陳嘉上：用作品訴說對(duì)祖國(guó)的愛 時(shí)長(zhǎng)：04:42 來源：電影網(wǎng)

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陳嘉上：用作品訴說對(duì)祖國(guó)的愛收起

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1905電影網(wǎng)專稿 1997年，陳嘉上37歲。他說，等香港回歸那天，他等了足足37年。作為中國(guó)香港金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，他曾接任許鞍華成為香港電影導(dǎo)演會(huì)會(huì)長(zhǎng)，為香港電影畫下濃墨重彩的一筆。

《逃學(xué)威龍》《武狀元蘇乞兒》《精武英雄》......他早期的港片代表作家喻戶曉。“北上”拍片以來，他的《畫皮》《四大名捕》《蕩寇風(fēng)云》同樣驚艷，令人印象深刻。

作為香港與內(nèi)地影人融合歷程中的見證者和親歷者。他始終站在中國(guó)導(dǎo)演的角度，用作品弘揚(yáng)中國(guó)文化，用光影訴說愛國(guó)之情。

近日，“在一起——慶祝香港回歸祖國(guó)25周年特別節(jié)目”就邀請(qǐng)到導(dǎo)演陳嘉上做客，聽他訴說沉浸電影行業(yè)數(shù)十載的心路歷程。

01.將港人精神注入英雄電影

陳嘉上出生于深圳，成長(zhǎng)于香港，曾短暫赴加拿大留學(xué)。很長(zhǎng)一段時(shí)間，他的護(hù)照寫的是英籍。站在祖國(guó)的土地，卻不能說自己是中國(guó)人。社會(huì)上的人都對(duì)他說，“你是香港人而已”。

這一度給他造成了信念上的矛盾。直到畢業(yè)之后到內(nèi)地旅行，踏遍祖國(guó)的大好河山，才讓他覺醒與釋懷，“我應(yīng)該體現(xiàn)一下我跟這片土地的關(guān)系。”盡管當(dāng)時(shí)香港還在英國(guó)的殖民統(tǒng)治之下，但他決心用光影傳遞愛國(guó)之心，書寫中國(guó)故事，弘揚(yáng)中國(guó)文化，希望用作品讓青年人銘記歷史，讓世界體會(huì)我們的“民族魂”。

陳嘉上小時(shí)候愛練功夫，偶像是華人之光李小龍。李小龍?jiān)?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/film/1933873/" target="_blank" class="key ">《精武門》中飾演陳真，一句“中國(guó)人，不是東亞病夫！”，吼出了中國(guó)人如雄獅一般的血性，讓世界為之震撼，也激發(fā)了陳嘉上對(duì)這位民族英雄的崇敬。

長(zhǎng)大后的他，同樣以這陳真為創(chuàng)作基底，拍出了屬于自己的《精武英雄》。歷史上的陳真是霍元甲徒弟，但銀幕上的他卻是半個(gè)虛構(gòu)人物。

羅維在創(chuàng)作《精武門》時(shí)，陳真被他描寫為大字不識(shí)，一說話就是“我讀得書少，你別騙我”的“粗人”。但到了陳嘉上，他則將《精武英雄》里的陳真設(shè)定為一個(gè)在日本大學(xué)攻讀的學(xué)生。

“我們要強(qiáng)，就不能笨。要練好武功，但也不能放棄讀書。兩者不能缺一，這是我的理想。”

陳嘉上解釋，學(xué)武的同時(shí)懂文明，這是他對(duì)陳真的期待。銀幕上不乏對(duì)陳真英雄形象的刻畫。陳嘉上一人就參與了兩版的創(chuàng)作。

一版是1994年，他當(dāng)導(dǎo)演，找來李連杰主演的《精武英雄》；另一版是2004年，他當(dāng)編劇，找來劉偉強(qiáng)導(dǎo)演，甄子丹主演，拍了《精武英雄：風(fēng)云》，再度弘揚(yáng)民族正氣。那也是甄子丹繼劇集《精武門》之后二度飾演陳真。

甄子丹曾為陳真唱過一首同名歌曲《精武英雄》，歌里是這樣寫的，“用一生來做精武英雄，學(xué)會(huì)自重，不怕未得尊重，仍不忘中國(guó)夢(mèng)。”

多年以后，陳嘉上也談到他的中國(guó)夢(mèng)，“很簡(jiǎn)單。我們所有人都尊重自己的文化，都要學(xué)懂自己的文化，理解中國(guó)人有深厚的文化力量。”

2017年，陳嘉上再度把鏡頭對(duì)準(zhǔn)民族英雄，透過《蕩寇風(fēng)云》講戚繼光的故事。較《精武英雄》以半虛構(gòu)的方式描述陳真相比，他這次卻不敢對(duì)戚繼光有太多脫離歷史的創(chuàng)作。

為了寫好《蕩寇風(fēng)云》，他先是去了浙江，跑遍戚繼光奮戰(zhàn)過的每一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，想象戚繼光當(dāng)年的兵法和戰(zhàn)術(shù)，研究他為什么要發(fā)明鴛鴦陣；然后去了趟日本，花了三個(gè)星期找到倭寇的歷史遺跡，盡量還原當(dāng)年的史實(shí)。

陳嘉上介紹，《蕩寇風(fēng)云》除了日本部分是虛構(gòu)的，有關(guān)戚繼光的事情大部分都是按照歷史去拍的，這也是最令他滿意的作品之一，拍出了對(duì)英雄的敬畏和尊重。

而無論是陳真還是戚繼光，每次拍英雄的故事，陳嘉上都會(huì)為之添入香港精神的內(nèi)核。“港人精神就是，哪怕在英國(guó)人的管理之下，大家仍有中國(guó)人的歸屬感，仍會(huì)有中國(guó)人奮斗的激情。”

他曾說過一句話，“香港人最需要一個(gè)夢(mèng)”。因?yàn)閴?mèng)想會(huì)成真，所以他電影中的虛構(gòu)人物，都是有夢(mèng)想的人。

他們都有共通點(diǎn)：對(duì)善良美好的事物抱有期待?？赡芤婚_始沒有這個(gè)能力達(dá)到目標(biāo)，但通過某個(gè)機(jī)會(huì)和自己努力最終會(huì)達(dá)到目的。誰都不知道是否會(huì)成功，可他們?nèi)匀慌Φ厝プ觥?/p>

這也和港人精神十分類似，“大家低著頭干活，好好發(fā)揮自己。守望相助，非常樸實(shí)。”

02.希望與內(nèi)地影人共創(chuàng)佳作

1997年香港回歸祖國(guó)，隨后爆發(fā)的金融危機(jī)使香港電影業(yè)遭受重創(chuàng)。眾多香港影人紛紛北上，陳嘉上也是最早進(jìn)軍內(nèi)地的香港導(dǎo)演之一。

彼時(shí)身邊的人對(duì)他說，你可能適應(yīng)不了內(nèi)地的土壤。“結(jié)果呢，原來還是可以”，陳嘉上坦言自己做了一些改變，目前已經(jīng)適應(yīng)內(nèi)地市場(chǎng)的節(jié)奏。

以前在香港拍電影，沒有一個(gè)投資人看過他完整的劇本。喜歡在現(xiàn)場(chǎng)瘋狂改劇本，是陳嘉上的習(xí)慣。但到了內(nèi)地，劇本必須提前審批和定案，這意味著，他一定要改變自己的工作方法。

陳嘉上樂意作出這樣的改變。“我為什么要回來拍電影？為了就是跟大家融合在一起。如果還是像當(dāng)年拍港片那樣，那還不如留在家里不就好了嘛！”

細(xì)數(shù)起來，《畫皮》取材于中國(guó)志怪小說《聊齋志異》、《四大名捕》改編自溫瑞安的同名武俠小說、《蕩寇英雄》源自中國(guó)歷史上的真實(shí)人物，陳嘉上感嘆能夠置身于中國(guó)文化極其幸運(yùn)，“沒有一個(gè)民族會(huì)像我們一樣有大規(guī)模的文字記錄，每一個(gè)領(lǐng)域都令人驚艷。”

較早期拍港片相比，拍《畫皮》和《四大名捕》時(shí)，他的心態(tài)已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，“希望自己站在中國(guó)電影的立場(chǎng)，希望努力成為一個(gè)中國(guó)導(dǎo)演，而不光是一個(gè)地方性的，大家認(rèn)同的香港導(dǎo)演。”

或基于此，時(shí)至今日，他仍樂于探索職業(yè)生涯的“第一次”。陳嘉上最近拍了一部網(wǎng)絡(luò)電影，影片改編自煙雨江南同名小說《塵緣》，這是他第一次拍網(wǎng)大，且首次接觸仙俠題材，“確實(shí)跟小孩兒學(xué)習(xí)”。

當(dāng)前，導(dǎo)演正在籌備兩部電影和一部劇集，依然堅(jiān)持，“不放棄，低著頭，往前走”的香港精神。

值得一提的是，香港電影圈有著“傳幫帶”的傳統(tǒng)，實(shí)際是指前輩提攜后輩。

陳嘉上曾經(jīng)向徐克炫耀，“老徐，我一生都不可能超越你，你太強(qiáng)了?？墒怯幸患虑楸饶銖?qiáng)，我徒弟比你的徒弟強(qiáng)。”

要知道，陳嘉上的徒弟是林超賢和陳木勝，兩位都是為香港電影和內(nèi)地電影交流作出突出貢獻(xiàn)的導(dǎo)演。前者的“行動(dòng)三部曲”至今讓無數(shù)觀眾念念不忘，后者的最后一部電影《怒火·重案》更成功登頂內(nèi)地影史港片票房冠軍。

千山一脈，萬水同源。師徒共進(jìn)，并肩守護(hù)中國(guó)電影，成就了一段被影迷津津樂道的佳話。過去的四分之一個(gè)世紀(jì)，內(nèi)地電影和香港電影完成了雙向奔赴。

適逢今年是香港回歸祖國(guó)二十五年，陳嘉上談到對(duì)未來的展望，“不能再負(fù)這個(gè)時(shí)代”。

“香港電影的特別之處，在于我們代表了中國(guó)人。觀眾在看一群中國(guó)人在香港拍戲，訴說中國(guó)人的故事。未來香港要在我們中國(guó)發(fā)揮更好的力量。這就是我作為一個(gè)香港人，對(duì)香港最大的期待。”