文丨異君

民國年間，浮生亂世。一個月黑風高的雨夜，一間與世隔絕的破廟，罪犯、官差、瞎眼說書人、婦孺、戲子等一眾各懷鬼胎的人們談論起“山村狐妻”的傳說。通過“羅生門”式不同版本、虛實莫測的講述，一段15年前的塵封密事被層層揭開，一場可怖的陰謀也悄然上演……

近日，以民間傳奇為題材故事藍本，融入了驚悚、懸疑、愛情等諸多元素的網(wǎng)絡電影《山村狐妻》成為新晉爆款。這部由奇樹有魚、平治影視、北俠影業(yè)出品的作品不僅口碑過硬，在豆瓣評分高居6.5，創(chuàng)網(wǎng)絡電影驚悚懸疑片豆瓣最高開分最高紀錄，累計分賬票房也即將沖破兩千萬大關(guān)。本片的編劇兼劇本策劃崔走召，再一次引起業(yè)內(nèi)的關(guān)注。

筆力向人心，故事的核心永遠是人

作為《興安嶺獵人傳說》等一系列民間傳奇題材爆款作品的編劇，崔走召坦言，《山村狐妻》的創(chuàng)作過程是一次全新的挑戰(zhàn)?！吧酱搴蕖边@四個字，雖然充滿獵奇感與戲劇張力，卻又很容易落入鄉(xiāng)野怪談的窠臼。如何破題，往往是一部作品最初也是最難的挑戰(zhàn)。

“每次有新的項目，都要努力創(chuàng)新和突破，這個過程既痛苦但又令人興奮。“崔走召不愿輕易下筆，而是持續(xù)思考并提煉著故事的內(nèi)核。他翻閱大量民俗資料、研究各地狐仙故事，逐漸梳理出一套與“狐”相關(guān)的民俗故事邏輯。

編劇兼劇本策劃 崔走召

“其實，無論是《聊齋志異》還是各地民俗故事，關(guān)于‘狐’的傳說往往是基于人們對于道德、人倫方面的欲望和表達，獵奇和詭異的故事只是表象，歸根結(jié)底，一切還在于人本身?！痹跀⑹率址ㄉ?，他堅信既要尊重經(jīng)典的戲劇邏輯，不能刻意標新立異而有違敘事邏輯，同時，又要不斷創(chuàng)新，結(jié)合本土民俗特色和觀眾期待，創(chuàng)造符合當代審美、具備深刻表達的范式?！霸诠适聞?chuàng)作上，一些經(jīng)典的結(jié)構(gòu)我們雖可望其項背，但不能拿來生搬硬套。從經(jīng)典的內(nèi)容中創(chuàng)生新表達，這也許是每個創(chuàng)作者都在自我挑戰(zhàn)的部分?！按拮哒僬f。

基于這些思考和研究，崔走召開始試圖勾勒出這樣一個故事雛形：從“狐”詭譎靈性的特征入手，把這些特點放在人身上，這樣一個人將是怎樣的身份？假設“山村狐妻”是一個謠言，這背后隱藏的究竟是怎樣的秘密？如果是在“暴風雪山莊模式”這樣的極端環(huán)境中，若有人相就像過去的說書人那樣講起狐妖的故事，那會引發(fā)怎樣的懸疑情境……

思路如涌泉般開啟，崔走召開始創(chuàng)造出一個個鮮活生動的人物，以他們的內(nèi)心動機和跌宕命運，作為《山村狐妻》的故事發(fā)動機。隨著一字一句的構(gòu)筑，一個精妙的敘事迷宮拔地而起。表面上，是幾人對“山村狐妻”的故事虛實交錯的講述，而故事真正的主角，卻是罪行累累、奸詐詭譎的罪犯李壽庭，以及雖未真正現(xiàn)身，卻始終存在于故事之中的鄉(xiāng)紳謝錦。

虛中有實、實中有虛的多重敘事，令人大呼過癮，一層又一層的劇情反轉(zhuǎn)，出人意料又在情理之中。談及如何將如此高密度的群像戲與多重線索、多元風格融入有限的創(chuàng)作時長中，崔走召坦言，沒有什么秘訣，無非是“筆力向人心”。

“故事的核心，永遠是人，探索人性，那里面有最明媚的、最驚悚的、最復雜的一切。比如，一開始其實我對每個角色的設定呼應了七宗罪的設定，在創(chuàng)作時，我也有意識將兩邊的陣營處于明暗不同的光線中，一側(cè)光線冷冽、一側(cè)光線溫暖，其實展現(xiàn)的就是人心的狀態(tài)變化。沖突在人物心中，也在觀眾的心中，用創(chuàng)作把故事內(nèi)外這層壁壘打破，故事吸引人的地方也自然而然的產(chǎn)生了。但無論如何，我們傳遞的仍然是人性的光明?！按拮哒僬f。

心懷敬畏地創(chuàng)作，觀眾心中有桿秤

《山村狐妻》上線后，看著豆瓣等平臺上，眾多觀眾熱烈的討論和各類精彩的分析、猜想，崔走召收獲了作為從業(yè)者和創(chuàng)作者的滿足感和價值感?！皩?chuàng)作者來說，故事內(nèi)外都能吸引觀眾參與其中，無疑是一份認可、一種幸運?！巴ㄟ^作品吸引觀眾融入對故事的思考和再創(chuàng)作中，是崔走召多年來的“小心思”。

不少人都知道，十幾年前，崔走召就已經(jīng)是一名頗有熱度的網(wǎng)絡小說作家。崔走召說，多年的寫作經(jīng)歷讓他愈發(fā)明白，一定要了解讀者、觀眾的所思所想，更要尊重他們、讓他們?nèi)谌牍适庐斨腥ィ拍軐崿F(xiàn)創(chuàng)作上的共鳴。

“越是深入創(chuàng)作這一行，其實我就越是恐慌、越是敬畏。我們的讀者、觀眾都很優(yōu)秀，也很知道自己要的是什么。必須一步一個腳印踏踏實實地寫，做出越來越好的作品。”在崔走召看來，快節(jié)奏、高密度、應接不暇的內(nèi)容，必須回歸故事本身?！昂霉适掠肋h是第一位的，如果故事不能打動人，幾乎就沒有再開發(fā)的價值?！?/p>

為了保證自己創(chuàng)作的故事越來越好，崔走召可謂是“費盡心機”。比如，崔走召只要有機會，必須全程跟在片場，既是及時修改劇本精益求精，也是與主創(chuàng)團隊同心協(xié)力抓住每一個機會讓拍攝更完美。“就像片子最后的彩蛋，其實是開機前不久，我和導演劉軒狄還有演員郭東海一起聊出來的，如何讓故事更好看、讓片子更出彩，只要有可能我們就得多下功夫?！?/p>

崔走召深知，民俗文化是一個特別大的體系，南北東西都不同，絕對不能生編硬造。要做好那個講故事的人，必須將民俗落實落地。于是，他親身深入鄉(xiāng)野、森林甚至景區(qū)墓道，身臨其境考察和積累相關(guān)素材?！坝幸淮?，我們深入一個景區(qū)的墓道中，感受墓穴里真實的原貌，那份恐怖和壓力的感覺特別震撼，我就知道寫到這類題材時什么感覺才是對的?！贝拮哒賵孕牛|(zhì)感來自于實際的生活，要了解到位才能筆力可及。

對崔走召而言，能將自己的文字變成電影，是一件“如履薄冰”的事情?！澳軐⒆约合矚g的事情作為一項事業(yè)，我覺得真的很幸運，所以格外珍惜和敬畏。我知道，寫小說是一個人的事情，拍電影是一群人的戰(zhàn)斗，這個過程很開心，也很嚴肅。你要對你的團隊負責，也要對來看你作品的觀眾負責，觀眾心中有桿秤，好壞他們分得很清楚，方方面面都馬虎不得?！?/p>

為了讓故事更好看，崔走召創(chuàng)作的故事往往具有多層意味的表述、多重解讀的可能?！耙苍S還會有更多意料之外的隱藏結(jié)局，比如，其實瞎眼說書人的身份還有別的玄機……一切皆有可能?！贝拮哒僖馕渡铋L地向觀眾發(fā)出邀請，期待著大家參與到對故事的更多趣味探索中?！半娪暗乃枷雰?nèi)核，一定不是強加給觀眾的，而是以情節(jié)和情感引導大家深入其中，這種潛移默化地傳達才有效果?！?/p>

走出一條新的路，做好乘法、加法再談減法

《山村狐妻》的導演劉軒狄，和崔走召既是合作多年的堅定戰(zhàn)友，也是志趣相投的創(chuàng)作摯友。談及對網(wǎng)絡電影行業(yè)的看法，兩個人有著一致的觀點，“先把乘法和加法做好，再考慮做減法?！?/p>

“必須承認，很多觀眾對網(wǎng)絡電影還有一些故事狗血、粗制濫造的固有偏見。我們的團隊很幸運，有奇樹有魚、平治影視這樣的公司給予我們充分信任和支持，讓我們在同領(lǐng)域賽道上能最大程度的放開手腳創(chuàng)作，那我們就更要在創(chuàng)作方面做到故事上的乘法、制作上的加法。固然，受制于小熒屏與大銀幕的觀影體驗、制作經(jīng)費及入場方式等諸多因素，減分項一直都存在，但我們必須把能做到的做到極致?！贝拮哒僬f。

談到本作的突破，崔走召認為，他與團隊正試圖找到一條關(guān)于國產(chǎn)驚悚懸疑類電影的全新道路。“當下，已經(jīng)有很多不同的路，這時候我們就要思考，終點不變，是否換一條路還有新的風景，模式化的路數(shù)總是只有一時風光，咱們的觀眾可不簡單，所以必須在觀眾已經(jīng)搞清楚創(chuàng)作者套路的情況下，時刻保持新鮮感和趣味性，還不丟失深刻的表達?！?/p>

為了達成預期效果，崔走召不僅在劇本中巧妙運用“契訶夫之槍”，從故事暗示到現(xiàn)實，村民、養(yǎng)子等設定槍槍擲地有聲；同時加強具有想象力且能在實際拍攝中實現(xiàn)的場景設計，還充分考慮到制作周期和特效難度，竭盡所能讓故事發(fā)揮最大的功用。比如，片中的狐仙洞府的場面，崔走召和導演一起設計了多套方案，最終選定了以一顆被藤蔓纏繞的巨大狐貍頭顱來展現(xiàn)詭譎的視覺沖擊力，令觀眾印象深刻。對于驚悚場景的表達，他也盡量利用情景感制造心理上的感受。“我對恐怖的定義，是源于人們對未知的敬畏，所以我會設計一些生活里大家能遇到的有共鳴的內(nèi)容。”

談及對網(wǎng)絡電影創(chuàng)作未來的思考，崔走召表示，必須要一直把自己往死胡同逼，不能停留在原地片刻?！拔覀兊膱F隊經(jīng)過了多年的磨合，一直思考的都是在有限預算里怎么把故事呈現(xiàn)到最好的效果，我也在了解整個流程的過程中變得越來越高效務實。這是我們的優(yōu)點，也要在繼續(xù)保持的前提下，繼續(xù)走出更新更好的路子?！?/p>

不難發(fā)現(xiàn)，當下的網(wǎng)絡電影已經(jīng)逐漸從靠獵奇商業(yè)賣點取勝，到必須依靠優(yōu)質(zhì)內(nèi)容才能長久發(fā)展的階段。崔走召表示，希望自己垂垂老矣之時，再看如今的作品也不覺得有懊悔。“創(chuàng)作者也得給自己一個交代，只要還能寫得更好，就不能躺平?！?/p>

對于未來的創(chuàng)作規(guī)劃，崔走召坦言，也在籌備與網(wǎng)絡短劇相關(guān)的內(nèi)容，并呼吁更多優(yōu)秀的創(chuàng)作者和團隊并肩而行?！拔覀円财诖嗳四芸吹轿覀?，無論是網(wǎng)絡電影還是網(wǎng)絡短劇，每個賽道上各平臺的支持都越來越大，用心做好故事的人終究會有更好的明天。”

責編 | 維斯