晚就熬夜炫了8集，第二天掐著點(diǎn)刷騰訊視頻的頁面。

不好意思，陷進(jìn)去了，并且要不落俗套地夸一夸。

作為一部古偶劇，《夢華錄》相當(dāng)罕見地拍出了煙火氣息，而且，終于有點(diǎn)不一樣的愛情了！

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《夢華錄》的故事設(shè)定在宋朝，女主趙盼兒（劉亦菲 飾）是錢塘有名的茶鋪娘子，驚聞未婚夫高中探花要娶高官女，趙盼兒決定上京弄清是非曲直。

皇城司“活閻羅”顧千帆（陳曉 飾），來錢塘查與皇后有關(guān)的夜宴圖，和趙盼兒相遇。兩人隨后發(fā)生一系列故事。

前幾集戲份主要集中在江南，拍得非常有“實(shí)感”。

“實(shí)”不是指一草一木、一磚一瓦還原歷史，誰也做不到?！皩?shí)”，是一種生活樣式和質(zhì)感，讓觀眾相信，這不是演員在搭的景里講臺詞，而是人物在故事中生活。

《夢華錄》的“實(shí)感”有倆，都是現(xiàn)在古裝劇里比較少見的——生活實(shí)感和世俗實(shí)感。

生活實(shí)感，我印象最深的是撐船。

老賈撐船，載著顧千帆在城中河道前行。小船真是由這個男演員一竿一竿撐著往前走，能看出演員在使勁。我都不記得上次在電視劇里看到這種畫面是什么時候了。

這會兒恰巧有幾只鴨子游過，顧千帆還投喂了一下。

處理得很妙，不知道是巧了，還是導(dǎo)演安排的。一方面，城中的河道，不是橫店那種“池子放水”式人工痕跡明顯的河道，水有濁感、生物感。另一方面，顧千帆這個小動作，也帶點(diǎn)人物性格，他不是真正的“活閻羅”。人跟景，不割裂，融在一起。

除了撐船，還有劃船。

趙盼兒聽說好姐妹宋引章（林允 飾）私奔，乘船去追，這會兒用的是槳，撥水前進(jìn)，因?yàn)轭A(yù)料去得遠(yuǎn)，會到水深的區(qū)域，竹竿撐不到水底。

這其中是生活邏輯，而不是擺造型。

趙盼兒的茶館開在河邊，洗碗、取水都在河邊，也看得出有考量，不是隨便找地兒搭了個景。

趙盼兒要去楊大人家，三娘說“楊大人家在城外”。顧千帆在船上醒來，趙盼兒說他睡了一天多，“船家在塘棲上貨你都沒醒”。

類似的臺詞很多，都不打眼，但一下就有了空間感、距離感，讓人相信。

湖邊、河邊、橋邊，實(shí)景就是比綠幕和搭景有遼闊感、生機(jī)感，演員在這樣的實(shí)景里也更自如、更貼近人物。

比如，趙盼兒還不知道被拋棄，想關(guān)了鋪?zhàn)尤ゾ┏钦椅椿榉?，說著很隨意地踢了下腳底的小石子。

人物此刻的嬌羞、喜悅都不用推特寫，跟著環(huán)境，很自然就帶出來了。和前面顧千帆喂鴨子，有異曲同工之妙。

江南風(fēng)景呈現(xiàn)的遼闊、灑脫，和之后東京的繁華、擁擠，也形成對比，呼應(yīng)人物的生存狀況。

另外就是世俗實(shí)感，人物都活在特定世俗規(guī)范下。

比如“賤籍”問題。趙盼兒雖然已經(jīng)脫籍，但生怕被別人知曉，影響未婚夫的仕途。

宋引章也是賤籍，違反律法私奔，趙盼兒千方百計幫她騙到休書，證明是被掠拐，才免了私出錢塘的罪名。

還有男女的地位問題，三娘的丈夫看上去懼內(nèi)，其實(shí)一紙休書就能讓三娘無家可歸。

士農(nóng)工商，等級森嚴(yán)，宋朝尤其重文，名聲有時勝過權(quán)勢。歐陽正經(jīng)考了探花，殿試時卻以道家經(jīng)書諂媚皇帝，被封了“宮觀官”，叫士大夫看不起，高家直接悔婚。

《夢華錄》里的戲劇沖突，不是硬寫，人物困境也不是胡來，往往都是由當(dāng)時特定的世俗規(guī)范延伸而來。

往小了說，符合大致時代背景，讓觀眾相信，也多了點(diǎn)觀劇趣味。往大了說，不管哪個時代，普通人都在世俗規(guī)范中掙扎。

背景設(shè)定在古代，故事不舊。

這樣的男女主感情線

兩種實(shí)感，給故事、人物提供了非常好的背景，三個女性的故事因此特別流暢。

愛情線這邊，新意更突出。

一開場，她不愛他，他也不愛她。她在親友間已被稱為“歐陽夫人”，而他姓顧。

而且非常感謝，歐陽并不是男女愛情線里的工具人，意思一下就得了，趙盼兒最初是真的愛歐陽，得知被拋棄，痛徹心扉，對自己半騙半安慰，去京城找歐陽問清楚。

這段失敗的愛情，嚴(yán)重影響了盼兒后來對愛情的態(tài)度，屬于女主人物塑造中相當(dāng)重要的一部分。

整個愛情線，在內(nèi)涵上就變得新了起來，擺脫了一見鐘情、歡喜冤家、青梅竹馬的模式，更有復(fù)雜意味和寫實(shí)感。

在這個內(nèi)涵上拍出來的情節(jié)，也都是從人物出發(fā)，不從撒糖出發(fā)。

比如，第一集盜賊沖進(jìn)茶坊，男主伸手救女主，我已經(jīng)條件反射般預(yù)備好吐槽接下來的轉(zhuǎn)圈圈、對視、懷中躺、摔倒接吻等俗套場面，結(jié)果顧千帆一膀子把盼兒甩到了地上。

他眼高于頂，被盼兒灑了茶，非要搓磨人家爭出個高低。

夜探楊府，想讓盼兒救自己，先扎人家一飛鏢。非常符合皇城司“活閻羅”的人設(shè)，不玩憐香惜玉那套。

盼兒心系歐陽，最初對顧千帆沒有任何情愫。且她的家人就是被皇城司捉走的，因此討厭顧千帆，知道對方的身份還敢故意打翻茶盞，想搭配點(diǎn)瀉藥，膽子極大。

后來說要幫顧千帆作證，足見正義感和氣度。

被剜出暗器后，咬了顧千帆一口，恩怨分明。一般的劇可能會把這段拍得曖昧，但《夢華錄》處理得很清爽，可能顧千帆有點(diǎn)晃范兒，有點(diǎn)欽佩愛慕這個女孩，但趙盼兒坦蕩得很，人設(shè)絕不為撒糖而崩。

一直到第五集假扮歌伎勾引周舍后，盼兒和顧千帆有一段非常坦誠、交心的對話。顧千帆走前開玩笑說，盼兒不用還錢，以身相許就行。

這里拍得很細(xì)，盼兒愣了一下，抬了抬眉，意思是“你喝傻了”。顧千帆看她如此坦蕩，側(cè)頭苦笑了一下，說自己喝多了。

其實(shí)盼兒應(yīng)該也有點(diǎn)動心，所以心虛，裝著大方的樣子，說“朋友之間嘛，開個玩笑，不必在意”。說這句的時候，帶著笑垂著眼，都沒敢看對方。顧千帆則一臉失落地盯著她。

兩人的情感變化，微妙，拍得不急躁，又很清晰。

另外，趙盼兒和顧千帆作為男女主，各自擁有獨(dú)立的事業(yè)線，各有各的班兒要上，誰也不掛誰身上。

盼兒的大致任務(wù)：尋歐陽、救引章、上東京、開茶坊。

顧千帆的大致任務(wù)：尋夜宴圖、躲避追殺、找爹幫忙、重返東京。

相當(dāng)符合觀眾對“搞事業(yè)”的呼喚。

兩人的交集，不是硬給，完全是因故事線交叉而產(chǎn)生，甚至有一段時間都沒交集，對于古偶這一類型來說，處理很大膽。

女不是傻白甜，男不是高冷面癱。

兩個成年人的感情發(fā)展，基于他們各自的身份、故事線和性格，幾乎是必然、自然地走到一起，而不是偶然因素的疊加，因此擺脫了淺薄、俗套等弊病。

盼兒雖是普通人，但不會事事找顧千帆幫忙，比如拒絕求顧千帆幫引章脫籍。

之后明明互生好感，盼兒卻后退，而且這個退卻不激烈、不浮夸，是一種淡淡的疲憊感，拍得很微妙，也有點(diǎn)現(xiàn)實(shí)感?！盎铋惲_”那邊就很失落，不知道該咋辦。

這個愛情就立刻讓人掛心起來。

總體來看，《夢華錄》很讓人驚喜，故事、人物、制作，都沒有直接套現(xiàn)成的模板。方方面面做一點(diǎn)創(chuàng)新，每塊幅度沒那么大，但處理得細(xì)膩，疊加起來就讓人耳目一新，想追想看。

尤其是古裝劇里的生活實(shí)感、世俗實(shí)感，可能觀眾注意不到那么多細(xì)節(jié)，但它們催生一種樸素的觀劇感受，就是會更相信這個故事。

《夢華錄》愛情線的創(chuàng)新，給觀眾帶來了一股清風(fēng)雨露，它在一個古偶的規(guī)定類型里，呈現(xiàn)了更多元、更成熟、更寫實(shí)的愛情。

雖然對整個類型、整個行業(yè)的推動力沒那么大，但《夢華錄》值得鼓掌，也值得被學(xué)習(xí)。當(dāng)然，更值得被觀看。

目前《夢華錄》在“鳳凰網(wǎng)指數(shù)-影劇綜榜單”小程序中大眾評分不足百人暫未開分。你看過這部電視劇了嗎？評價如何？歡迎掃碼進(jìn)入小程序打分~

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