1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 “沒(méi)想到，會(huì)有這么大膽的電影出現(xiàn)。”
電影《媽媽?zhuān) ?/a>放映結(jié)束之后，有觀眾如此談及。
誠(chéng)然，當(dāng)一部由兩位老年演員（84歲的吳彥姝和67歲的奚美娟）主演的作品面對(duì)市場(chǎng)時(shí)，它的商業(yè)性和話題性都會(huì)退居后位，而電影代表藝術(shù)的本質(zhì)內(nèi)容，則成為了真正值得探討的核心。
電影《媽媽?zhuān) 啡雵吮本﹪?guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，也是開(kāi)票之初，較早售罄的影片之一。
因?yàn)樵撈菍?dǎo)演楊荔鈉繼《春潮》之后，又一部關(guān)注女性題材的作品；更因?yàn)橛^眾對(duì)兩位“老戲骨”吳彥姝和奚美娟之間“對(duì)戲”的期待。
作為首批觀眾，1905電影網(wǎng)第一時(shí)間奉上這份全網(wǎng)最新鮮的觀影測(cè)評(píng)。
《媽媽?zhuān) 肥怯涀?，也是遺忘，更是對(duì)時(shí)空的打破。母女之間的情感，在平靜外表下面，暗藏洶涌，同時(shí)完成了對(duì)時(shí)代的銘記。
演員的表演是本片的核心，吳彥姝和奚美娟的對(duì)手戲，就如同影片中母女的情感關(guān)系一樣，相互借力，相互成就，缺少一環(huán)都會(huì)失色。在“教科書(shū)級(jí)的演技”已經(jīng)被濫用的當(dāng)下，她們則對(duì)這個(gè)詞進(jìn)行了全新的定義。
Part.01
用一句話來(lái)解釋《媽媽?zhuān) 返墓适拢褪?5歲的母親，照顧65歲患上阿爾茲海默癥的女兒。母女關(guān)系在這段過(guò)程中，慢慢發(fā)生了某種特殊的情感平移。
或許導(dǎo)演是紀(jì)錄片出身的緣故，幾個(gè)生活化的鏡頭，就讓觀眾好似住在這對(duì)母女隔壁的鄰居，對(duì)這家子有了非常清晰的認(rèn)識(shí)。
電影開(kāi)場(chǎng)，導(dǎo)演并沒(méi)有給這對(duì)母女太多對(duì)話的機(jī)會(huì)，甚至只是用便簽紙溝通的形式，塑造出了母親較為任性的“頑童”一面。女兒則反而像“母親”一樣，想著辦法讓這位“老頑童”的生活舒適。
房間的擺設(shè)，很快也讓觀眾了解并相信，一家子都是高級(jí)知識(shí)分子，這也為后面看似咬文嚼字的臺(tái)詞，找到了立足點(diǎn)。
和導(dǎo)演楊荔鈉前作《春潮》一樣，這仍是一部雙女主的電影，和此前郝蕾與金燕玲的對(duì)戲一樣，吳彥姝和奚美娟之間近乎完美的對(duì)手戲，成就了《媽媽?zhuān) 贰?/p>
從《北京遇上西雅圖之不二情書(shū)》之后，吳彥姝每每都能在不同的作品中，給出亮眼的表現(xiàn)。但不可否認(rèn)的是，年紀(jì)的限制，也讓她的角色非常受限。好在，她總能給每個(gè)角色帶去不同的細(xì)節(jié)層次。
同上一部備受關(guān)注的《又見(jiàn)奈良》不同，《媽媽?zhuān) 肥侨轿惑w現(xiàn)了吳彥姝的演技，甚至“蔣玉芝”這個(gè)形象近乎是她過(guò)往較多形象的融合。
但這種融合不是拼貼，而是人物成長(zhǎng)和情感變化的展現(xiàn)，她始終以“女子本弱，為人母則剛”的情緒點(diǎn)，為這個(gè)角色找到了根，也給她注入了情感。
電影中，在她得知女兒患有阿爾茲海默癥的時(shí)候，她有一句臺(tái)詞，“我退休了20年，休息了20年，你讓我重新找到了生活的價(jià)值。”這里正是母親發(fā)生情感變化的明顯分界點(diǎn)。
在此之前，她始終是保持著年輕時(shí)的理想狀態(tài)，讀詩(shī)、看報(bào)、逗貓，生活的一切都交給女兒安排，把生活過(guò)得非常爛漫，甚至和女兒達(dá)成共識(shí)，把丈夫的忌日，當(dāng)作節(jié)日。她還會(huì)睡前拿一瓶酒來(lái)找女兒，說(shuō)這比安眠藥好用，又會(huì)像孩子一樣，希望女兒和她睡一起，更是無(wú)畏生死，開(kāi)著各種看似不合時(shí)宜的玩笑。
就像生活中，大家時(shí)常調(diào)侃的，老人越老，越像小孩。
母親這個(gè)角色生動(dòng)、趣味，是頑童，更像是少女。似乎她并不是媽媽?zhuān)桥畠旱暮媒忝?。只是隨著女兒病情的加重，她慢慢回歸成為家里的頂梁柱，但始終不變的是她身上那股，時(shí)代遺留下來(lái)的天真和豁達(dá)。
女兒的身上，同樣延續(xù)了特定時(shí)代中的氣質(zhì)。
只是相較于媽媽很直接完整的狀態(tài)變化，女兒馮濟(jì)真因?yàn)榛加邪柶澓ＤY，人物狀態(tài)在較短時(shí)間中，會(huì)更加多變。這種多變賦予了演員足夠大的表演空間，但遺憾的是，片段化的剪輯，讓演員反差變化更突出的同時(shí)，也消磨了她本身表演的完整性。
奚美娟浸淫戲劇舞臺(tái)多年，對(duì)那類(lèi)外放的表演可以說(shuō)是信手捏來(lái)。但這并沒(méi)有影響她對(duì)內(nèi)斂情緒的表達(dá)，甚至成為了她在這部電影中，最關(guān)鍵的戲眼。
正如兩位演員在《媽媽?zhuān) 酚澈笳劦?，在片?chǎng)兩人惺惺相惜，才有了如今成片的效果。母女的身份，其實(shí)在換位過(guò)程中，真正找到了該有的位置。
Part.02
和《春潮》一樣，《媽媽?zhuān) 冯m然講述了母女之間的關(guān)系，但是男性角色并沒(méi)因此缺席。
尤其是父親的形象，他始終如幽靈般存在于這個(gè)家庭記憶中。隨著女兒的病情加重，關(guān)于父親的形象如“考古”一般，也提煉出了時(shí)代印跡。
這段意象的描寫(xiě)，實(shí)則延續(xù)了《春潮》里暗藏的時(shí)代傷痕，只是到了《媽媽?zhuān) ?，這種情感處理得更隱晦，更具情感張力。
只是比較遺憾的是，導(dǎo)演楊荔鈉把父親的形象處理得仍舊過(guò)于寫(xiě)實(shí)突出，如果能像“考古學(xué)家”的身份一樣，表現(xiàn)得再符號(hào)化一點(diǎn)，反而能起到四兩撥千斤的效果。
不可忽略的是，相較于前作，《媽媽?zhuān) 氛襾?lái)了《少年的你》攝影指導(dǎo)的余靜萍，造型指導(dǎo)則是《七月與安生》的吳里璐，這些幕后團(tuán)隊(duì)提高了影片的質(zhì)感。更難得可貴的是，一群女性電影人為這部女性題材電影，增添了美麗。
或許是女性影人的加入，又或是兩位演員的表演，《媽媽?zhuān) 凡⒉粫?huì)讓觀眾感受這是一部老年題材的電影，老年只是外殼，核心仍是母女，是全年齡段都能感受到的情感。
正如電影中的一句臺(tái)詞，不是每個(gè)女人都是媽媽?zhuān)信硕际桥畠骸?/p>
文淇飾演的神秘女子，某種程度上是在為馮濟(jì)真從未當(dāng)作母親的缺口。
雖然正如文淇在映后所說(shuō)，這個(gè)角色有點(diǎn)像一縷陽(yáng)光照進(jìn)這個(gè)故事，像一抹色彩，闖進(jìn)母女的生活。但故事在編排上，這個(gè)角色并沒(méi)有很好兼顧，功能性反而顯得割裂。
當(dāng)然，對(duì)于《媽媽?zhuān) 范?，或許最重要的一點(diǎn)，是讓更多人關(guān)注到阿爾茲海默癥。
根據(jù)我國(guó)首個(gè)《中國(guó)阿爾茨海默病患者診療現(xiàn)狀調(diào)研報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，截至2021年4月，中國(guó)60歲及以上人群有1507萬(wàn)癡呆患者，其中阿爾茲海默癥達(dá)983萬(wàn)，我國(guó)已經(jīng)是全世界阿爾茲海默癥患者數(shù)量最多的國(guó)家。
我們每個(gè)人終有一天會(huì)老去，也會(huì)面對(duì)死亡，但是如果有一天，面對(duì)最親的人，卻不再被認(rèn)識(shí)，還被拋出一句，“你是誰(shuí)”的時(shí)候，或許陪伴只能是最后的溫柔。
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