被罵晦氣的《咒》，已經(jīng)贏了

時間：2022.07.14 來源：人民日報客戶端作者：話娛

來源丨犀牛娛樂

文｜小福

“晦氣！”

登上Netflix短短一天時間，《咒》的豆瓣評分就從8.0跌到了6.8。

未曾想到，這部被內(nèi)地影迷期待了一年多的大熱中國臺灣恐怖片，會在網(wǎng)播后引發(fā)如此強(qiáng)烈的爭議。

但這次口碑分化的出現(xiàn)，一方面是源自部分觀眾對影片內(nèi)容預(yù)期產(chǎn)生的落差，另一方面卻是由于很多觀眾對導(dǎo)演在片中植入的心理暗示“戲弄”產(chǎn)生了反感。

“晦氣”的《咒》，有錯嗎？

“晦氣”上熱搜

《咒》絕對是近兩年間最受關(guān)注的華語恐怖片。

無論是去年那則被網(wǎng)友一度投訴到下架的恐怖預(yù)告片，還是1.71億新臺幣的本年度中國臺灣最高華語片票房、公映期間無數(shù)熱議聲，這部影片創(chuàng)造的紀(jì)錄太多，以至于人們無法忽視它的存在。

尤其是在華語恐怖片日益稀少的大環(huán)境下，《咒》是當(dāng)之無愧的2022年華語恐怖片無冕之王。

但另一方面，《咒》在網(wǎng)播后出現(xiàn)的巨大爭議顯然也超出了很多人的意料。

事實上，在正式網(wǎng)播之前，《咒》在豆瓣平臺上幾乎是一水兒的好評。開分8.0，最高8.2——這在華語恐怖片中堪稱罕見。

然而上周末這部影片卻迎來了一輪始料未及的口碑跳水。除了急速下跌的豆瓣評分以外，在評論區(qū)高贊中亦出現(xiàn)多條“轉(zhuǎn)發(fā)點贊去晦氣”類似評語，甚至讓#咒晦氣#詞條一度登上微博熱搜。

觀眾有評價一部電影的自由，就像《咒》的“晦氣”爭議同樣也招來了觀眾間的新爭論。一部分觀眾堅持認(rèn)為，用電影來詛咒觀眾是任性甚至冒犯的，無論觀眾是否信教都會產(chǎn)生不舒服的感覺。當(dāng)然，也有很多觀眾并未因為電影內(nèi)容產(chǎn)生過多觸動，在他們看來，《咒》和很多同類作品并無二致，只是一部普通的恐怖片。

不過我們發(fā)現(xiàn)，豆瓣評分跳水似乎并不算稀奇，因為在中國臺灣雅虎上《咒》的評分也僅有3.3（滿分5.0）而已。按照豆瓣的十分制來換算，反而是內(nèi)地網(wǎng)友更加寬容。

犀牛君簡單瀏覽了一些中國臺灣觀眾的差評，大多是集中在劇作套路、不恐怖、運鏡晃等等內(nèi)容角度。相比之下，內(nèi)地網(wǎng)友對影片的劇作認(rèn)可程度更高，更多人都是因為“晦氣”為這部影片打上低分。

看進(jìn)去了，導(dǎo)演贏了

其實僅看內(nèi)容層面，《咒》的設(shè)定并不算新奇，簡單概括就是一部用偽紀(jì)錄片手法拍攝的恐怖親情片。女主角李若男作為當(dāng)初事件的親歷者，在片中80%的行動都是在為了逃離詛咒、與詛咒抗衡，但最終，母愛讓她變成了一名敢于直面恐怖的奉獻(xiàn)者。

《咒》的精妙之處就是除了劇情以外還保留了充分的互動性。如果細(xì)心留意，不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在整部影片中一直在不斷地打破第四面墻，保持與銀幕前觀眾的交互，從而實現(xiàn)埋下心理暗示的目的。

譬如在開篇，影片以女主角第一人稱對話來開啟一段與觀眾共同進(jìn)行的心靈實驗。李若男向觀眾介紹了可以憑借意念來改變方向的“摩天輪”和“火車”兩組畫面，來驗證人的意志可以改變世界。

而接下來的故事主要就是以偽紀(jì)錄片的形式講述李若男的經(jīng)歷。鏡頭前李若男的自述、現(xiàn)實、過去三條故事線交替推進(jìn)，一步步剝開當(dāng)年陳家莊事件的真相。

首先，偽紀(jì)錄片形式本身就能夠增強(qiáng)故事的真實感，尤其是李若男的第一人稱講述，無形中讓觀眾有了更強(qiáng)烈的代入感。

其次，在這部影片中導(dǎo)演也多次借用了桌面電影的制作模式。譬如通過播放監(jiān)控、網(wǎng)絡(luò)視頻、本地視頻等形式，同樣也是為了讓觀眾能夠得到更強(qiáng)的身臨其境的感受。

最重要的一點是，導(dǎo)演也在片中一直借李若男之口向觀眾灌輸虛構(gòu)的“大黑佛母”教派的內(nèi)容。奇怪的符咒符號、詭異的手印、不知所云的“火佛修一，心薩嘸哞”八字咒語，在李若男呼吁大家記住這些信息的過程中，觀眾已經(jīng)在不知不覺間走進(jìn)了導(dǎo)演的小陷阱。

最終在《咒》的真相大白后，得知自己被導(dǎo)演欺騙甚至“詛咒”的觀眾們才會有了如此強(qiáng)烈的真情實感。

而這一切，都是這場“惡作劇”的始作俑者，導(dǎo)演柯孟融所賜。

值得寫入影史的華語恐怖片

中國觀眾之所以能夠獲得如此身臨其境的觀影體驗，離不開這部影片的“量身定做”。在我們看來，《咒》的恐懼感源自三點關(guān)鍵。

其一是宗教。

早在幾年前，導(dǎo)演柯孟融就曾在節(jié)目中表示“我們?nèi)A人對宗教的敬畏是永遠(yuǎn)都會一直有的?！?/p>

日常中人們信奉神佛，忌憚鬼怪，而若神佛不再代表正義，鬼怪開始肆意妄為，就變成了中式驚悚題材的絕佳素材。像最近幾年國內(nèi)發(fā)行的《煙火》《紙嫁衣》《紙人》《港詭實錄》等國產(chǎn)恐怖游戲，其實都借鑒了傳統(tǒng)文化中的宗教元素。

而在《咒》這部電影中，深諳其道的導(dǎo)演也著重對宗教色彩進(jìn)行了描繪?；ù髢r錢訂制佛像、制作道具、設(shè)計場景，因此可以看到，片中大部分的恐怖色彩其實都源自邪神、經(jīng)文等元素制造出的恐怖氛圍感，而非鬼怪的直接襲擊。這也是中式恐怖電影與西方恐怖電影的最大區(qū)別。

其二是事件基礎(chǔ)。

《咒》可能是恐怖片中少有的根據(jù)真實事件改編作品，而且這部影片的原案件是至今還懸而未決的詭異案件。

2005年，高雄市鼓山區(qū)的一戶長期迷信的六口之家自稱被神明附身，先后精神失常，自殘、互毆，甚至互相喂食糞便，而被認(rèn)定為邪靈的大女兒最終被全家人囚禁虐待致死。由于事件過于詭異，最終在警察逮捕后，醫(yī)生判定他們?yōu)榧w性妄想癥。

像這類懸案本身就是靈異恐懼都市傳說的溫床，而由此衍生的《咒》自然也就有了天然的恐怖感。據(jù)悉，接下來導(dǎo)演柯孟融還將以臺灣省歷史上真實存在的恐怖靈異事件為靈感繼續(xù)創(chuàng)作新的恐怖片。

其三是成熟的恐怖片手法。

除了上文所述的桌面電影以及偽紀(jì)錄片的形式之外，影片中也巧妙運用了能夠帶給觀眾最直接感官刺激的Jump Scare。此外，片中多次出現(xiàn)的蟲、傷口、封印、符咒等等元素，乃至曾經(jīng)在簡中互聯(lián)網(wǎng)上傳播甚廣的空手指和蓮蓬乳，都是非常典型的中國觀眾恐懼點。導(dǎo)演可謂是博采眾長。