長沙夜景

1905電影網(wǎng)專稿 6月初，《2022城市商業(yè)魅力排行榜》最新公布了中國內(nèi)地15座新一線城市，分別是：成都、重慶、杭州、西安、武漢、蘇州、鄭州、南京、天津、長沙、東莞、寧波、佛山、合肥和青島。

長沙繼續(xù)穩(wěn)居新一線前十，足見其作為省會城市商業(yè)的高度發(fā)達。文化是經(jīng)濟的反映，長沙電影《群星閃耀的夜晚》也在近日開機，誕生了首部聚焦長沙城、長沙人的商業(yè)電影。

該片由陳可辛、趙曉時監(jiān)制，《中國合伙人》《親愛的》《奪冠》編劇張冀自編自導，尹昉、張婧儀等主演，將打造具有長沙煙火氣的溫暖治愈故事。

《群星閃耀的夜晚》邁開了長沙電影的創(chuàng)造性步伐，不少新一線城市也在近年來的影視創(chuàng)作中發(fā)力。《群星閃耀的夜晚》的出現(xiàn)提醒著電影人，需要關注更多線城市里的光影故事。

新一線城市的“新影像”

從《瘋狂的外星人》里的長沙世界之窗，到《掃黑風暴》里的潮宗街，再到《親愛的小孩》里的烈士公園等。

近年來，不少爆款影視作品的主要拍攝地都來到長沙，捕捉星城里的市井風情。但是圍繞長沙和長沙人展開故事創(chuàng)作的商業(yè)電影，《群星閃耀的夜晚》是第一部。

長沙人熱愛有煙火氣的生活，長沙也是越到夜晚越有活力和魅力的城市。長沙的特色人文景觀如何融入到這部電影的故事創(chuàng)作中，值得期待。

同在新一線城市，重慶去年GDP總量僅次于上海、北京、深圳和廣州四個一線城市。相比長沙，它與電影的關聯(lián)更緊密，早已是影視作品里高頻率出現(xiàn)的取景地。

《從你的全世界路過》《火鍋英雄》《少年的你》等重慶故事電影一部接一部，《隱秘的角落》《沉默的真相》等懸疑劇也到重慶一拍再拍。據(jù)重慶市電影制片行業(yè)協(xié)會數(shù)據(jù)提供顯示，2021年該協(xié)會共服務57部市內(nèi)外影視項目。

重慶的取景魅力在于山城縱橫交錯的獨特景觀，為畫面風格增強奇觀感。未來，將有《堅如磐石》《忠犬八公》《最后的真相》《成為贏家》等電影以及《龍城》等劇集繼續(xù)制造重慶影像。

另一座新一線城市青島，與重度依賴本土景色的重慶不同，它對電影創(chuàng)作的吸引力來自于匯聚電影工業(yè)和高科技技術的影視基地東方影都。

東方影都目前已承接超過200個影視項目，包括《流浪地球2》《獨行月球》《外太空的莫扎特》《危機航線》《封神三部曲》等龐大體量的院線頭部新片，在影棚拍攝和特效制作方面都離不開東方影都的支持。

在新一線城市中，西安與國產(chǎn)電影的淵源最深，西安電影制片廠曾是第五代導演的搖籃，曾代表中國電影的最高成就。

如今，這座千年古都開設了許多專業(yè)航空院校以及飛行基地、試飛院等航空場所，這為國產(chǎn)航空軍事題材電影的拍攝提供了便利條件，電影《長空之王》就受惠其中。

因為疫情誕生的抗疫題材，讓武漢與電影有了更新的聯(lián)結，《中國醫(yī)生》《穿過寒冬擁抱你》和即將上映的《你是我的春天》，一次次用影像鐫刻住武漢這座英雄城市的溫暖記憶。

成都之于《我的姐姐》，佛山之于《雄獅少年》，杭州之于《春江水暖》與《草木人間》，這些新一線城市的地理空間和文化特色，也為現(xiàn)實主義電影和文藝片培育了創(chuàng)作的土壤。

銀幕上需要更多城市的多樣面貌

《卡薩布蘭卡》帶火了非洲之城，《羅馬假日》捧紅了意大利羅馬，《巴黎，我愛你》增添了巴黎的魅力，一座城市能演繹一整部電影，一部電影也可以讓一座城市迅速“出圈”。

全面聚焦長沙生活的《群星閃耀的夜晚》，意在讓更多人了解長沙之美，加強長沙與電影的聯(lián)系。

重慶已是川渝的“橫店“，南方的濱海旅游城市廈門，則成為這幾年來電影里情侶們“談情說愛”的熱土。

比如今年上映的《我是真的討厭異地戀》和《暗戀·橘生淮南》，接連可見廈門的海景、街景和廈門大學、集美大學等本地院校的建筑風景。許多青春愛情片都青睞到廈門拍攝，令廈門越來越有“青春片之城”的標簽。

不過，圍繞廈門本土創(chuàng)作的閩南語電影數(shù)量卻寥寥無幾，2020年上映《蕃薯澆米》以泉州惠安展開故事，中國內(nèi)地第一部閩南語電影才由此問世。

因此，城市空間和地域元素如果只是電影故事里的背景板，只會出現(xiàn)更多重復的地標和審美疲勞，城市應該由外入里，成為不同電影敘事里的重要參與角色。

以往一拍上海，就是外灘、東方明珠，一拍廣東，就是都市大廈，車水馬龍，一線城市的景觀嚴重同質(zhì)，去年上映的《愛情神話》和《雄獅少年》則拓寬了對上海和廣東的銀幕形象定位。

《愛情神話》拍出了中產(chǎn)階級生活著的另一番上海景象，既有徐匯區(qū)老洋房和小院子的煙火氣，也有如馬利美術館的國際化和文藝氣息，不同年齡層的男女群像生活姿態(tài)在此輪番上演，拿腔拿調(diào)，別有風味。

《雄獅少年》將佛山順德的魚塘村莊復刻成少年的成長村落，將廣州的荔灣湖公園變身為舞獅的競技場荔枝灣。這些城市空間元素為動畫電影的場景和情節(jié)構建帶來了現(xiàn)實感和在地性。

所以電影里的城市，不僅是展現(xiàn)人物生活的場所，也可以是他們社會階層與情感狀態(tài)的外化映射。

很多導演的創(chuàng)作源泉來自他們的家鄉(xiāng)，賈樟柯一次次將鏡頭聚焦山西汾陽，畢贛讓貴州凱里如夢幻之境。

《烏?！?/a>和《東北虎》各自在內(nèi)蒙古的烏海和東北的鶴崗，探索城市里的現(xiàn)實與荒誕，展演著不同男子的中年危機。二線、三線、四線乃至五線城市的差異化環(huán)境和多元化的人群面貌、多樣化的生活軌跡也越來越多地呈現(xiàn)在銀幕上。

《群星閃耀的夜晚》導演張冀、主演尹昉和張婧儀都是湖南人，期待這個屬于湖南長沙的圖景在銀幕上完美譜寫，也希望能看到更多電影書寫城市在地的影像故事。