1905電影網(wǎng)訊 “一部《廬山戀》不僅讓觀眾們記住了廬山，也記住了我。其實(shí)，這部電影不僅開啟了愛情電影的創(chuàng)新發(fā)展之路，還有更多美學(xué)上的意義值得深入探討”，《廬山戀》主演郭凱敏首次在廬山為愛情電影發(fā)聲。8月21日，第三屆廬山國(guó)際愛情電影周“廬山國(guó)際愛情電影高峰論壇”在廬山成功舉辦。

中國(guó)電影基金會(huì)理事長(zhǎng)張丕民，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光，著名導(dǎo)演、演員郭凱敏，華夏電影發(fā)行責(zé)任有限公司常務(wù)副總經(jīng)理黃群飛，開心麻花影業(yè)董事長(zhǎng)、《獨(dú)行月球》總制片人劉洪濤，與活躍在愛情電影創(chuàng)作一線的著名青年導(dǎo)演、編劇黃斌、孫琳、陸可、孫嶸，以及來自愛情電影投資、創(chuàng)作、制作、宣傳、發(fā)行等領(lǐng)域的眾多專家學(xué)者共同出席了本次高峰論壇，圍繞愛情電影的類型特點(diǎn)、繁榮發(fā)展與青春化表達(dá)展開熱烈討論。

聚焦愛情電影，解析類型特點(diǎn)

一部《廬山戀》，讓廬山與愛情電影結(jié)緣，綿延至今，成為名符其實(shí)的愛情圣山。正如張丕民在致辭中表示，國(guó)內(nèi)大大小小的電影節(jié)展很多，但真正以 “愛情電影周”命名并持續(xù)辦下去的并不多見。希望在各方的努力下，把這個(gè)品牌做好，總結(jié)愛情電影的類型特點(diǎn)，并針對(duì)愛情電影展開探討和交流，發(fā)出關(guān)于“愛情電影”的新聲音、新觀點(diǎn)，打造愛情電影創(chuàng)作的新高地，把一部《廬山戀》變成千百部充滿浪漫精神和創(chuàng)新精神的愛情電影。

郭凱敏

郭凱敏以“有感于電影《廬山戀》的美學(xué)根脈”為題，表示《廬山戀》上映之初，“大眾美學(xué)”聚集了眾多觀眾，讓觀眾在觀影時(shí)，實(shí)現(xiàn)觀看和觀賞同步進(jìn)行；但隨著時(shí)間的沉淀，影片的“真實(shí)美學(xué)”開始凸顯和再現(xiàn)，形成影片內(nèi)涵的生命力?和延續(xù)至今的根脈。“因?yàn)檎鎸?shí)，所以大眾喜愛，講好中國(guó)故事，講好中國(guó)愛情故事，是中國(guó)電影人、藝術(shù)工作者必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，觀眾喜愛是最高的獎(jiǎng)賞”。

黃群飛

黃群飛以今年的愛情電影市場(chǎng)表現(xiàn)開場(chǎng)，指出中國(guó)擁有極大規(guī)模的愛情電影市場(chǎng)，截至目前全國(guó)上映影片211部，其中僅以愛情電影為主線的影片就有20多部，國(guó)產(chǎn)愛情影片的優(yōu)勢(shì)愈加明顯，并多有驚喜。相比于其他類型，愛情電影具有明顯的話題性、市場(chǎng)性、性價(jià)比高、剛性需求足等先天優(yōu)勢(shì)，核心受眾與主流觀影人群高度契合。希望未來能夠拍出更多融合多種電影類型、具有歷史厚重感的愛情影片，永遠(yuǎn)留在觀眾的記憶中。

傳承浪漫精神，賦能愛情電影

浪漫廬山，光影不息。論壇上半場(chǎng)以“傳承廬山浪漫精神，賦能愛情電影繁榮發(fā)展”為題，嘉賓主持，著名電影策劃、制作人，四味毒叔創(chuàng)始人譚飛與饒曙光、劉洪濤、蔡心、劉毅、王旭東等資深影人和專家學(xué)者、愛情電影創(chuàng)作者等，以《廬山戀》為起點(diǎn)，解讀愛情元素的動(dòng)人情愫、愛情電影的星光魅力，賦能愛情電影的類型化、市場(chǎng)化發(fā)展。

饒曙光

饒曙光表示，作為經(jīng)典，《廬山戀》的地位不可撼動(dòng)，而作為愛情電影的圣地、發(fā)源地、初心所在地，廬山國(guó)際愛情電影周擁有最得天獨(dú)厚的浪漫基因，需要將這種浪漫精神傳承下去。目前，國(guó)內(nèi)愛情電影數(shù)量維持在高位，但真正叫得響、傳得開、留得下的并不多，需要?jiǎng)?chuàng)作者找到差異化表達(dá)方式，突破原有既定模式，打造獨(dú)特性感受，真正實(shí)現(xiàn)愛情電影的高質(zhì)量發(fā)展，在贏得高票房的同時(shí)，贏得高口碑。

劉洪濤

劉洪濤以開心麻花出品影片為例，指出不管什么類型的影片，沒有情感，就很難長(zhǎng)久，近乎所有類型電影都離不開愛情元素，并以此作為主要情緒推動(dòng)器，與觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。開心麻花的宗旨是做好故事，但在喜劇的底色之外，還要加入更多的情懷和情感力量。針對(duì)當(dāng)下盛行的電影節(jié)奏解構(gòu)、創(chuàng)作規(guī)律量化等，劉洪濤用“法無定法，合適就好”，表達(dá)自己對(duì)愛情電影創(chuàng)作、甚至是整個(gè)電影創(chuàng)作的理解。

蔡心

導(dǎo)演、監(jiān)制蔡心表示，作為女性從業(yè)者和觀眾，對(duì)愛情電影情有獨(dú)鐘，而創(chuàng)作經(jīng)典愛情電影，是每個(gè)電影人的永恒追求。目前國(guó)內(nèi)愛情電影市場(chǎng)，青春愛情成為絕對(duì)主流，但實(shí)際上，愛情電影是兩性情感關(guān)系在觀眾意識(shí)中的直觀表達(dá)，不應(yīng)也不該被局限，應(yīng)該是多種類型齊頭并進(jìn)、主動(dòng)與中國(guó)當(dāng)代社會(huì)心理和文化現(xiàn)實(shí)相結(jié)合。唯有如此，才能吸引和引領(lǐng)更多年齡層的觀眾進(jìn)入電影院。

劉毅

在戰(zhàn)爭(zhēng)題材領(lǐng)域頗有建樹的著名編劇劉毅結(jié)合《戰(zhàn)狼》系列的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，指出，雖然戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，但愛情是美好的，在戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷之外，應(yīng)該給觀眾以美好和想象，因此愛情元素絕不是調(diào)味品，而是重要的輔料，甚至是一條故事的主要精神動(dòng)力。國(guó)內(nèi)需要有氧的、發(fā)生在當(dāng)下的、能讓觀眾感同身受的愛情影片，但不能簡(jiǎn)單的就愛情談愛情，要不斷拓展愛情電影的外延和視野。

王旭東

著名電影策劃、制作人、監(jiān)制王旭東從文學(xué)策劃的角度，分享如何得當(dāng)?shù)臋?quán)衡愛情元素，表示優(yōu)秀的愛情電影需要具備思想性和觀賞性。在創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)回歸理性，實(shí)現(xiàn)“發(fā)乎于情，止乎于禮”的中國(guó)式愛情的闡釋，并通過類型的糅合，滿足多類型觀眾的觀影需求。廬山擁有國(guó)際愛情電影周和《廬山戀》等文化延伸的根脈，擁有愛情電影生長(zhǎng)的天然沃土和產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)。

重視時(shí)代視角，強(qiáng)化青春表達(dá)

活力廬山，青春愛情。論壇下半場(chǎng)以“愛情電影的青春化表達(dá)”展開，圍繞愛情電影的時(shí)代視角、青春特色、與年輕受眾的互動(dòng)共鳴等，講武生、孫琳 、黃斌、陸可、孫嶸、李挺偉等愛情電影操盤者、創(chuàng)作者、投資者等進(jìn)行了妙趣橫生的分享與探討。

講武生

資深電影發(fā)行人、出品人，制作人，北京聚合影聯(lián)傳媒有限公司總裁講武生表示，從觀眾和消費(fèi)者的視角出發(fā)，第一類型具有最直接的購(gòu)票吸引力，強(qiáng)類型、強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)情緒是未來所有電影的歸屬，“愛情+“是重要的突破方向。而純愛情電影，則需要分層營(yíng)銷，以進(jìn)口純愛電影《花束般的戀愛》為例，針對(duì)失戀、熱戀中、上班組等人群，打造不同主題，與年輕觀眾交流和互動(dòng)，強(qiáng)化觀影理由，這種交流互動(dòng)不僅需要發(fā)行人去思考，更需要?jiǎng)?chuàng)作者去體會(huì)。

孫琳

導(dǎo)演、編劇孫琳結(jié)合《好想去你的世界愛你》的創(chuàng)作經(jīng)歷，表示愛情電影的重要意義在于能夠讓觀眾體驗(yàn)到生命力和荷爾蒙的爆發(fā)，在觀影的一刻得到釋放，并帶著滿足感再次回歸。因此差異化的情感體驗(yàn)是尤其重要，而在個(gè)人創(chuàng)作中，傾向于把時(shí)代印記和情感體驗(yàn)放入其中，通過微觀視角疊加其他元素，用結(jié)構(gòu)主義的方式回歸電影本體。

黃斌

導(dǎo)演、編劇、經(jīng)紀(jì)人黃斌通過《暗戀·橘生淮南》《最好的我們》等青春愛情電影的創(chuàng)作經(jīng)歷，直言青春愛情電影需要在創(chuàng)作時(shí)就錨定時(shí)效性和儀式感，不停塑造話題性和觀影意識(shí)，將其變?yōu)橐环N功能性需求變。并強(qiáng)調(diào)，愛情電影，是與觀眾互動(dòng)的產(chǎn)品，讓觀眾能夠帶入自己的經(jīng)歷，啟用年輕化的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和新人演員，是青春化表達(dá)最直接最方便的路徑。

陸可

青年導(dǎo)演、編劇陸可則以《高跟鞋先生》等創(chuàng)作為例，表示作為90后愛情片導(dǎo)演，深知愛情電影具有情境消費(fèi)的特征，但從自身的角度來說，始終遵從兩個(gè)堅(jiān)持：一是表達(dá)形式上的堅(jiān)持，給觀眾足夠強(qiáng)的進(jìn)入電影院觀影的動(dòng)力；二是主題的堅(jiān)持，肩負(fù)起引領(lǐng)美學(xué)和價(jià)值觀的責(zé)任，對(duì)一些小眾主題發(fā)出更多思考，并通過類型融合和分層融合，打破天花板的限制。

孫嶸

監(jiān)制、制片人孫嶸則分享了自己在做愛情電影過程中積累的經(jīng)驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)了尊重觀眾的重要性。她表示，作為制片人需要用產(chǎn)品經(jīng)理的思維做到多重平衡，商業(yè)類型的愛情片，需要和觀眾交流，最基礎(chǔ)的一點(diǎn)就是尊重觀眾。而好的愛情電影則是在尊重觀眾的基礎(chǔ)上，跟隨時(shí)代和觀眾的變化，做一定的創(chuàng)新引領(lǐng)和正能量?jī)?nèi)容的輸出，以積極的人生態(tài)度最大限度達(dá)到對(duì)市場(chǎng)的深度尊重。

李挺偉

保利影業(yè)投資有限公司總經(jīng)理李挺偉分享了作為投資者，對(duì)愛情電影的主要投資邏輯：好的愛情電影的基礎(chǔ)是好的故事，需要具備“一心三意”，即有創(chuàng)作初心，故事有意義、有意思、有意境，從而完成“對(duì)情感的創(chuàng)造性表達(dá)”。所有的情感都是時(shí)代的投射，優(yōu)秀的愛情故事需要有時(shí)代的支撐、生活的質(zhì)感和創(chuàng)新的表達(dá)，讓觀眾在娛樂感之外，體驗(yàn)感染力和生命力。

譚飛

就像嘉賓主持譚飛總結(jié)的那樣，在廬山探討愛情電影本身就是一件很重要的、有意義的事情。他呼吁活躍在愛情電影投資、創(chuàng)作、制作一線的電影人，每年都可以在廬山進(jìn)行深入探討，推動(dòng)愛情電影的繁榮發(fā)展。

首部愛情電影報(bào)告發(fā)布，年度愛情電影揭曉

論壇結(jié)束后，主辦方還發(fā)布了《中國(guó)愛情電影調(diào)研報(bào)告（2021）》，對(duì)愛情電影的內(nèi)涵、外延，以及近幾年愛情電影的創(chuàng)作、制作、市場(chǎng)及觀眾等方面進(jìn)行全方位的解析，并發(fā)布了2021年度愛情電影。其中《愛情神話》獲年度愛情影片，該片編劇邵藝輝獲得年度編??；沙漠憑《我要我們?cè)谝黄稹?/a>獲年度愛情導(dǎo)演，該片女主演張婧儀獲年度愛情電影女演員；王傳君則憑《不老奇事》獲年度愛情電影男演員。據(jù)了解，這也是國(guó)內(nèi)首個(gè)關(guān)于愛情電影的詳細(xì)調(diào)研報(bào)告。

此外，活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)還啟動(dòng)發(fā)布了廬山愛情電影創(chuàng)投基金，意在對(duì)優(yōu)秀愛情電影創(chuàng)意及團(tuán)隊(duì)進(jìn)行扶持，從影片評(píng)估、投資、制作、宣傳、發(fā)行等多個(gè)層面為落地廬山的愛情電影保駕護(hù)航。黃群飛、講武生、李挺偉及廬山發(fā)展戰(zhàn)略研究院院長(zhǎng)彭中天、廬山發(fā)展戰(zhàn)略研究院執(zhí)行院長(zhǎng)端木林、四川省影視藝術(shù)聯(lián)盟主席張顯達(dá)、廬山國(guó)際會(huì)展有限公司總經(jīng)理周偉、中國(guó)電影基金會(huì)電影投融資發(fā)展專項(xiàng)基金總監(jiān)朱玉卿等基金意向合作方共同上臺(tái)啟動(dòng)了基金的發(fā)布。

作為該基金擬投資的首部影片，立足廬山本地，續(xù)寫廬山情緣的電影《廬山別戀》也現(xiàn)場(chǎng)舉行盛大簽約儀式，九江廬山國(guó)際會(huì)展有限公司總經(jīng)理周偉和《廬山別戀》代表雄琦等進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)簽約，基金各意向合作方及郭凱敏共同見證了這一時(shí)刻。