1905電影網(wǎng)專稿 如果給今年暑期檔找個(gè)關(guān)鍵詞，首先提名，“探索”。《獨(dú)行月球》票房即將突破22億，開(kāi)心麻花打破了大眾對(duì)科幻電影的常規(guī)認(rèn)知，以“科幻+喜劇”的形式，既融合了團(tuán)隊(duì)的典型風(fēng)格，又不失對(duì)科幻題材的突破。
就連導(dǎo)演張吃魚(yú)在我們采訪中，都坦言，“所有的拍攝對(duì)我而言，幾乎都是新的嘗試。”
無(wú)獨(dú)有偶，耗時(shí)7年制作的電影《明日戰(zhàn)記》，直接在宣傳中，打出“中國(guó)第一部科幻機(jī)甲爽片”的標(biāo)簽。總監(jiān)制、主演古天樂(lè)不止一次感嘆，做這個(gè)很難，而且整個(gè)是中國(guó)自己的特效團(tuán)隊(duì)。
《外太空的莫扎特》中，中國(guó)團(tuán)隊(duì)更是首次在現(xiàn)場(chǎng)使用實(shí)景虛擬拍攝的方式，完成了栩栩如生的“莫扎特”形象。
很多的“第一”，無(wú)數(shù)的“突破”，通過(guò)大銀幕呈現(xiàn)，在觀眾眼里，那是比往常光影魔術(shù)師，還要高階的展現(xiàn)。但或許在特效團(tuán)隊(duì)看來(lái)，背后是一串串編碼的設(shè)計(jì)，又或是一次次技術(shù)的攻克。
有過(guò)《流浪地球》，有過(guò)《刺殺小說(shuō)家》，這個(gè)暑假《外太空的莫扎特》《獨(dú)行月球》《明日戰(zhàn)記》，集體又一次用近乎完美的特效，給觀眾“好看”。
如果“莫扎特”遇上“金剛鼠”
“莫扎特”的成本堪比一部中小成本影片，“金剛鼠”為了真實(shí)還原袋鼠，單后期就制作了5000萬(wàn)根毛發(fā)……
只是這些數(shù)字角色背后的故事，早已是熱搜上的關(guān)鍵詞，只是在這些數(shù)字和量級(jí)背后，實(shí)則有更多不一樣的技術(shù)故事。
5000萬(wàn)根毛發(fā)是什么概念呢？舉個(gè)例子，《刺殺小說(shuō)家》中的“赤發(fā)鬼”，是首次中國(guó)團(tuán)隊(duì)自主完成的數(shù)字角色，它的毛發(fā)超過(guò)90萬(wàn)根，單幀渲染超16小時(shí)，而袋鼠則在20小時(shí)以上。
《外太空的莫扎特》視效總監(jiān)李帥和《獨(dú)行月球》視效總監(jiān)張帆均來(lái)自MORE VFX，團(tuán)隊(duì)此前參與了《流浪地球》《刺殺小說(shuō)家》等特效巨作。
兩個(gè)項(xiàng)目近乎并行，前后都花費(fèi)了2年時(shí)間，但相似的時(shí)間，背后卻有著不同的動(dòng)機(jī)。
《外太空的莫扎特》實(shí)景虛擬拍攝不易，雖然在好萊塢早在10年前，就以這種技術(shù)拍攝了《泰迪熊》等影視作品，但在國(guó)內(nèi)，這仍是空白頁(yè)。
“針對(duì)這部電影，我們搭建了一套現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)和演員可互動(dòng)的動(dòng)捕拍攝系統(tǒng)”，李帥談到。
這種方式之下，現(xiàn)場(chǎng)就能契合演員和數(shù)字角色之間情緒互動(dòng)。前期的保證，“很大程度上，節(jié)省了我們動(dòng)畫(huà)環(huán)節(jié)對(duì)‘莫扎特’的制作的時(shí)間。”
“莫扎特”的設(shè)定是毛絨玩具，團(tuán)隊(duì)前期根據(jù)設(shè)計(jì)好的實(shí)體產(chǎn)品，進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)3、4個(gè)月的毛發(fā)測(cè)試，保證它在電影中做出各類動(dòng)作，引起的毛發(fā)律動(dòng)，是符合現(xiàn)實(shí)的物理反應(yīng)。
但“金剛鼠”設(shè)計(jì)不止于此。袋鼠是現(xiàn)實(shí)中的生物，觀眾對(duì)此并不陌生，“團(tuán)隊(duì)完全是按照它真實(shí)的骨骼、肌肉、筋膜、皮層，最后到毛發(fā)（摳細(xì)節(jié)），一層一層都是需要抓到位的。”
雖然5000萬(wàn)根毛發(fā)已是近期宣傳中老生常談的數(shù)字，但其背后，更細(xì)致的還有“這些毛發(fā)的分布，到走向，甚至光澤、紋理、軟硬等細(xì)節(jié)”。
而單袋鼠的靜態(tài)效果，團(tuán)隊(duì)就根據(jù)不同姿勢(shì)，“前后花了11個(gè)月”。
不僅如此，對(duì)于“金剛鼠”的氣質(zhì)，讓張帆團(tuán)隊(duì)糾結(jié)了很久，“它是寫(xiě)實(shí)的形象，但劇情是喜劇，我們不能把它做得太實(shí)，它可能就沒(méi)法完成表演，如果是做擬態(tài)，很可愛(ài)或者兇猛，那就（和電影）割裂了。”
團(tuán)隊(duì)反反復(fù)復(fù)調(diào)整，終于在兩者之間，找到了也會(huì)感嘆，如果還有時(shí)間，還能做到更好。
實(shí)時(shí)動(dòng)捕的情況下，動(dòng)捕演員能較快根據(jù)對(duì)手演員的表情給出合適的反饋，但《獨(dú)行月球》完成虛擬拍攝之后，沈騰仍需對(duì)綠色模型進(jìn)行交互表演，“人的表演就得需要在我們?cè)O(shè)定的范圍以內(nèi)完成。”
路陽(yáng)導(dǎo)演曾在《刺殺小說(shuō)家》采訪時(shí)坦言，虛擬拍攝能完成電影的預(yù)演，正式后期拍攝，能依據(jù)此進(jìn)行更多的創(chuàng)作，比如說(shuō)一定的表演微調(diào)。
但像沈騰這種現(xiàn)場(chǎng)有不少靈感火花的演員而言，可能就需要克制一點(diǎn)，特效團(tuán)隊(duì)也會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)，根據(jù)后期的考量，對(duì)演員提出一定的需求。當(dāng)然，在某種限定范疇中進(jìn)行表演，也意味著演員需要更精準(zhǔn)的演技。
面對(duì)這種這種“限制”，我們提出了一種猜想，如果金剛鼠的拍攝也是進(jìn)行實(shí)時(shí)動(dòng)捕，是否能規(guī)避這一問(wèn)題？
得到的答案是，肯定的。只是面對(duì)不同項(xiàng)目，創(chuàng)作者仍會(huì)找到相對(duì)更精準(zhǔn)的方式。
環(huán)境“造假”進(jìn)行時(shí)
不管是“莫扎特”也好，還是金剛鼠，這些數(shù)字角色的難度，肉眼可見(jiàn)。對(duì)于一部影片而言，它們是重點(diǎn)，同時(shí)也只是一部分。
《獨(dú)行月球》雖然是科幻喜劇電影，有很多奇思妙想的地方，但整體還是要考慮到月球?qū)嶋H的物理狀態(tài)，“我們可以參考（的案例）很少，即便市面已經(jīng)上映的影片，數(shù)量也不多。我們自己之前也沒(méi)有碰見(jiàn)在真空環(huán)境下表現(xiàn)的效果，比如說(shuō)車開(kāi)起來(lái)之后，月塵在真空低重力下是什么效果。”
張帆和團(tuán)隊(duì)只能一遍遍模擬，找來(lái)各種相關(guān)的科教紀(jì)錄片研究，“尤其是以前‘阿波羅號(hào)’真實(shí)登月的內(nèi)容，其中有一部就是當(dāng)時(shí)他們登月之后，在月球上開(kāi)車，月塵是怎么被攪動(dòng)起來(lái)，怎么落下的。”
但這些資料清晰度并不高，團(tuán)隊(duì)并沒(méi)有就此照貓畫(huà)虎，而是投入更多的時(shí)間和精力研究，最終在成片中，讓觀眾通過(guò)大銀幕，體驗(yàn)沉浸在月球中的感受。
如果說(shuō)月球環(huán)境是相對(duì)寫(xiě)實(shí)的，那么《外太空的莫扎特》中的天馬行空，更需要背后藝術(shù)家的描繪。
聲音是無(wú)形的，但陳思誠(chéng)導(dǎo)演希望能把它視覺(jué)化，“聲音在空氣里是以波狀傳播的，強(qiáng)與弱都會(huì)對(duì)波的形狀產(chǎn)生不同變化，我們就從這一點(diǎn)出發(fā)去設(shè)計(jì)。比如一只鳥(niǎo)扇動(dòng)翅膀，在空氣中產(chǎn)生聲波，撞到那個(gè)建筑上，然后再反彈。”
李帥和團(tuán)隊(duì)前期進(jìn)行了多達(dá)十余個(gè)版本的測(cè)試，最終，事無(wú)巨細(xì)地通過(guò)一條條波紋，讓觀眾看到這座城市的聲音。
《外太空的莫扎特》畢竟不是科教片，不能把這些細(xì)節(jié)做得過(guò)于呆板，“我們根據(jù)小天對(duì)天文的愛(ài)好，讓聲音進(jìn)入耳蝸之后，通過(guò)藝術(shù)化處理，有種螺旋星云的感覺(jué)，然后才慢慢讓這些聲波展開(kāi)。”
匹敵好萊塢的進(jìn)程
《流浪地球》《刺殺小說(shuō)家》之后，加上暑期檔這幾部影片的技術(shù)摸索之后，更直接的問(wèn)題擺在大眾面前，如今中國(guó)特效團(tuán)隊(duì)的實(shí)力，是否可以匹敵好萊塢？“技術(shù)方面，沒(méi)有問(wèn)題”，李帥給出了很直接的答案。
但與此同時(shí)，更殘酷的問(wèn)題擺在面前，工業(yè)化進(jìn)程尚未完善，以及技術(shù)平臺(tái)的缺少，導(dǎo)致周期和成本仍是特效導(dǎo)演的問(wèn)題關(guān)鍵。
當(dāng)特效團(tuán)隊(duì)隨著一個(gè)個(gè)項(xiàng)目的推進(jìn)，積攢了不少技術(shù)，以及資產(chǎn)庫(kù)的各類資產(chǎn)，但不同項(xiàng)目，始終以新的態(tài)度去面對(duì)。
《獨(dú)行月球》在拍攝前期，沿用了《外太空的莫扎特》部分虛擬拍攝的技術(shù)，“但現(xiàn)場(chǎng)肯定有需要臨時(shí)調(diào)整的地方，（技術(shù)沿用后，）我們能快速達(dá)到該有的效果同時(shí)，做出升級(jí)。”
電影《征途》提升了中國(guó)特效團(tuán)隊(duì)的動(dòng)物毛發(fā)技巧，團(tuán)隊(duì)在《獨(dú)行月球》中，“會(huì)有借鑒，但袋鼠是短毛，肯定會(huì)按照每個(gè)項(xiàng)目，單獨(dú)去摳一些細(xì)節(jié)。”
每一次創(chuàng)作，都會(huì)在原有基礎(chǔ)上摸索前進(jìn)，即便是張帆和李帥正在參與的《流浪地球2》，雖然整體仍處于保密階段，但可以透露的是，“又有很多全新的嘗試”。
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